你，还在物是人非的憔悴镜前未语泪滴么?少年幸福，晚年疾苦。因为李清照终究是个女子。
世人称赞李清照有才的诗句
1、“大河百代,众浪齐奔,淘尽万古英雄汉;词苑千载,群芳竞秀,盛开一只女儿花.” 形容的便是李清照.
2、.后人认为她的词“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”.
第一首《李清照，我赞美你》
春雨淅淅沥沥,暗含着轻轻的忧伤
循着李清照的足迹,踏上去往山东青州的土地
一扇影壁下,去寻觅戚戚惨惨切切的流离
故人归去,充满了忧柔的坦诚
夫君的辞世像一记重锤,击打在写过西楼明月
李清照的脑际,南宋的离乱使这位怨妇孤女
领略了残酷的情殇,意外与张汝舟相识
让美好的意愿,化为一滩云泥
有了伤痛的`情爱纠葛,诗人的语句里
才流露出孤傲凄切的柔美,有了南宋的分崩离析
才有了振臂一呼的愤世嫉俗,所以说，世事可以造英雄
但也可以制造女诗人的奇迹,李清照的诗句中
不仅仅是一个愁字,还包容了她性情中人的大义
最值得铭记的是,当朝奸相秦桧的妇人
是她二舅的女儿，亲表姐
可她落魄之时从不登其门,表现出凛然的气节
特立独行的人总会被时代孤立,被骂不终晚节的她
忍受着何等的屈辱,和命运抗争走出了自己的天地
行走在齐鲁大地,读懂的不仅仅是历史
还有那对世事的顿悟和欣慰,于是，翻阅着一页页陈年旧事
我向这位伟大的诗人,投去注目礼,
李清照，我赞美你
第二首《读懂你——李清照》
你，还在满地落花的细雨黄昏苦苦寻觅么?
你，还在点滴霖霖的三更时分伤心悲泣么?
你，还在物是人非的憔悴镜前未语泪滴么?
“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”
你曾在一个初夏，露压得花太低垂的早晨，来到后院荡秋千，
突见人影绰绰走进了你的花园，你见自己的衣衫不整，
含羞而走，顾不得穿鞋，头上的金钗落地，
那时的你如此的快乐，如此的幸福。
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处……“
那时的你享受着贵妇般的生活，幽雅的情趣使你快乐。
你与赵明诚对酒当歌，浅吟低唱作诗.
伉俪情深，琴瑟和谐，恩爱非常。
“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。。)赞美才女李清照好诗好词好句(抒情诗)。”
你面对自己深爱之人的离别，彻夜难眠.
相思之苦难排解，愁亦愁，愁的是寂寞。
于是你写下了这首相思之诗，来抒发你对丈夫的深爱之情。
“寻寻觅觅，冷冷清清……”，你在又一年的梧桐夜雨之时，无法安息。
你看着满地黄花堆积，憔悴损，泪千行。
你身逢国破家亡夫死的不幸遭遇，你苦闷孤寂.
无可寄托，若有所失，你多年背井离乡。
那颗残碎的心，早已是零乱如许。
无依无靠，呼告无门，贫困忧苦，流徙飘泊。
最后寂寞地死在江南的烟雨之中。
你虽然去了，但是你留下了不朽的诗篇。
李清照的一生，既有幸福的童年，也有浪漫的爱情;
既有相思的甜蜜，也有婚姻的痛苦;
既有丧夫失家的孤独，也又爱国的情感。
她在甜美和坎坷中，尝遍了人生的况味，演绎了一生的妩媚和风情
清照，正如这个名子一样，她以一份才气、一份情韵、一份清骨。
烛照未来，给后人留下了极高的赞誉。
她不仅以一首首清婉流丽、冠绝古今的诗词，装点了文学的大观园。
还以勇敢不屈的精神，爱国主义的情怀。
以及浪漫坎坷的爱情故事，给后世留下了许多珍贵的记忆。
我读懂了你————李清照!
描写李清照的美文摘抄篇一
传承至今，她的诗词是千古美谈，构思精妙，小小年纪便是广为人称赞的才女，嫁后更是一发不可收拾，作词数首，句句笔锋凝练，才华横溢。
一首如梦令，藏着多少胸中感怀，似有万千情恨，借词一首，畅快淋漓地诉说。一首醉花阴，讲着多少至情思念，若非刻骨铭心，又怎会有如此真挚的情思？一首点绛唇，隐着多少深闺孤寂，倘无精思妙想，未必能有这般风骨。一首武陵春，叙着多少晚年忧愁。一首菩萨蛮，记着多少悠悠往事。一首怨王孙，含着多少触景之情。一首鹧鸪天，唱着多少凄凉秋意。一首声声慢，说着多少国仇家恨、凄惨处境……
芳华年龄，她是人人赞赏的才女，文思如泉涌，下笔如神。轻柔温婉，她是安静端庄的淑女，却思绪万千，妙笔生花。她不是绝美倾城的脱俗女子，却有着享誉南北的名气。她不是腰缠万贯的富家之女，却有着无数人顶级膜拜。她集生活愁苦于笔下，一词一句，如诗如画，生动体现。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”把酒言欢，隔着空座对饮，言出的尽是思夫之情。皎皎月下，谁的双眸在清冷月光之中苦寄思念？千古佳话，五十一首愁词，唯此三句最精妙绝伦。
“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”一个身段纤纤的女子，有着当世才子都难以比拟的文思。一世清名，词风婉约，她的故事千古绝唱。
“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”字字珠玑，将相思愁情刻画地惟妙惟肖。
易安，易安，容易安定，若非关心国家大事，又怎会在战乱年代打出如此名号？
她在宋朝赫赫有名，谁不知晓她？
恬淡一生，不慕繁华名利……
描写李清照的美文摘抄篇二
一方残阳斜铺成诗笺，暮色柔风中摇曳着风铃，想象你写诗的模样。
沐浴秋色，落叶喃喃向树告别，如你脚步声零零碎碎，踩不迭你剪不断理还乱的愁绪。
你沉静似月的身影，流水浮舟却在深夜的那一边，你婉约凄美的词，是你惟一坚持的任性。
人生反反复复，夕晖来去匆匆，岁月枯枯荣荣。
你静坐在窗前，夜太漫长，朱红色的窗，道尽了卷帘人的寂寞。你没有了风花雪月的日子，错过了轰轰烈烈的青春，于是，词成了你唯一的寄托，你只有从中缅怀抹不去的回忆～甜蜜而苦涩。多少次在月光下寻找你的花影去多少次在清风中倾听你的声音，却只见你那紧闭的门扉，却听不见你那透明的笑声，而你蹙眉深闺徒留胭脂味。
不过江东也罢，红肥绿瘦也好，但你坚信“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”满地堆积的黄花是你幸福的碎片，你轻轻捡起，遍成了你词中纷飞的美丽章节。从寻寻觅觅到冷冷清清，走到花白漂零水自流的岸边，走到风疏雨骤的回归路，却走不出“才下眉头，却上心头”的一个“愁”字。人雁南飞，转身一笔你噙泪，情字何解怎落笔都不对，突然，你又回眸一笑，悬笔一绝，那岸边浪千叠，词香幽幽与你共留余味。
月满西楼，有人楼上愁。月光拉长了你那等待的身影，也暮淹没了你的希望，零乱的落英淋湿了你的双眸。
诗意的日子你很清瘦，你执笔挥泪点血，造就了一篇篇永垂青史的诗词。
相聚，在你心中是最美最美，别离，在你词中独树一枝。你蹙着眉儿，心中到底恨了谁，绵绵恨意如东流之水，流出了女儿的细腻柔情。
琴声幽幽，你的等候依旧，而你的叹、你的泪、你的美却已经搬进了千万人心中。
将你放在心中，似有一丝愁绪溢上心头，又溢出心头…原来，这竟是“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”的欢愉感。读你，我读到了一章传世心曲，我读到了一位千古奇女子。
清照，我曾无数次在你的世界徘徊，你不寂寞了…
描写李清照的美文摘抄篇三
她生于北宋年间，在一个开明家庭和官宦门第浸濡下，自小受诗词典籍和文学活动的熏陶。少女时的她便拥有高贵气质，视野开阔，那过人的才气和才情就像春日的阳光，就像百花园中暗香浮动的桂花，绽放在自然的山水之间，藏匿在青梅的心事里。
初识李清照，世人大多数是从她的《如梦令》开始。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
落日斜阳，余晖掩映。一群少女置身溪亭，饮酒赏词，轻歌高呤，然后撑着小舟误入藕花深处，惊起一滩鸥鹭……静谧与喧笑，清雅与浓丽，宛若水墨风景。泛舟流连忘返，酒醉迷路的李清照，用寥寥几笔便定格了这幅《日暮晚归图》。
而我却是极爱她的.——点绛唇(蹴罢秋千)
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手，露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
小的时候，最爱看粤剧，锣鼓叮铛声中，穿着古典衣饰，衩珏环佩的一群女子中，李清照娉娉婷婷地走来。就像在一个暗香浮动，疏影横斜的春日里，一个江南素洁的女子，轻纱澜梦，莲步轻移，从烟波浩渺的水影中款款而来……就这样，我小小的心灵不经意的便把这位奇女子烙印在心中。
“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，古代的女子从小就三步不出闺门，深闺中的佳人纵是情深几许也不能像蝴蝶般自由自在。只能在飘荡的秋千架上暂时忘却心中的烦忧，只能在高高的秋千架上越过高墙看一眼墙外的风景，墙外的人间。当李清照蹴罢秋千，香汗淋漓时，客人却不期而至。当匆忙躲避来客的女子，连鞋子都来不及穿就含羞疾走。走便走了，又按奈不住心头的好奇，回头偷窥，不巧正撞上来客的视线，只好以嗅青梅的动作掩饰自己的脸红心跳。
好一个娇俏含羞又天真大胆的女子，这当是个待守闺中的少女，若是足够乖巧就应该赶紧进屋掩门，一个“回首”把她对来客的好奇暴露无遗。欲留不能留，想见又怕见，何其微妙的心思！
古代女子身如浮萍，一般父母之命，媒灼之言后，一顶花桥就把女子的一生交给了素不相识之人，所以自古红颜多薄命，命运之手又怎么会时时眷顾那些薄命的女子啊！但活泼俏丽，开朗机敏的李清照却是不为世俗礼教所拘束，她不仅博览群书，还时常外出泛舟游湖，赏花饮酒。很大程度上得益于父母的开明和环境的影响。礼部员外郎的李格非中年得女，自小就让爱女浸在书香词赋之中，当李清照的文学天赋渐渐显露时，李格非让她与当时叱咤北宋文坛的才子诗人相互来往交流。就因为这些特殊的经历开阔了她的眼界，丰富了她的生活，使她在当时的大家闺秀的女子中显得与众不同，以至在初遇爱情时，却是别样的调皮。
闺阁庭院，秋千架旁，美人如画，爱情来了，莫问是劫是缘！迎着春末夏初的旖旎风景，露正浓，花正瘦，恰是情窦初开时。这位才情并茂的女子，当她十八岁时遇到太学生赵明诚，就像在爱情中有人送来一捧红豆，整个春天便绽放在她眼前，直把红豆编成诗串成词。
昨夜笺疏倦浓，千娇不消残红，是谁触动生命的流年，帘卷西风，瘦西窗。
历史上才女的不幸，常常是一颗真心无所寄托，远的如蔡文姬，谢道韫，朱淑真，近的如张爱玲，萧红。芸芸女子中，或一份痴情被命运玩弄于股掌，或一番痴心付之流水。那些生活重负都压不垮的女子，面对命运中的爱情却像蝴蝶般被折断。与她们相比，李清照得到并享受过爱情，投入而且彻底，自由而且坚定。在盛世末的欢歌里，她遇到赵明诚，邂逅爱情，在乱世初的风声鹤唳中，丈夫暴卒，她失去了曾经拥有过的一切的美好：赌书泼茶，把酒言欢的幸福，典衣当物购置古玩的乐趣，锦衣玉食的安定生活，阳光温淡的青州十年……所有这一切，都随着金兵的到来戛然而止。 此后的她便流离失所，无所依靠。他们的爱情历尽悲欢离合，但李清照对爱情的执着如此坚定，一往相思，偶有伤感，也掩不住一袭风流，不卑不亢，也让人唏唬感慨不已。
醉花阴(薄雾浓云愁永昼)
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这是一个未能团圆的重阳节，赵明诚远游在外，李清照无心过节，心事重重。天气也仿佛感知她的百无聊赖，薄雾浓云，一派慵懒。若此时赵明诚突然还家，会不会像一束阳光将云雾劈开呢？看着香料一星一点地在金兽香炉里燃烧殆尽，在白玉瓷枕，轻纱罗帐中，时间一点一滴地从指间流走，夜凉如水，阵阵寒意，直透心背。相思无奈，那就借酒浇愁吧，东蓠下，对菊孤饮，这一饮就到了黄昏，暮霭渐渐压下来，天地好像就要缝合在一起，花香越加浓郁，愁思也更上心头。
黯然销魂的模样，莫过于西风卷帘，人比黄花瘦。才下眉头，却上心头，思念是藏在烟雨背后的那些欲说还休的轻愁，也许，它就像轻纱帐里的一朵千年的水草，在湖光山色的水波里独自开落，思也悠悠，念也幽幽。人解花语，花通人性，难怪清代谭莹有诗云：绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。三言两句道出了了李清照的多情而略有自负，婉约却不失真，爱得自然，愁得真挚，一腔柔情极尽缠绵却能花开不艳。婉丽清新的语言一经她的拔弄，就成了浓得化不开的情感。
寒来暑往，千年过去，词中原有的美丽风华渐渐被时光的尘埃遮盖起来。江梅已过，春已黄昏，李清照的词里行间衬得她就像百花园里的一株桂树，窕窃娴静，馥郁芳香，雅静淡泊，让人砰然心动，清风拂过，清香怡人。
伊人已走，风骨犹存，李清照的词婉约中含有风骨，有丈夫气，这首词里就可见一斑：新新荷叶(薄雾初零)
薄雾初零，常宵共，永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿，相辉相，簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。
鹤瘦松青，精神与秋月争明，德行文章，素驰日下声名，东山高蹈，虽卿相，不足为荣。安不须起，要苏天下江山。
这是李清照写的一首祝寿词，词旨深远豪迈，语音清扬，风格典雅。因当时的北宋，政治混乱，金兵南下，黎民百姓苦不堪言，生活在水深火热之中。而词中的寿主宁愿隐居山野，几出不仕。而此首《新荷叶》上阙，聊聊几笔写出盛筵的地点，场景氛围：庭台楼阁耸立，绿水环绕，宾客来来往往，簪笏辉映，花柔玉洁的侍女手捧美酒佳肴，穿梭宾客之中。这种烘云托月的手法就像先闻其声，未见其人般，让人对寿主的声望，地位凭添好奇之意。
下阙，词人一致改变上阙中的委婉含蓄，开始直接颂扬，愿你的风骨如鹤之劲瘦，松之长青，愿你的精神矍铄与秋月争辉，愿你的德行文章一如以往地扬名京都，就像淝水之战中以少胜多的谢安，惟愿你能出任，救助天下的黎民百姓！“安石须起，要苏天下江山”，尽显李清照心里婉约之外的豪情！
李清照若为男儿，定会在沙场秣兵厉马，保家卫国，无奈她身为女子，只能以笔代刀，用自己满腔的热情召唤英雄，解救百姓于水深火热之中！只能用那满腔才情抒发心怀苍生的志向，这是一位怎样的女子，天地乾坤中，难掩那忧国忧民的士大夫的风范！巾国不让须眉，李清照的词中柔情万种，却不失士大夫的风骨，叫人们怎么能不爱！
那份内心的柔韧和清冽，如兰，如梅，如桂花，活得洒脱，爱得缠绵，痛就痛得淋漓尽致，愁就愁得黄花失色。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。李清照的一生经历过少女时烂漫花开般的自由，洒脱，经历过爱情的甜酸苦辣，经历过国破，家亡，夫丧，物尽……几多离愁，儿多坎坷！她的词里婉约，清新，典雅，才华横溢，又不失大丈夫的风骨，侠气，雅静淡泊，情疏意远。真是一代女词人，成就千古绝唱啊！
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
作者：李清照
原文：
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。
注释：
1、红藕：红色的荷花。玉簟(diàn)：光滑似玉的精美竹席。
2、裳(cháng)：古人穿的下衣，也泛指衣服。
3、兰舟：此处为床的雅称。
4、锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书;亦泛为书信的美称。
5、雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
6、月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。
7、一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
8、才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。
翻译：
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是--这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
赏析：
词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”(梁绍壬《两般秋雨庵随笔》)，或赞赏其“精秀特绝”(陈廷焯《白雨斋词话》)。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》诗)。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁;而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思;而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”(郑文妻孙氏《忆秦娥》)，“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”(晏殊《诉衷情》)，“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”(秦观《减字木兰花》)，以及“无言独上西楼，月如钩”(李煜《相见欢》)，“玉楼明月长相忆”(温庭筠《菩萨蛮》)，“明月，明月，照得离人愁绝”(冯延巳《三台令》)，其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。
词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的'人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感，以及“水流无限似侬愁”(刘禹锡《竹枝词》)之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的;其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果;李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。
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