一、《积雨辋川庄作》
年代： 唐 作者： 王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争度罢，海鸥何事更相疑。
鉴赏
辋川庄，在今陕西蓝田终南山中，是王维隐居之地。《旧唐书·王维传》记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”在这首七律中，诗人把自己幽雅清淡禅寂生活与辋川恬静优美田园风光结合起来描写，创造了一个物我相惬、情景交融意境。
“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活，是诗人山上静观所见：正是连雨时节，天阴地湿，空气潮润，静谧丛林上空，炊烟缓缓升起来，山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍，把饭菜准备好，便提携着送往东菑──东面田头，男人们一清早就去那里劳作了。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐心情。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”广漠空蒙、布满积水平畴上，白鹭翩翩起飞，意态是那样闲静潇洒；听啊，远近高低，蔚然深秀密林中，黄鹂互相唱和，歌喉是那样甜美快活。辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同黄鹂、白鹭，联系着它们各自背景加以描绘：雪白白鹭，金黄黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好例证。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下。宋人叶梦得说：“此两句好处，正在添‘漠漠’‘阴阴’四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙。如李光弼将郭子仪军，一号令之，精采数倍。”（《石林诗话》卷上）“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫色调和气氛。
如果说，首联所写农家无忧无虑劳动生活已引起诗人浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭自由自在飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物简单摹拟，而是经过诗人心灵感应和过滤，染上了鲜明主观色彩，体现了诗人个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”王维来说，置身于这世外桃源般辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林禅寂生活之乐。
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣诗人，却从中领略到极大兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈名利场，不啻天壤云泥。
“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”野老是诗人自谓。诗人快慰地宣称：我早已去心机，绝俗念，随缘任遇，于人无碍，与世无争了，还有谁会无端地猜忌我呢？庶几乎可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。《庄子·杂篇·寓言》载：杨朱去从老子学道，路上旅舍主人欢迎他，客人都给他让座；学成归来，旅客们却不再让座，而与他“争席”，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。《列子·黄帝篇》载：海上有人与鸥鸟相亲近，互不猜疑。一天，父亲要他把海鸥捉回家来，他又到海滨时，海鸥便飞得远远，心术不正破坏了他和海鸥亲密关系。这两个充满老庄色彩典故，一正用，一反用，两相结合，抒写诗人澹泊自然心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”结果。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗闲情逸致，是王维田园诗一首代表作。从前有人把它推为全唐七律压卷，说成“空古准今”极至，固然是出于封建士大夫偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）。
二、《山中》
年代： 唐 作者： 王维
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
赏析
这首小诗描绘初冬时节山中景色。
首句写山中溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭山中，北流至长安东北入灞水。这里写大概是穿行在山中上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈颜色，蜿蜒穿行形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌声音。
次句写山中红叶。绚烂霜叶红树，本是秋山特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目景色。但对王维这样一位对大自然色彩有特殊敏感诗人兼画家来说，在一片浓翠山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去绚烂秋色遐想呢。所以，这里“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物珍重和流连。
如果说前两句所描绘是山中景色某一两个局部，那么后两句所展示却是它全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边浓翠之中。苍翠山色本身是空明，不象有形物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样浓，浓得几乎可以溢出翠色水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色分子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉复杂作用所产生一种似幻似真感受，一种心灵上快感。“空”字和“湿”字矛盾，也就在这种心灵上快感中统一起来了。
张旭《山中留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁深山另一种美境界；王维这首《山中》“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠山色给人诗意感受。同样写山中景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正艺术是永远不会重复。
这幅由白石磷磷小溪、鲜艳红叶和无边浓翠所组成山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩小诗比较，这一首所流露感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
三、《渭川田家》
年代： 唐 作者： 王维
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
赏析
用白描手法，绘出一幅春末夏初乡村景象图，表现出对田园闲逸欣羡之情，也流露出诗人想退出宦途心境。
夕阳西下、夜幕将临之际，诗人面对一幅恬然自乐田家晚归图，油然而生羡慕之情。诗核心是一个“归”字。
诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落景象，渲染暮色苍茫浓烈气氛，作为总背景，统摄全篇。接着，诗人一笔就落到“归”字上，描绘了牛羊徐徐归村情景，使人很自然地联想起《诗经》里几句诗：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？”诗人痴情地目送牛羊归村，直至没入深巷。就在这时，诗人看到了更为动人情景：柴门外，一位慈祥老人拄着拐杖，正迎候着放牧归来小孩。这种朴素散发着泥土芬芳深情，感染了诗人，似乎也分享到了牧童归家乐趣。顿时间，他感到这田野上一切生命，在这黄昏时节，似乎都在思归。不是吗？麦地里野鸡叫得多动情啊，那是在呼唤自己配偶呢；桑林里桑叶已所剩无几，蚕儿开始吐丝作茧，营就自己安乐窝，找到自己归宿了。田野上，农夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切，联想到自己处境和身世，十分感慨。自开元二十五年（737）宰相张九龄被排挤出朝廷之后，王维深感政治上失去依傍，进退两难。在这种心绪下他来到原野，看到人皆有所归，唯独自己尚徬徨中路，怎能不既羡慕又惆怅？所以诗人感慨系之地说：“即此羡闲逸，怅然吟《式微》。”其实，农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕官场生活相比，农夫们安然得多，自在得多，故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中一篇，诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归？”诗人借以抒发自己急欲归隐田园心情，不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句，才恍然大悟：前面写了那么多“归”，实际上都是反衬，以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场孤单、苦闷。这最后一句是全诗重心和灵魂。如果以为诗人本意就在于完成那幅田家晚归图，这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘，纯用白描，自然清新，诗意盎然。
四、《辛夷坞》
年代： 唐 作者： 王维
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
赏析
这是王维田园组诗《辋川集》二十首中第十八首。这组诗全是五绝，犹如一幅幅精美绘画小品，从多方面描绘了辋川一带风物。作者很善于从平凡事物中发现美，不仅以细致笔墨写出景物鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
“木末芙蓉花，山中发红萼。”木末，指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它花苞打在每一根枝条最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣和颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”句子，可用来作为注脚。诗前两句着重写花“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力催动下，欣欣然地绽开神秘蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。诗后两句写花“落”。这山中红萼，点缀着寂寞涧户，随着时间推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年花期。短短四句诗，在描绘了辛夷花美好形象同时，又写出了一种落寞景况和环境。
王维《辋川集》给人印象是对山川景物流连，但其中也有一部分篇章表现诗人心情并非那么宁静淡泊。这些诗集中在组诗末尾，象《辛夷坞》下面一首《漆园》：“古人非傲吏，自阙经世务。偶寄一微官，婆娑数株树”就颇有些傲世。再下一首，也是组诗末章《椒园》：“桂尊迎帝子，杜若赠佳人。椒浆奠瑶席，欲下云中君”就更含有《楚辞》香草美人情味。裴迪在和诗中干脆用“幸堪调鼎用，愿君垂采摘”把它意旨点破。因此，若将这些诗合看，《辛夷坞》在写景同时也就不免带有寄托。屈原把辛夷作为香木，多次写进自己诗篇，人们对它是并不陌生。它每年迎着料峭春寒，在那高高枝条上绽葩吐芬。“木末芙蓉花，山中发红萼”。这个形象给人带来正是迎春而发一派生机和展望。但这一树芳华所面对却是“涧户寂无人”环境。全诗由花开写到花落，而以一句环境描写插入其中，前后境况迥异，由秀发转为零落。尽管画面上似乎不着痕迹，却能让人体会到一种对时代环境寂寞感。所谓“岁华尽摇落，芳意竟何成”（陈子昂《感遇》）感慨，虽没有直接说出来，但仍能于形象中得到暗示。
五、《终南别业》
年代： 唐 作者： 王维
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
赏析
这首诗既是写景，也是写随遇而安闲适恬淡之情。
王维晚年官至尚书右丞，职务可谓不小。其实，由于政局变化反复，他早已看到仕途艰险，便想超脱这个烦扰尘世。他吃斋奉佛，悠闲自在，大约四十岁后，就开始过着亦官亦隐生活。这首诗描写，就是那种自得其乐闲适情趣。
开头两句：“中岁颇好道，晚家南山陲”，叙述自己中年以后即厌尘俗，而信奉佛教。“晚”是晚年；“南山陲”指辋川别墅所在地。此处原为宋之问别墅，王维得到这个地方后，完全被那里秀丽、寂静田园山水陶醉了。他在《山中与裴秀才迪》信中说：“足下方温经，猥不敢相烦。辄便往山中，憩感兴寺，与山僧饭讫而去。北涉玄灞，清月映郭；夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下。寒山远火，明灭林外；深巷寒犬，吠声如豹；村墟夜舂，复与疏钟相间。此时独坐，僮仆静默，多思曩昔携手赋诗，步仄径、临清流也。”
从这段描述，我们就可知道诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来闲情逸致了。上一句“独往”，写出诗人勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时乐趣。诗人同调无多，兴致来时，惟有独游，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，不求人知，自己心会其趣而已。
第三联，即言“胜事自知”。“行到水穷处”，是说随意而行，走到哪里算哪里，然而不知不觉，竟来到流水尽头，看是无路可走了，于是索性就地坐了下来……
“坐看云起时”，是心情悠闲到极点表示。云本来就给人以悠闲感觉，也给人以无心印象，因此陶潜才有“云无心以出岫”话（见《归去来辞》）。通过这一行、一到、一坐、一看描写，诗人此时心境闲适也就明白揭出了。此二句深为后代诗家赞赏。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”（《诗境浅说》）这是很有见地。再从艺术上看，这二句诗真是诗中有画，天然便是一幅山水画。毋怪《宣和画谱》指出：“‘行到水穷处，坐看云起时’及‘白云回望合，青霭入看无’之类，以其句法，皆所画也。”
最后一联：“偶然值林叟，谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然，本来出游便是乘兴而去，带有偶然性；“行到水穷处”自然又是偶然。“偶然”二字实在是贯穿上下，成为此次出游一个特色。而且正因处处偶然，所以处处都是“无心遇合”，更显出心中悠闲，如行云自由遨翔，如流水自由流淌，形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸，超然物外风采，对于我们了解王维思想是有认识意义。
六、《春中田园作》
年代： 唐 作者： 王维
屋上春鸠鸣，村边杏花白。
持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
归燕识故巢，旧人看新历。
临觞忽不御，惆怅远行客。
赏析
这是一首春天颂歌。从诗所展现环境和情调看，似较《辋川集》写作时间要早些。在这首诗中，诗人只是平平地叙述，心情平静地感受着、品味着生活滋味。
冬天很难见到斑鸠，随着春来临，很早就飞到村庄来了，在屋上不时鸣叫着，村中杏花也赶在桃花之前争先开放，开得雪白一片，整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字，通过鸟鸣、花开，就把春意写得很浓了。接着，诗人由春天景物写到农事，好象是春鸠鸣声和耀眼杏花，使得农民在家里呆不住了，他们有拿着斧子去修整桑枝，有扛着锄头去察看泉水通路。整桑理水是经冬以后最早一种劳动，可说是农事序幕。
归燕、新历更是春天开始标志。燕子回来了，飞上屋梁，在巢边呢喃地叫着，似乎还能认识它故巢，而屋中旧主人却在翻看新一年日历。旧人、归燕，和平安定，故居依然，但“东风暗换年华”，生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历，燕子和人将怎样规划和建设新生活呢？这是用极富诗意笔调，写出春天序幕。不是吗？新历出现在人们面前时候，不就象春天布幕在眼前拉开了一样吗？
诗前六句，都是写诗人所看到春天景象。结尾两句，写自己感情活动。诗人觉得这春天田园景象太美好了，“物欣欣而向荣，泉涓涓而始流”，一切是那样富有生气，充满着生活之美。他很想开怀畅饮，可是，对着酒又停住了，想到那离开家园作客在外人，无缘享受与领略这种生活，不由得为之惋惜、惆怅。
这首诗春天气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天万紫千红。但从淡淡色调和平静活动中却成功地表现了春天到来。诗人凭着他敏锐感受，捕捉都是春天较早发生景象，仿佛不是在欣赏春天外貌，而是在倾听春天脉搏，追踪春天脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天启动下，满怀憧憬，展望和追求美好明天，透露出唐代前期社会生活和人精神面貌某些特征。人们精神状态也有点象万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开展。
七、《新晴野望》
年代： 唐 作者： 王维
新晴原野旷，极目无氛垢。
郭门临渡头，村树连溪口。
白水明田外，碧峰出山後。
农月无闲人，倾家事南亩。
赏析
这是一首田园诗。描写初夏乡村，雨后新晴，诗人眺望原野所见到景色。诗开头两句，总写新晴野望时感受：经过雨水冲涤，空气中无丝毫尘埃，显得特别明净清新；极目远眺，原野显得格外空旷开阔。诗人一下了就抓住了环境特征，仅仅用“原野旷”、“无氛垢”六个字，便把此情此境真切地再现出来。而且将读者也引进这一特定情境中去，随着诗人一起远眺。
纵目四望，周围是一片多么秀丽景色啊！远处，可以遥遥望见临靠着河边渡头城门楼；近处，可以看到村边绿树紧连着溪流入河口。这在平时都不能看得如此清晰分明。田野外面，银白色河水闪动着粼粼波光，因为雨后水涨，晴日辉映，比平时显得明亮；山脊背后，一重重青翠峰峦突兀而出，峰峦叠现，远近相衬，比平时更富于层次感。这一组风景镜头，紧紧扣住了雨后新晴景物特点。随着目之所及，由远而近，又由近及远，有层次，有格局，有色彩，有亮度，意境清幽秀丽，俨然构成了一幅天然绝妙图画。
然而，这样一幅画，还只能说是静物写生，虽则秀美，毕竟显得有点空旷，缺乏活力。王维作为山水诗和山水画大师，是深深懂得这一点。因而在最后两句中，他便给这幅静态画面加上了动态人物：“农月无闲人，倾家事南亩。”虽然是虚写，却给原野平添了无限生意，能让人想见初夏田间活跃情状并感受到农忙劳动气氛。这样一笔，整个画面都活起来了。
这首诗基调明朗、健康，表现了诗人爱自然、爱田园、爱生活思想感情。诗人对自然美有敏锐感受，他善于抓住景物特征，注意动静结合，进行层次分明描绘，给读者以美艺术享受。
八、《田园乐七首（一作辋川六言，第六首一作皇甫》
年代： 唐 作者： 王维
厌见千门万户，经过北里南邻。
官府鸣珂有底，崆峒散发何人。
再见封侯万户，立谈赐璧一双。
讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
采菱渡头风急，策杖林西日斜。
杏树坛边渔父，桃花源里人家。
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。
牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
山下孤烟远村，天边独树高原。
一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。
南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。
赏析
《田园乐》是由七首六言绝句构成组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近乐趣，所以一题作“辋川六言”。这里选是其中一首。诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然五绝《春晓》。两首诗写生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它境是让读者从诗意间接悟到。王维此诗可完全不同，它不但有大构图，而且有具体鲜明设色和细节描画，使读者先见画，后会意。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红花瓣上略带隔夜雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿柳丝笼在一片若有若无水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩图画；相比之下，孟诗则似不着色写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起缘故。这无人过问满地落花情景，不是别有一番清幽意趣么。这正是王维所偏爱境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”入神图画。但与孟诗又有微妙差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”愉快和“花落知多少”悬念，其意境可用“春意闹”“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。人们说他诗有禅味，并没有错。崇尚静寂思想固有消极一面，然而，王维诗难能可贵在它静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中生趣，给人感觉仍是清新明朗，美。唐诗有意境浑成特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，让人间接感到境，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，让人从境中悟到作者之意，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着。这里表现出是人工剪裁经营艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维几首可以算是凤毛麟角了。
1、这个世界像1条深深的河流，走向不清楚，带着记忆与未知的情绪，和流浪的波纹，不停地淌过。
2、光与影的罗曼书写那亘古不变的陋室铭，多少次坐倚丹墀背弃远去囚禁的风景。
3、衰柳寒蝉一片愁，谁肯教白衣送酒？
4、雨歇梧桐泪乍收，遣怀翻自忆从头。
5、落雨后，兰亭梦岸上。静水流涟时，霞虹朦胧风。淡烟挽燕穿云，彩屏艳花前……不醉清风，草随玉田淑。楼宇居入铃木深，云雀别枝脆鸣人。露水晶莹，雨林花开香……轻舞步，摇曳起梦寐红袖。彩蝶恋花，翩芬芳，香薰醉人情。夕阳霞红，清风抚宁溪。潇潇沐笛，静梦醉雨花前，香不断人意……
6、魂已断，曲空转，人已远，清目血泪含，坠红颜。
7、风无形水无势是因为懂得放下，无论辉煌与悲伤，过去的便不再影响未来。记住饼去却不纠结于过去，满心洒脱，飘然淡泊，过去总会过去，未来将会来。
8、如果我爱你，我就会理解你，通过你的眼睛去看世界。我能理解你，是因为我能在你身上看到我自己，在我身上也看到了你。
9、江南风骨，天水成碧，天教心愿与身违。
10、之所以喜欢童话，是因为怀念童年。
11、燕子斜飞人家，炊烟零乱，柳絮飘飘，弥漫了山里人家。
12、待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。
13、我一直以为山是水的故事，云是风的故事，你是我的故事。可是却不知道，我是不是你的故事。
14、似醉烟景凝，如愁月露泫。
15、剩下我的沧桑。演绎了这季盛夏的忧伤，诠释了这泪水的流淌。我不知道自己能坚持一段又一段时间，一份又一份的心酸苦痛。我不懂自己是为了什么。自己在等待什么。也许是期盼穿梭时光回到属于我的那份柔情的芬芳。
16、明明灭灭的人生，我愿作一盏灯，温暖你的寒冷，关照你的一生。
17、看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从改变。
18、愉悦像烟花一样，不好痴想谁会是永远，在烟花灭了的一刹间，欢心是正因她美丽，悲哀是正因她太美。
19、怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
20、旧年梧桐树下隐约的离去成就我们背对背高歌云霭间穿梭，爱过的流萤在黑夜中诉说自从我们将爱成了等待就像是电影。
21、重要的，时光已经泛黄，过不去的都过去了。是谁说的，有些爱终是散落在人海。
22、生活的苦涩和美好给了我对人生的领悟，如今，千山万水走遍，我发现自己再也不愿离开文学的蓝天，再也不愿离开那个让我痴迷的文学舞台。
23、海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
24、爱就是，无论你怎么抵挡，它还是要来的东西。爱就是，无论你怎么诋毁，它还是高尚的东西。
25、佳期大堤下，泪向南云满。
26、荏苒岁月覆盖的过往，白驹过隙，匆匆的铸成一抹哀伤。
27、爱，辗转，若千年，阡陌古道，雪落成霜冰，倾世泪入湖心，手持经纶了佛心，世事风景为你践行。
28、爱，从来就是一件千回百转的事。不曾被离弃，不曾受伤害，怎懂得爱人？
29、全是理智的心，恰如一柄全是锋刃的刀，它叫使用它的人手上流血。
30、如果在乎的没有那么多，想要的没有那么多，生活便会简单得很多。
31、轻纱摇曳，红叶剥落，情盅化蝶，且怨夕阳迟暮，曲终人散，只有伤心人知道。佳人对镜，泪千行。水流影月，为谁殇。问君醉窝几许，直到残月早登峡谷，问镜中花影，为谁红，问水中残月，为谁颜。不再是朗月照花那般清澈明晰，十指间的温存仍在，指缝里的流年却已在青涩的童话倾踏。
32、每个人心中都有一道伤。
33、才过清明，渐觉伤春暮。
34、放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。
35、我离开你这一种信仰又会以怎样全新的姿势去面临更深沉的挑战。
36、飞花自有牵情处，不向枝边住。
37、几度花开花谢，水墨丹青缱绻，素手拾花瓣，香笺涂幽怨，烛光照孤影，相思无佳韵，心系扁舟陌上行，看尽花开又花落，花落纷飞归期过，朝花夕拾谁知过？
38、灯火忧伤流年过往没有归期的归期勾勒出迷离的沉溺，没有谁能把你留在我的身旁没有谁能取代你在我的心上。
39、生命那么短，世界那么乱，我不想争吵，不想冷战，不愿和你有一秒遗憾。
40、万般故事，不过情伤；易水人去，明如霜。
41、为何，会有如此的芬芳，此般的忧愁。却也只能默默行走。花落、雨碎，又惆怅，颓圮的篱墙。梦一般地凄婉迷茫。
42、爱过、痛过、哭过，才知道，不是我的，我就不该要。
43、君生我未生，我生君已老；恨不生同时，日日与君好；我离君天涯，君隔我海角。
44、千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。
45、南朝千古伤心事，犹唱后庭花。
46、花若没有爱意，蝶与谁缠绵。
47、心心念念的往事、曾经深爱过的人、年少琐碎的过往，它们就像缠绕之间的一阵风，来的缱绻，去的时候让人来不及挽留。
48、你是谁？一转身的桌上，便有杯暖暖的茶水。熟悉的杯子，却想不起一丝答案。下雨的天空，细雨缠身；桌上的粉色雨伞，被我疑惑的眼神发现。静静的等待，等待你出现的时候。却，始终没有结果。
49、人生首先要是望远镜，看远；再就是显微镜，看细；接下来是放大镜，看透；其次是太阳镜，看淡；最后是哈哈镜，笑看生活。
50、咱们要去流浪，虔诚地定格住每一寸记忆；咱们要去成长，潇洒地忘却掉每一条纹路。
51、晓风飘薄已堪愁，更伴东流流水过秦楼。
52、踏破红尘俗世溅花影，两鬓白发月下缱绻深情，痴望凋零成你神伤的眼睛，悬空蹁跹的剑影刻下几世情。
53、你发现了我，却不能带走我，我只有一个人，躺在旷野中，仰望昼夜苍穹。
54、像这样轻飘飘的日子和平平静静的心情，也算是生活中的一种享受吧。
55、如丝般缠绕不绝的细雨里，烟花会谢，笙歌会停。
56、若你是水，我愿是天际的一朵云，我将轻轻柔柔的飘过你的世界，印在你的光影里。
57、翻阅如水的心事，放飞满心的温柔，为你，把相思捻进飘香的笔墨，诗意醇香如清茗氤氲着沁人的芬芳，淡淡泻于指尖，细细品尝，这美丽的的写意，拾起相思遥寄君，把牵挂涂满，在斑斓的夜色中慢慢弥漫，任轻轻浅浅的思念，在无人的夜里旖旎曼舞。
58、月寂如沙，很多个这样的夜晚来临时，我都是钟爱一个人，静静的站立在有水的亭边，看看暮色夕阳，看着夜色一点点的弥漫开来，慢慢地将自我笼罩在幕霭之中，感叹大自然造物的神话，同样的地方，在不一样的时刻里却能够千变万化。
59、啁啾的鸟儿叫醒了心灵那些缓缓飘落的言语那些遗忘的选择里，有我为了你天涯陌路中彷徨任凭西楼幽阁里那韶华如梭般的静谧。
60、迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。
61、任凭内心苦楚，喝了酒，就从天亮来过。
62、一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈，一聚一离别，一喜一伤悲，一身卧，一生一梦里，寻一夥相识，他一会咱一会，那一般相知，吹一会唱一会。
63、凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。
64、雾冷笙箫，风轻环佩，玉锁无人掣。
65、心疼，不是在你离开，而是当你再次出现。
66、嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。山河永寂、怎堪欢颜。
67、蓦然回首，明月当头，只是晚风不识愁，无语寄风流。
68、随你走在天际，看繁花满地。
69、我穿越轮回而来，在奈何桥相思盈袖，凄然守候。莫落泪，纵若水落三千尺东流，云动八万里西散，我依旧会化身城碟，翩翩起舞跨过奈何桥与你相会。
70、算翠屏应是，两眉馀恨倚黄昏。
71、你要记得，那年那月，垂柳紫陌洛城东。
72、当风筝厌倦了天空，是否就会无怨无悔地坠入大海？
73、阳光依旧在，咱们穿越光影，沿着历史的足迹继续前行，创造完美生活，走向美丽明天！
74、舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。
75、羊公碑字在，读罢泪沾襟。
76、当烟燃尽的那一刻，你注定属于我。
77、风卷走待伤的苦，雨洗走流光的腥，沙子弄脏我们的笑靥，你依旧如襟花开得料峭。
78、寂静阴冷中，只有几颗可怜的星陪伴孤独的夜。
79、沧海桑田，你不是你，我不是我，流下的泪水，只会伴随着秋风弥散。
80、褪尽风华，我依然在彼岸守护你。
81、走在青春的季节里，走在夏天的校园里，所有的景色都五彩缤纷，所有的`微笑都灿烂完美。
82、他叫我的名字，用夏天里短短的几秒，让一切都来不及成熟。
83、虽然我现在不能抓住你，但你要答应我不要到别人身边去。
84、曾芬芳过的那片土地，愉悦的花儿虽早已凋谢，只留下风雨吹打的痕迹。
85、红尘初妆，山河无疆。最初的面庞，碾碎梦魇无常，命格无双。
86、是他春带愁来，春归何处。
87、这样知解自己的生命即使是心灵空荡我也无所畏惧。
88、我们一直在寻觅，寻觅，那个我们都有的结局。
89、残月雨幕下，翻开那陈年的往事，却只能任眼泪毫不留情地滴下···
90、使君怜小阮，应念倚门愁。
91、你说你的爱，固如长城，千年挺立。你说你的爱，广如大海无边际。你说你的爱，沧海桑田，不离不弃。你说你的爱，宛若生命是唯一。为什么？别去无声无息，为什么？爱如潮水来又去。
92、帝里重清明，人心自愁思。
93、人生只有回不去的过去，没有过不去的当下。上帝只会给你过得去的坎，再不好过的生活，再难过的坎，咬咬牙，也就过去了。
94、不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。
95、离开的这个季节，没有忧伤。只有无休止的思念在漫延疯长。
96、人生若只如初见，何事秋风悲画扇？总有一些句子，会滴墨成伤，总有一个人，会在记忆里站成永恒。
97、别把自己想的太伟大，要知道，在别人的世界里，不管你做的多好，你都只是个配角而已。
98、紫黯红愁无绪，日暮春归甚处？春更不回头，撇下一天浓絮。
99、渗进泥土的花瓣，就像一份记忆掩掩生生的两端，我们彼此站成了岸。
100、倚遍阑干，只是无情绪。
101、长歌当哭，为那些无法兑现的诺言，为生命中最深的爱恋，终散作云烟。
102、那些遗忘的，那些念念不忘的，我因拥有过而感到愉悦。
103、消散须臾云雨怨，闲倚阑干见。
104、怕你拒绝，所以只好躲在角落远远观望你的一切。
105、皎洁的月光装饰了春天的夜空，也装饰了大地。夜空像无边无际的透明的大海，安静、广阔、而又神秘。
106、别妄想着倒带，这是生活，不是电影。
107、在这里不是每一种心情都需要被命名，不是每一种恐惧都应该被克制。
108、粉黛暗愁金带枕，鸳鸯空绕画罗衣，那堪辜负不思归！
109、看淡世事沧桑，内心安然无恙。
110、你要记得，紫檀未灭，我亦未去。
1、你要记得，那年那月，垂柳紫陌洛城东。
2、谁人不被红尘累？何人不为红尘瘦。来来去去，红尘梦；悲欢离合，红尘泪。
3、你是谁？一转身的桌上，便有杯暖暖的茶水。熟悉的杯子，却想不起一丝答案。下雨的天空，细雨缠身；桌上的粉色雨伞，被我疑惑的眼神发现。静静的等待，等待你出现的时候。却，始终没有结果。
4、阳光依旧在，咱们穿越光影，沿着历史的足迹继续前行，创造完美生活，走向美丽明天！
5、像这样轻飘飘的日子和平平静静的情绪，也算是生活中的一种享受吧。
6、魂已断，曲空转，人已远，清目血泪含，坠红颜。
7、记住该记住的，忘记该忘记的。改变能改变的，接受不能改变的。
8、泪滴千千万万行，更使人、愁肠断。
9、旧年梧桐树下隐约的离去成就我们背对背高歌云霭间穿梭，爱过的流萤在黑夜中诉说自从我们将爱成了等待就像是电影。
10、为何，会有如此的芬芳，此般的忧愁。却也只能默默行走。花落、雨碎，又惆怅，颓圮的篱墙。梦一般地凄婉迷茫。
11、江南风骨，天水成碧，天教心愿与身违。
12、唯烧蒿棘火，愁坐夜待晨。
13、渗进泥土的花瓣，就像一份记忆掩掩生生的两端，我们彼此站成了岸。
14、那些遗忘的，那些念念不忘的，我因拥有过而感到愉悦。
15、你说你的爱，固如长城，千年挺立。你说你的爱，广如大海无边际。你说你的爱，沧海桑田，不离不弃。你说你的爱，宛若生命是唯一。为什么？别去无声无息，为什么？爱如潮水来又去。
16、粉黛暗愁金带枕，鸳鸯空绕画罗衣，那堪辜负不思归！
17、在这里不是每一种心情都需要被命名，不是每一种恐惧都应该被克制。
18、看淡世事沧桑，内心安然无恙。
19、光与影的罗曼书写那亘古不变的陋室铭，多少次坐倚丹墀背弃远去囚禁的风景。
20、似醉烟景凝，如愁月露泫。
21、夕阳落下，伴随着一抹残辉消失。
22、荏苒岁月覆盖的过往，白驹过隙，匆匆的铸成一抹哀伤。
23、像这样轻飘飘的日子和平平静静的心情，也算是生活中的一种享受吧。
24、爱就是，无论你怎么抵挡，它还是要来的东西。爱就是，无论你怎么诋毁，它还是高尚的东西。
25、看花应不如看叶，绿影扶疏意味长……
26、任凭内心苦楚，喝了酒，就从天亮来过。
27、晓风飘薄已堪愁，更伴东流流水过秦楼。
28、我的琴声呜咽，泪水全水，只身打马过草原。
29、我们一直在寻觅，寻觅，那个我们都有的结局。
30、没有一种生命的轮回是命中注定的，就像，隔夜的狂欢。
31、春光美，心静花亦香，拥一吻桃红，嗅一脉香息，沁暖入心扉，无限温柔意，随草木萌生。回想往昔片段，记忆犹新，情念，洒落一地诗香。思绪微漾，兀自与岁月共清欢；倚一窗春情，看一场细雨纷飞，内心的暖意穿过风的帷幔，落入春的章节。轻折一支春，勾勒一幅心暖花开，灼灼美艳，绵绵回味。
32、人生首先要是望远镜，看远；再就是显微镜，看细；接下来是放大镜，看透；其次是太阳镜，看淡；最后是哈哈镜，笑看生活。
33、我是应该和星星一起数着你的心事，还是应该和你一起数着天上的星星。错过的，都是想要的。没有错过的，都是可以平静接受的。
34、桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。
35、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
36、心心念念的往事、曾经深爱过的人、年少琐碎的过往，它们就像缠绕之间的一阵风，来的缱绻，去的时候让人来不及挽留。
37、凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。
38、我终于放宽心的去迎接阳光，看到大片大片的温暖照射进心里，那种感觉豁然开朗。
39、长歌当哭，为那些无法兑现的诺言，为生命中最深的爱恋，终散作云烟。
40、你许的誓言，用一滴泪倾葬，从此以后，是否无情亦无殤？
41、悄无言，思绵绵，点点清泪挂胸前。风不语，花落泪，浓浓哀伤，滴滴清泪最心碎。
42、我只希望，不管三年，五年，或是十年以后。某一天，我们相遇，还能相认，你大喊一声，我想死你了。那一刻，我定会泪流满面。我们是朋友，永远的朋友。
43、昨夜更阑酒醒，春愁过却病。
44、消散须臾云雨怨，闲倚阑干见。
45、岁月如梦，蓦然回首，青山依旧，只是红颜何处寻？风不语，月上枝头，人消瘦。
46、心若没有栖息的地方，到哪里都是在流浪。
47、残月雨幕下，翻开那陈年的往事，却只能任眼泪毫不留情地滴下···
48、我离开你这一种信仰又会以怎样全新的姿势去面临更深沉的.挑战。
49、倚遍阑干，只是无情绪。
50、帝里重清明，人心自愁思。
51、风无形水无势是因为懂得放下，无论辉煌与悲伤，过去的便不再影响未来。记住饼去却不纠结于过去，满心洒脱，飘然淡泊，过去总会过去，未来将会来。
52、刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴，十二晚峰青历历。
53、翻开日记本，却只能看到曾经的过往。
54、别把自己想的太伟大，要知道，在别人的世界里，不管你做的多好，你都只是个配角而已。
55、他叫我的名字，用夏天里短短的几秒，让一切都来不及成熟。
56、碧罗衣上蹙金绣，睹对对鸳鸯，空泪痕透。
57、蓦然回首，明月当头，只是晚风不识愁，无语寄风流。
58、寂静阴冷中，只有几颗可怜的星陪伴孤独的夜。
59、爱，从来就是一件千回百转的事。不曾被离弃，不曾受伤害，怎懂得爱人？
60、纤指轻弹，文字为你低吟浅唱；书一纸素筏，将满腔的心思婉约成呢喃，随一缕清风吹落在你的心田。
61、君生我未生，我生君已老；恨不生同时，日日与君好；我离君天涯，君隔我海角。
62、宽恕并不是忘记，也不是赦免，而是放过自己。
63、翻阅如水的心事，放飞满心的温柔，为你，把相思捻进飘香的笔墨，诗意醇香如清茗氤氲着沁人的芬芳，淡淡泻于指尖，细细品尝，这美丽的的写意，拾起相思遥寄君，把牵挂涂满，在斑斓的夜色中慢慢弥漫，任轻轻浅浅的思念，在无人的夜里旖旎曼舞。
64、纵然这个世界总使咱们视觉模糊，但是，四周的空气依然是一片静寂，一轮旭日照旧一如既往地从东方冉冉升起。
65、孤身对窗听冷雨，枯卷青灯不能眠。无限相思对雨诉，凄风冷雨浇花端。奈何孤苦为谁寒？寄情冷雨传情意。君在天南伊海北，日日夜夜念君安。情深意重定胜天，有缘今生比翼飞。
66、不追问也不想知道底细的时候，不是你已经超脱释然了，而是你已经彻底不爱了。
67、衰柳寒蝉一片愁，谁肯教白衣送酒？
68、红尘初妆，山河无疆。最初的面庞，碾碎梦魇无常，命格无双。
69、往事悠然一笑间，不必空忧。我们一路走来，只是为了告别往事，走入下一段风景。倘若让忧伤填补了生命的空白，就真的是亵渎了生命。
70、月姗姗，星淡淡，一川涟漪羞涩莹，在与你相遇的刹那，我找到了性命中的永恒，星之光，柔美奢华，所有的诗意都在那缥缈如烟的追寻里。
71、我用三生三世的痴守，换不来你刹那间的回眸。
72、褪尽风华，我依然在彼岸守护你。
73、人生若只如初见，何事秋风悲画扇？总有一些句子，会滴墨成伤，总有一个人，会在记忆里站成永恒。
74、爱，辗转，若千年，阡陌古道，雪落成霜冰，倾世泪入湖心，手持经纶了佛心，世事风景为你践行。
75、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。
76、汉霄苍茫，牵住繁华哀伤，弯眉间，命中注定，成为过往。
77、之所以喜欢童话，是因为怀念童年。
78、将烟焚散，散了纵横的牵绊；听弦断，断那三千痴缠。
79、全是理智的心，恰如一柄全是锋刃的刀，它叫使用它的人手上流血。
80、你的路途，从此不见我的苍老。
81、迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。
82、沧海桑田，你不是你，我不是我，流下的泪水，只会伴随着秋风弥散。
83、不忍覆余觞，临风泪数行。
84、离开的这个季节，没有忧伤。只有无休止的思念在漫延疯长。
85、才过清明，渐觉伤春暮。
86、夜雨染成天水碧。有些人不需要姿态，也能成就一场惊鸿。
87、如果在乎的没有那么多，想要的没有那么多，生活便会简单得很多。
88、羊公碑字在，读罢泪沾襟。
89、握手西风泪不干，年来多在别离间。
90、举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁，只缘感君一回顾。
91、有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。
92、生活的苦涩和美好给了我对人生的领悟，如今，千山万水走遍，我发现自己再也不愿离开文学的蓝天，再也不愿离开那个让我痴迷的文学舞台。
93、墨绿的蔓藤爬过陈旧的墙壁，爬向遥远的天边。
94、曾芬芳过的那片土地，愉悦的花儿虽早已凋谢，只留下风雨吹打的痕迹。
95、这个世界像一条深深的河流，走向不清楚，带着记忆与未知的情绪，和流浪的波纹，不停地淌过。
96、千里之行始于足下，谁的路谁能替谁去走？因此，一切的发奋仅靠自我。不劳而获是骗子的伎俩，光说不做是疯子的臆想。
97、每个人心中都有一道伤。
98、你说我是一本书，书中自有颜如玉。你说我是一股山泉，细水涓涓，清澈见底。你可知？万般留恋在心里，你可知？肝肠欲断血在滴。
99、红尘有你，红尘有我。在心中辗转了千遍万遍的那一个字，此案有梦，彼岸无忧。一朵花开，一梦今生。一朵花谢，一念随风。云在天上，你在心上。
100、咱们要去流浪，虔诚地定格住每一寸记忆；咱们要去成长，潇洒地忘却掉每一条纹路。
