一、躞蹀御沟上，沟水东西流。——卓文君《白头吟》
二、树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《野望》
三、寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
四、长江悲已滞，万里念将归。——王勃《山中》
五、移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。——郑谷《莲叶》
六、红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。——欧阳修《丰乐亭游春·其
七、长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。——姜夔《暗香·旧时月色》
八、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》
九、野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》
十、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
十一、舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。——杨炎正《水调歌头·登多景楼》
十二、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。——苏轼《定风波·三月七日》
十三、青山横北郭，白水绕东城。——李白《送友人》
十四、渭北春天树，江东日暮云。——杜甫《春日忆李白》
十五、中岁颇好道，晚家南山陲。——王维《终南别业/初至山中/入山寄城中故人》
十六、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王阁诗》
十七、人间万事，毫发常重泰山轻。——辛弃疾《水调歌头·壬子三山被召陈端仁给事饮饯席上作》
十八、山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳·山抹微云》
十九、沧江好烟月，门系钓鱼船。——杜牧《旅宿》
二十、山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。——佚名《上邪》
二十一、黄云万里动风色，白波九道流雪山。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》
二十二、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。——李白《登金陵凤凰台》
二十三、何人解赏西湖好，佳景无时。——欧阳修《采桑子·何人解赏西湖好》
二十四、大漠沙如雪，燕山月似钩。——李贺《马诗二十三首·其
二十五、黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。——李梦阳《秋望》
二十六、山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》
二十七、玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。——杜甫《秋兴八首·其
二十八、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》
二十九、绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》
三十、亭亭山上松，瑟瑟谷中风。——刘桢《赠从弟》
三十一、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
三十二、东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。——周密《高阳台·送陈君衡被召》
三十三、世间行乐亦如此，古来万事东流水。——李白《梦游天姥吟留别/别东鲁诸公》
三十四、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其
三十五、活水源流随处满，东风花柳逐时新。——于谦《观书》
三十六、正西望长安，下见江水流。——李白《秋浦歌十七首》
三十七、群芳过后西湖好，狼籍残红。——欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》
三十八、已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。——李觏《乡思》
三十九、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。——柳中庸《征人怨/征怨》
四十、山不厌高，海不厌深。——曹操《短歌行》
四十一、万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。——岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》
四十二、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》
四十三、海水梦悠悠，君愁我亦愁。——佚名《西洲曲》
四十四、巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
四十五、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。——李白《游洞庭湖五首·其
四十六、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
四十七、江阔云低、断雁叫西风。——蒋捷《虞美人·听雨》
四十八、昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。——王令《暑旱苦热》
四十九、山随平野尽，江入大荒流。——李白《渡荆门送别》
五十、山际见来烟，竹中窥落日。——吴均《山中杂诗》
五十一、请君试问东流水，别意与之谁短长。——李白《金陵酒肆留别》
五十二、江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。——谭用之《秋宿湘江遇雨》
五十三、蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。——白居易《长恨歌》
五十四、烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。不记来时路。——秦观《点绛唇·桃源》
五十五、子胥既弃吴江上，屈原终投湘水滨。——李白《行路难三首》
五十六、风烟俱净，天山共色。——吴均《与朱元思书》
五十七、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。——白居易《钱塘湖春行》
五十八、黄河九天上，人鬼瞰重关。——元好问《水调歌头·赋三门津》
五十九、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《出塞二首》
六十、江流石不转，遗恨失吞吴。——杜甫《八阵图》
六十一、淮水悠悠。万顷烟波万顷愁。——淮上女《减字木兰花·淮山隐隐》
六十二、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。——白居易《琵琶行/琵琶引》
六十三、泰山不要欺毫末，颜子无心羡老彭。——白居易《放言五首·其
六十四、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》
六十五、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》
六十六、试上超然台上看，半壕春水一城花。——苏轼《望江南·超然台作》
六十七、楼头客子杪秋后，日落君山元气中。——陈与义《登岳阳楼》
六十八、水何澹澹，山岛竦峙。——曹操《观沧海/碣石篇》
六十九、日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》
七十、四十年来家国，三千里地山河。——李煜《破阵子·四十年来家国》
1、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》
2、雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
3、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜《相见欢·林花谢了春红》
4、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼《春宵·春宵一刻值千金》
5、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
6、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》
7、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
8、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
9、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调·其一》
10、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》
11、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》
12、行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业/初至山中/入山寄城中故人》
13、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
14、今人不见古时月，今月曾经照古人。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》
15、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
16、人言落日是天涯，望极天涯不见家。——李觏《乡思》
17、月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子·元夕》
18、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
19、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》
20、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？——杜牧《寄扬州韩绰判官》
21、东风夜放花千树。更吹落、星如雨。——辛弃疾《青玉案·元夕》
22、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——佚名《荆轲歌/渡易水歌》
23、渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？——元好问《摸鱼儿·雁丘词/迈陂塘》
24、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》
25、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
26、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难·其一》
27、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
28、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》
29、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》
30、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
31、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》
32、春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》
33、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
34、明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
35、危楼高百尺，手可摘星辰。——李白《夜宿山寺》
36、春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》
37、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
38、昔去雪如花，今来花似雪。——范云《别诗》
39、朔风如解意，容易莫摧残。——崔道融《梅花》
40、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
41、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》
42、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》
43、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
44、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。——高骈《山亭夏日》
45、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》
46、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
47、一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》
48、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》
49、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
50、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
51、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》
52、日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。——李白《长相思·其二》
53、明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》
54、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》
55、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。——蒋捷《虞美人·听雨》
56、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
57、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
58、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》
59、大漠沙如雪，燕山月似钩。——李贺《马诗二十三首·其五》
60、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
61、南风知我意，吹梦到西洲。——佚名《西洲曲》
62、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊/夜泊枫江》
63、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》
64、红泪偷垂，满眼春风百事非。——纳兰性德《采桑子·当时错》
65、星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜书怀》
66、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
67、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
68、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》
69、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》
70、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
71、天平山上白云泉，云自无心水自闲。——白居易《白云泉》
72、当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
73、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
74、缺月挂疏桐，漏断人初静。——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》
75、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
76、月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。——佚名《月儿弯弯照九州》
77、风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。——纳兰性德《赤枣子·风淅淅》
78、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》
79、我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。——黄庭坚《水调歌头·游览》
80、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
81、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》
82、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
83、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢·无言独上西楼》
84、日暮苍山远，天寒白屋贫。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
85、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。——李商隐《嫦娥》
86、浮生只合尊前老。雪满长安道。——舒亶《虞美人·寄公度》
87、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》
88、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
89、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
90、李白如今已仙去，月在青天几圆缺？——唐寅《把酒对月歌》
91、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——韩翃《寒食/寒食日即事》
92、乱山残雪夜，孤烛异乡人。——崔涂《除夜/巴山道中除夜书怀/除夜有怀》
93、风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门·风乍起》
94、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——刘彻《秋风辞》
95、清风明月无人管，并作南楼一味凉。——黄庭坚《鄂州南楼书事》
96、卧看满天云不动，不知云与我俱东。——陈与义《襄邑道中》
97、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》
98、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词二首·其一》
荷塘月色
作者: 朱自清
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。
梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
赏析
一、以真言写真景
《荷塘月色》描写了哪些景物呢？文题标得明白：一是荷塘，一是月色。在历代诗文中写荷塘的不少，写月色的更多。但本文的“荷塘”、“月色”绝对区别于其他的“荷塘”、“月色”。这里的荷塘不会是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；这里的月色也不能是“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”。这里的荷塘是“月下的荷塘”，这里的月色是“荷塘的月色”。正因为作品鲜明地突出了景物的特色，生动真实地再现了特定环境下了特定景物，文章所要抒发的真挚感情才有可靠的寄托，才让读者感到真实亲切。
先看对荷叶的描写：“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”如果我们抛开特定的环境，用“青翠的玉盘”来比喻荷叶行吗？当然行，而且表现力还相当强。这样的描写既绘出了荷叶的色，又表现了荷叶的质，还状摹了荷叶的形。然而这种比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙细雨中，绝不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更难辨质，月色中所见的荷叶，主要是其自然舒展的形态，与裙十分相似，更赋予叶子一种动感美。
写荷花，原文连用了三个比喻：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”荷花娇艳华贵，堪以美人作比。宋代诗人杨成里的《莲花》诗中就有“恰如汉殿三千女，半是浓妆半淡妆”的句子。朦胧的月色中把荷花看成美人，而且是刚出浴的，朦胧之感恰当好处。相反，若不是在朦胧的月色中，而将荷花比作“明珠”和“星星”也有几分牵强。
文章这样描写荷香：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这种断断续续，似有似无的感觉绝不会产生于书声琅琅的清晨，也不会产生于阳光刺目的中午，只能产生于“墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了”的寂静的月夜。我们再看另一个写花香的句子：“这里除了光彩，还有淡淡的清香，香气似乎也是淡紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。”（《紫藤萝瀑布》）这是灿烂阳光下的花香，紫色的花儿正“在和阳光互相挑逗”着，满目耀眼的紫色刺激得作者生出“香气也是淡紫色的”这样的.感觉显得十分自然。
直接描写月光的只有一句，本文多是以影写月，这也是被历代文人所称道的表现技法。“高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的倩影，却又象是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。”这里的黑影参差且斑驳，给人一种摇荡起伏的动感。为什么？就因为它是落在荷塘里。荷塘里“微风过处……叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘那边去了，叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑影落在这波痕上面，当然更显参差和斑驳。也正因为荷塘处于这种动态，杨柳的倩影才像“画”而不是“印”在荷叶上。也正因为有了那道凝碧的波痕，光与影才现出一条条五线谱似的曲线，让人联想到“梵阿玲上奏着的名曲”。
二、以真言抒真情
文坛许多作家为了写出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情实感，但文章写出来，又往往给人矫揉造作之嫌。这其中的原因当然是多方面的，而一个重要的原因则是缺乏精深的语言功力，以至造成一字不稳，真情尽失的遗恨。《荷塘月色》一文则能以准确贴切的语言，抒发出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悦”，以及社会带来的又终究难以排遣的“淡淡的哀愁”。
荷塘月色是美妙温馨的，这样的景色当然能给人以喜悦。本文少有直接抒情的句子，但透过写景的词语便不难体察作者当时喜悦的心情。叶子象裙，裙又是“亭亭的舞女的”；花是“袅娜”地开着，“羞涩”地打着朵儿；花香似“歌声”，光与影如“名曲”。这些词语哪个不饱含喜悦色彩？但这种喜悦毕竟是“淡淡的”，没有激动和狂喜。上节提到的删去的“刚出浴的美人”一喻，除了它有悖于特定的环境外，也与“淡淡的喜悦”这一特定的情感不谐。试想，面前立一群“刚出水的美人”，表现出的喜悦还能是“淡淡的”吗？
在整个写景过程中一直充溢着这种“淡淡的喜悦”，但原文在“落下参差的斑驳的黑影”后还有一句“峭楞楞如鬼一般”；仅此一句，就足以搅扰了温馨的美景，破坏了喜悦的心情。峭楞楞的鬼影带给人的只有恐怖，没有喜悦，就连那“淡淡的哀愁”也不会由此产生，更不会生出“梵阿玲上奏着的名曲”如此美妙的联想。
尽管身处良辰美景，到底无法排遣“淡淡的哀愁”。“一个人在苍茫的月光下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。”语中置一“觉”字，文章便增添了无穷意味；少这一字，则真成了自由的人，那就只有喜悦，没了哀愁。还有，“白天一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理”中的两个“一定”，更能表现出作者内心深处难言的苦衷。
在对美景的描写过程中应该尽是喜悦了吧？也不尽然。看这句：“树缝里也漏着一两点路灯的光，没精打彩的，是渴睡人的眼。”描写路灯，尽选消极的词语和事物，而且句式舒缓，语调低沉，读者从字里行间似乎能听到作者无可奈何的叹息声。同是写灯，《我的空中楼阁》是这样的语言：“山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。”句式整齐，节奏明快，在这如歌的行板中洋溢着作者按捺不住的喜悦。以上两段描写，词语当然不能互换，就连句式也绝不能互调。
三、特色
1.欣赏景物描写
本文景物描写的特点，在于将描写荷塘和描写月色巧妙地结合起来。荷塘，是月下的荷塘；月色，是荷塘上的月色，突出了优雅、朦胧、幽静之美。第四、五段最能体现这种美。如：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这一段没有写月，但处处有月，荷叶、荷花，都处在朦胧的月光中，有着奇异的光彩。把盛开的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”，从色彩和光华上写荷花之美。写荷花的缕缕清香，微风传送，像远方飘来的歌声一样似有似无，时断时续，捉摸不定。这幽雅淡远的感受也只能在月夜独处时才会有，如在嘈杂的白天，绝不会有这样的感受。荷香本是嗅觉形象，作者却把它比喻成“远处高楼上渺茫的歌声”，使其转化为听觉形象，这种把一种感觉的形象转化为另一种感觉的形象的写法，在修辞学上称为“通感”或“联觉”。运用这种修辞方法，可以启发读者更加广阔深远的想像和联想，让读者从各自的生活经历和文化素养出发，去领会作品的思想内容和艺术境界。又如：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”把荷叶和荷花放在月光的背景下，一个“泻”字，给人一种奶白色而又鲜明欲滴的实感；一个“浮”字，又表现出月光下荷叶、荷花那种缥缈轻柔的姿容。作者是通过写叶、花的安谧、恬静，衬托出月色的朦胧柔和。又如：“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭愣愣如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。”这里写“黑影”和“倩影”，还是写月色，因为影是月光照射在物体上产生的。树影明暗掩映，错落有致，反衬月光轻盈荡漾。月色本是难以描摹的，但作者透过不同的景物，从不同的角度去写月色，使难状之景如在眼前。
2.把握文章思想感情
文章开篇便是“这几天心里颇不宁静”，以下处处关联这种不宁静的心绪：路是幽僻的，寂寞的；地上的月光是淡淡的，天上的云也是淡淡的；“树色一例是阴阴的”；听到热闹的蝉声和蛙声，心想“热闹是它们的，我什么也没有”；想到古人采莲的盛况，发出“这令我到底惦着江南了”的感慨，不满于现实，又不得不回到现实中来。淡淡的忧愁情绪笼罩了全文。
但是，作者的感情是复杂的，与“淡淡的忧愁”相伴随的，还有“淡淡的喜悦”。文章开头，“忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧”，可见作者是想摆脱忧郁情怀而欣然前往荷塘的；沿着荷塘的小路，往日阴森森，“今晚却很好”，经过一番澄思静虑，便觉得自己是个“自由的人”；到了荷塘，他真正暂得自由，心系于美景，怡然之情顿生；由赏景而思接千载，想到古人采莲那个“热闹的季节”，“风流的季节”。可见，“淡淡的喜悦”同样笼罩了全文。
直接而集中地表现作者思想感情的，是第三段的内心独白。这一大段独白，是从不宁静到观赏荷塘月色的怡然自得的一个过渡，表达了作者心灵世界与外部世界的冲突和寻求摆脱冲突的愿望。作者的这种心情，在月下荷塘这样一个幽美的环境中，表现的便是忧愁与喜悦相交织的审美情怀。
总之，忧愁与喜悦是相伴共生的：处忧愁之中而向往喜悦，处喜悦之中而受忧愁的牵掣。它们是作者观景时矛盾心态变化的两个方面。但内心的波动没有大起大落，而是有所掩抑的，情感的抒发是有所节制的(他自称是个“中和主义者”)，这就是所谓怨而不怒、哀而不伤的“中和主义”的表现。所以无论是忧愁还是喜悦，都是“淡淡的”。
关于本文的主题思想和作者的写作意图，历来有多种不同的理解。
有人认为，本文是作者寄情山水之作，抒写清冷幽深的境界，表现凄凉的心境；有人认为本文是借景抒情之作，表现作者愁闷的心情；有人认为是表现作者欣赏月下荷塘自然之美的情趣，拘守个人的小天地，表现闲适的心情；有人认为它不是抒发作者逃避现实的情绪，而是表现作者对现实不满的愤激心情；有人认为是表现对黑暗实现不满和对美好生活的向往。凡此种种，不胜枚举。
3.品味精美语言
本文语言朴素典雅，准确生动，贮满诗意。
朱自清的散文语言一贯有朴素的美，他力求“真”，“真就是自然”(《论逼真与如画》)，“回到朴素，回到自然”(《今天的诗》)，以为“藻饰过甚，真意转晦”，便不可取。他不用绮丽的、古奥的、生僻的字词来雕琢描绘事物，而显千情万态于轻描淡写之中。但也不是单纯的朴素，而是寓灵机、灵巧、灵动、灵秀于朴素之中，也常依据忽然触发的感受，凭借丰富的想像，使物象灵光闪现，把读者引入如诗如画的境界中。以本文而论，作者不用浓墨重彩，画的是淡墨水彩。适当地运用一些有色彩的词语，但更多地是运用比喻，启发读者的联想和想像，使画面的色彩淡中有浓。如写静态的荷花，连用三个比喻：“正如一粒粒的明珠”，是写淡月照耀下花朵晶莹闪光；“又如碧天里的星星”，是写绿叶衬托下的花朵忽明忽暗；“又如刚出浴的美人”，是写荷花不染纤尘的美质。这些词句，全无奇异之处，但是用在本文的语境中，却有着特殊的艺术魅力，准确生动地表现了此时此境、此景此物的审美特征。再有，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，这“泻”字也很平常，但与“静静地”修饰语相配合，准确生动地写出了月光既像流水一般地倾泻，又绝无声响，幽静幽美。又如，“叶子底下是脉脉的流水”，“脉脉”本指默默地用眼神或行动来表达情意，这里用来写流水，流水无声而又好像有情意。它们嵌在句子中，不像苦心经营的，却很有表现力。其他如写荷叶用“挨”，写灯光用“漏”等，都很见作者的语言功力。
本文用了三十多个叠字，不但传神地描摹出眼前之景，同时有一种音韵美。蓊蓊郁郁、远远近近、高高低低的绿树，隐隐约约的远山，曲曲折折的荷塘，亭亭玉立的荷花，缕缕的清香，静静的花叶，薄薄的青雾，既加强了语意，又使文气舒展。
