2、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
3、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
4、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》
5、湖上与张先同赋，时闻弹筝凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。——苏轼《江神子·江景》
6、帘外雨潺潺，春意阑珊。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
7、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
8、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲二首》
9、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》
10、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
11、纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。——张旭《山行留客》
12、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
13、随意春芳歇，王孙自可留。——王维《山居秋暝》
14、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》
15、西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》
16、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南词三首》
17、渐行渐远渐无书，水阔鱼沈何处问。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
18、人人尽说江南好，游人只合江南老。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
19、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》
20、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
21、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
22、酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。——苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》
23、一世异朝市，此语真不虚。——陶渊明《归园田居·其四》
24、时人不识凌云木，直待凌云始道高。——杜荀鹤《小松》
25、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
26、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。——苏轼《定风波·三月七日》
27、少年不识愁滋味，爱上层楼。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
28、林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《和张仆射塞下曲·其二》
29、江上往来人，但爱鲈鱼美。——范仲淹《江上渔者》
30、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。——李白《金陵酒肆留别》
31、乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。——翁卷《乡村四月》
32、千里暮云平，南楼催上烛，晚来晴。——吕渭老《小重山·七夕病中》
33、至今思项羽，不肯过江东。——李清照《夏日绝句》
34、细草微风岸，危樯独夜舟。——杜甫《旅夜书怀》
35、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》
36、何日更重游！江南忆，其次忆吴宫。——白居易《忆江南词三首》
37、人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。——刘禹锡《西塞山怀古》
38、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
39、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
40、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》
41、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》
42、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
43、阴阴夏木啭黄鹂。——贺铸《南歌子·疏雨池塘见》
44、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》
45、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
46、狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。——陶渊明《归园田居·其一》
47、四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。——范仲淹《渔家傲·秋思》
48、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》
49、飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。——陈与义《襄邑道中》
50、江东子弟多才俊，卷土重来未可知。——杜牧《题乌江亭》
51、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
52、遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。——刘禹锡《望洞庭》
53、坑灰未冷山东乱，刘项元来不读书。——章碣《焚书坑》
54、荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈上人》
55、木落雁南度，北风江上寒。——孟浩然《早寒江上有怀》
56、竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》
57、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
58、野径云俱黑，江船火独明。——杜甫《春夜喜雨》
59、雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。——王建《雨过山村》
60、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》
61、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——王籍《入若耶溪》
62、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
63、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼》
64、白兔捣药成，问言与谁餐？蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。——李白《古朗月行》
65、杏树坛边渔父，桃花源里人家。——王维《田园乐七首·其三》
66、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王阁诗》
67、梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。——李贺《李凭箜篌引》
68、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
69、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信怨》
70、城雪初消荠菜生，角门深巷少人行。——杨载《到京师》
71、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》
72、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
73、山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
74、飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。——王安石《登飞来峰》
75、春花秋月何时了？往事知多少。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
76、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
77、七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。——林杰《乞巧》
78、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。——王冕《白梅》
79、山际见来烟，竹中窥落日。——吴均《山中杂诗》
80、便纵有千种风情，更与何人说？——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
湖上与张先同赋，时闻弹筝。
凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明，一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷①。
忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵②。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
注：①娉婷：指美丽的弹筝女。②湘灵，用娥皇、女皇之典故。
（1）开头三小句写景，其主要作用是什么？（2分）
（2）上片运用多种修辞手法修辞手法描写弹筝女，请写出两种并作具体分析。（4分）
（3）下片最后三小句诗意味深长，试作简要评析。（2分）
参考答案：
（1）写美丽的山色湖光是为人物设置背景，使人物与自然景物相映成趣。或写山色湖光为人物出场交代背景，以景的美丽衬托人的美丽。（2分）
（2）比喻或双关（1分），“一朵芙蕖，开过尚盈盈”，写花的美丽轻盈，其实是借出水芙蓉比喻弹筝的美人，一语双关（1分）；衬托（1分）“何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷”将白鹭人格化，以白鹭有意倾慕来衬托弹筝女的美丽（1分）。（共4分，若答出“拟人”也可得分）
（3）最后三小句采用欲擒故纵的手法，不仅没有写人，写音乐，反而写弹筝人已飘然远逝，（1分）只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际，萦绕在人的心头，言有尽而意无穷（1分）。（共2分，只要言之成理即可酌情得分）
1.上片是怎样塑造一位美丽的弹筝女子形象的？请结合词句分析（6分）
2.下片划线句子在艺术手法上有什么特点？请简要分析。（5分）
参考答案
1.运用比喻和衬托的手法来塑造，前三句用美丽的湖光山色来衬托人之美，接着用荷花作比，极言其风姿绰约。后三句用白鹭似也有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。（手法各1分，“衬托”答成“侧面描写”也可。结合诗句分析效果各2分）
2.弹筝人已飘然远逝，只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。以景结情，以宁静之美侧面烘托音乐的效果。（手法2分，效果1分，结合诗句分析2分）
参考译文
凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
赏析：
此词为苏轼于熙宁五年（1072）至七年在杭州通判任上与当时已八十余岁的有名词人张先（990-1078）同游西湖时所作。作品别名：湖上与张先同赋，时闻弹筝。
作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这一词题，从多方面描写弹筝者的美丽与音乐的动人。词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的描写上，作者运用了比喻和衬托的手法。
开头三句写山色湖光，只是作为人物的背景画面。“一朵芙蕖”两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，收到了双关的艺术效果。从结构上看，这一表面写景，而实则转入对弹筝人的`描写，真可说是天衣无缝。据《墨庄漫录》，弹筝人三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，此处用“一朵芙蕖开过尚盈盈”的比喻写她，不仅准确，而且极有情趣。接着便从白鹭似也有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。
下片则重点写音乐。从乐曲总的旋律来写，故曰“哀筝”，从乐曲传达的感情来写，故言“苦（甚、极的意思）含情”；谓“遣谁听”，是说乐曲哀伤，谁能忍听，是从听者的角度来写；此下再进一步渲染乐曲的哀伤，谓无知的大自然也为之感动：烟霭为之敛容，云彩为之收色；最后再总括一句，这哀伤的乐曲就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤。湘灵，用娥皇、女英之典故。词写到这里，把乐曲的哀伤动人一步一步地推向最高峰，似乎这样哀怨动人的乐曲非人间所有，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。与此同时，“依约是湘灵”这总绾乐曲的一句，又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。词的最后，承“依约”一句正待写人，却又采取欲擒故纵的手法，不仅没有正面去描写人物，反而写弹筝人已飘然远逝，只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。“人不见，数峰青”两句，用唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗“曲终人不见，江上数峰青”，是那样的自然、贴切而又不露痕迹。它不仅意象动人，而且在结构上还暗承“依约是湘灵”一句，把上下用典结合起来。“数峰青”又回应词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象，真可谓言尽而味永。
一往情深深几许?深山夕照深秋雨。 —— 纳兰性德《蝶恋花·出塞》
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。 —— 杜牧《过华清宫绝句三首·其一》
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。 —— 杜牧《寄扬州韩绰判官》
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 —— 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
荡胸生曾云，决眦入归鸟。 —— 杜甫《望岳》
余霞散成绮，澄江静如练。 —— 谢
草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。 —— 雷震《村晚》
却顾所来径，苍苍横翠微。 —— 李白《下终南山过
青山一道同云雨，明月何曾是两乡。 —— 王昌龄《送柴侍御》
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。 —— 戴叔伦《兰溪棹歌》
荷笠带斜阳，青山独归远。 —— 刘长卿《送灵澈上人》
晨起动征铎，客行悲故乡。 —— 温庭
兴来每独往，胜事空自知。 —— 王维《终南别业 》
照花前后镜，花面交相映。 —— 温庭
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 —— 王勃《滕王阁诗》
暮从碧山下，山月随人归。 —— 李白《下终南山过
空山松子落，幽人应未眠。 —— 韦应物《秋夜寄邱员外 》
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。 —— 李颀《古从军行》
江城如画里，山晚望晴空。 —— 李白《秋登宣城谢
天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。 —— 李白《长相思·其一》
鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。 —— 王驾《社日》
山一程，水一程，身向
四十年来家国，三千里地山河。 —— 李煜《破阵子·四十年来家国》
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。 —— 纳兰性德《长相思·山一程》
明日隔山岳，世事两茫茫。 —— 杜甫《赠卫八处士》
山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。 —— 温庭
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。 —— 高骈《山亭夏日》
山下孤烟远村，天边独树高原。 —— 王维《田园乐七首·其五》
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。 —— 李白《山中与幽人对酌》
早岁那知世事艰，中原北望气如山。 —— 陆游《书愤五首·其一》
湖上与张先同赋，时闻弹筝 凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。 —— 苏轼《江神子·江景》
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。 —— 白居易《忆江南词三首》
青山绿水，白草红叶黄花。 —— 白朴《天净沙·秋》
无限河山泪，谁言天地宽!已知泉路近，欲别故乡难。 —— 夏完淳《别云间》
随意春芳歇，王孙自可留。 —— 王维《山居秋暝》
一往情深深几许?深山夕照深秋雨。 —— 纳兰性德《蝶恋花·出塞》
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。 —— 杜牧《过华清宫绝句三首·其一》
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。 —— 杜牧《寄扬州韩绰判官》
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 —— 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
