《千与千寻》
前前后后我也不过才将《千与千寻》看了三遍，每看一次都间隔三五年。但是每次听到或看到“千寻”这个名字，脑海里都会闪过几个画面。我想正是这几个脑海里留存的影像让我一直都将这部影片放在心里的某个角落，让我一直想要弄明白，《千与千寻》到底说了一个什么故事。在距离我第一次看它的八年后的现在，我已经不是一个觉得“千寻爸妈变成猪的画面好可怕“，还有“白龙如果爱千寻就应该跟千寻一起回去”的，单纯天真又爱幻想的高中女生。打开这部电影，这一次，千寻让我热泪盈眶。
在观看的时候，我将打动我的
《千与千寻》经典台词一：
“千万不能说想要回家不想工作。你一定要说再辛苦你也愿意等工作的机会。”
在千寻已经来不及回到自己的世界，必须要呆在这个“神界”的时候，白龙这样交待千寻。白龙告诉她如果她想要留在汤屋救出父母，在面对汤婆婆的各种引诱时，千寻一定要这么回答汤婆婆。因为汤婆婆会把“好吃懒做的人类变成动物。”
我想，千寻误入汤屋，就好像我们在还没有准备好的时候，“扑通”一声，就掉进了“社会”这个大海里。千寻在此时已经身陷囹圄无法回头，就好像我们无论再没有准备好，也已经身处于“社会”当中，无法再回到衣食无忧，总有人嘘寒问暖的父母身边一样。社会的最基本规则，或者说生存的最基本规则，就是“付出才有收获”，工作，才能有饭吃，才能实现其他的种种。如果千寻想要救出父母，那么她就一定要工作。如果我们要实现自己的关于人生的各种梦想，就一定要自己努力争取。
《千与千寻》经典台词二：
“他们病了？还是受伤了？”
“不是，是吃太饱了在睡觉。他们已经忘记自己是人类了。”
这句台词真是抽在我脸上的一记响亮无比的耳光。
我想起那些浑浑噩噩，麻木不觉，吃饱了睡，睡醒了吃的日子，曾经被自己及周围的许多人诩为“最简单也最幸福”的日子。我想我当时一定就像那两头躺在猪圈中的千寻的父母变成的猪一样，将所有动物的本能当作自己的“至高”追求，忘记了自己是由那些慢慢学会使用工具的灵长类祖先经过几千万年进化而来的人类。千寻父母变成猪的那一幕，粉色的皮肉，爬着褶皱的猪鼻，嘴角边挂着涎水，哼哼唧唧地倒在地上受人皮鞭。挥动的鞭子在空气里呼呼作响，那声音让我的内心惊惧无比，那长鞭就像一声声响亮而又火辣地抽在我身上一般。那一顿“痛打”让人切肤地明白“这个世界上没有不劳而获”的道理。
当千寻和她的父母寻着香味找到食物的时候，饭店的主人并不在柜台前。千寻冲着父母喊：“我们走吧！老板看到会骂的哦！”无法抵制美食诱惑的父母顾着抓取食物，头也不回地说：“这有什么关系，我们待会儿可以付钱的嘛。”说完便大嚼起来。只有小小的千寻固执地站在店门外，坚持着最基本的对“他人”的尊重。我不断在心里质问自己，面对诱惑，在不断鼓动怂恿的声音面前，我是否只是因为没有气力而无法坚定地说“我不要！”
后来，小小的千寻对着躺在猪圈中的父母喊道：“不能吃太胖哦，会被杀掉的！”这句话犹如杀猪刀一般冰冷而讽刺，借由一个孩子的口，在教大人“优胜劣汰”的自然法则。
《千与千寻》经典台词三：
“睡了一觉差点儿忘了，还以为自己叫小千。”
“名字一旦被夺走，就再也找不到回家的路了。”
当我听到第一句台词的时候，胸口好像被人狠狠捶了一下，痛得几乎要掉下泪来。
在千寻的故事中，每一个来汤屋工作的人都会被汤婆婆夺走自己的名字。汤婆婆的汤屋真是很精彩，各形各色的客人泡在澡汤里舒服地呻吟，山珍海味整齐地码在盘子里等待被宠幸，金子像花雨一样撒得满身满地。女人的胸脯与花衣，软语如新采的甜蜜。我吆喝着，大笑着，又谨慎地小心翼翼地，低着头鞠着躬，浑身像上了发条一样甩开四肢在汤屋里跑上跑下。我知道我一定要笑开了跑起来，这样才会赚到钱。我知道我只要笑开了跑起来，就一定会赚到钱，钱。我知道我笑开了也挺开心跑起来还挺神气，只要这样我就可以有钱，钱，钱！耳边笑声层层叠叠哈哈哈，脚下生风不知疲倦呼呼呼。我端盘子，洗地板，按摩软软光光的膀子，额头的汗水都没有手去擦，客人们满意得轻呼一口气交头说：“今天有一只活儿干得不错的青蛙！”青蛙？！我还以为身边跑着的是许多癞蛤蟆！
而现实中的我，惧怕的是外面的世界总是比我想像中的精彩得多，摸爬滚打，嬉笑怒骂，我会“沉醉”得忘了自己的样子。我担心睡了一觉起来，我以为自己也叫“小千”。
可是她对钱婆婆说：“婆婆，我原来的名字叫荻野千寻。”“千寻？真是好名字。要好好珍惜它呦。”
我来到这个世界的时候，上天也给了我一个好名字，曾经我总是想不到要珍惜那一张写著名字的卡片。我希望我还记得该去哪里寻找。如果你知道，请一定要告诉我。因为那上面，有我的名字。
《千与千寻》经典台词四：
“婆婆，不行，这里面根本就没有我的爸妈。”
“没有？这就是你的答案吗？”（汤婆婆递来凶恶又怀疑的.眼神）
“……嗯！”
汤婆婆告诉千寻，只要她能在十头猪里准确地辨认出哪两头是自己的父母，那么汤婆婆就解除和千寻的合同。
如何能在十头猪里找到自己的父母？就像在十双不同的手里找到自己父母的那两双手一样。那两双手的纹路，手指的长度，手掌心的温度和某一个茧，手指弯曲的弧度，和握着你的手时的坚定与守护。你是否认真地端详过那两双手？甚或那两张脸？哪怕是两张写满愤怒或填满忧愁的脸？唯有最温柔的纤细的爱，才能帮助千寻擦亮眼睛，在十头猪中触摸到自己的父母。这种叫“感觉”的能力，说起来很简单，做起来却很难。
汤婆婆作为这场“认猪做亲”的闹剧的主导者，她是游戏规则的指定人，是权威，是汤屋里最不容置疑的存在。在千寻做出“这里面根本就没有我的爸妈”的判断的时候，她向千寻投去了质疑又严厉的目光。那目光尖如利刃，足以穿透并杀死任何躲在厚厚的壳里步履缓慢好似泰然自若实则虚弱得不敢面对现实的乌龟。更可悲的是，有时候我们最不敢面对的却是自己。不接受自己的坏，又不敢坚定自己的好。
当受到挑战，只有最坚定的自己，才能带我去往心的方向。
《千与千寻》经典台词五：
“我不能再过去了。千寻照原来的路走回去就可以了。可是，绝对不能回头看，一直到走出隧道为止。”
“你呢？”
“不要紧的，我已经找回了自己的名字，一定会回到原来的世界的。”
“我们会在那里相逢吗？”
“一定会的。”
“一定吗？”
“一定。千寻去吧，记得别回头。”
每次看到这里，我的耳边总会响起一曲《送别》。
白龙为什么不跟千寻一起走？换一个角度来思考，这个问题就变成了：为什么我们非要白龙跟千寻一起走？
成长也许就是在某一个时刻硬生生地被人往前推了一把，颤抖着穿过黑暗隧道，迎着那个没有故人在的未知的将来。那条注定要自己一个人走的暗沉的路，有时光是想想就足以令人心生畏惧。我站在那一段黑暗时光的路口，往左边侧过头，又想起你说，走吧走吧，人总要学会自己长大。于是我只能攥紧曾经握过你的手的我的手，带着你的温度，风起云涌，不再回头。
白龙说，他们一定会在原来的世界相逢。那个原来的世界，就是烙印着他们自己的痕迹，镌刻着他们自己的名字，每时每刻每个角落都能感受到自己存在的世界。其实，只要我们都清楚得记得自己的名字，我们就已经相逢在那个世界里了，不是么？
你不是缺乏色彩。那种东西仅仅是姓名而已。我们的确拿这件事来过你的玩笑，可全都没有意义。其实，多崎作，你是个无比优秀，色彩丰富的人，一直在建造美妙的火车站。如今你是个三十六岁的健康市民，拥有选举权，定期纳税，为了看我一眼甚至还一个人坐飞机但芬兰来。你什么都不欠缺。你要有自信，要有勇气。你需要的就是这两样。千万别因为怯懦和无聊的自尊失去心爱的人。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
为什么人们都必须孤独到如此地步呢? 我思忖着，为什么非如此孤独不可呢? 这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么? 这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成? ——村上春树 《斯普特尼克恋人》
害怕远离故土，远离气味相投的朋友。抛舍不下这份舒适惬意的温暖，就像寒冬的早晨不敢钻出热乎乎的被窝一样。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
如果有人问幸福吗?我只能回答或许。因为所谓理想到头来就是这么回事。 ——村上春树 《且听风吟》
当然，也可能我作为一个人太软弱了。正因为软弱，才稀里糊涂的随波逐流。本该在哪里觉察出来停住不动，却没做到------虽然我没有对你言传身教的资格.... ——村上春树 《天黑以后》
她独自怀有各种各样的烦恼，无法顺利前行，需要帮助，而且正以折磨自己的方式表达自己的心情 ——村上春树 《天黑以后》
再没有比相信自己在从事正义事业的人更好骗的了。 ——村上春树《Q》
我只是想在那里建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间——为了救助自己。同时想到，但愿也能成为使别人心怀释然的住起来舒服的场所。 ——村上春树 《且听风吟》
所谓人生便是这么个东西，一如植物的种子被不期而遇的风吹走，我们都在偶然的大地上彷徨。 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》
遇见就已是概率极小的事件 一念之差彼此错过 都会觉得这是个令人感伤的故事啊 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》
每次遇到麻烦我就总这样想先把这个应付过去，往下就好过了。人生就是饼干罐。 ——村上春树 《挪威的森林》
不管是怎样的人思考和行动都会定型，只要定型就会产生弱点。 不定型人就没办法活下去。就和音乐有主题一样，可是同时也会给人的思考和行动戴上箍子，制约自由。重组了优先顺序，在某些时刻就会歪曲逻辑。 ——村上春树 《Q》
不管怎样，这是我的肉体，有着极限和倾向，与容颜、才华相同，即便有不尽如人意之处，也无足以取而代之的东西，只能靠它拼命向前。 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》
If you're in pitch blackness, all you can do is sit tight until your eyes get used to the dark. 如果你掉进了黑暗里，你能做的，不过是静心等待，直到你的双眼适应黑暗。 ——村上春树《挪威的森林》
我一直在想这样的大海，直到有人走来把手轻轻放在我的背上。 ——村上春树 《国境以南》
我甚至连自己都爱不起来。为什么不能爱自己呢?是因为无法爱别人。一个人需要爱某个人，并且被某个人所爱，通过这些来学习爱自己的方法。你明白我的意思吗?不会爱别人的人，不可能正确地爱自己。 ——村上春树 《Q》
一个人完全理解另外一个人果真是可能的嘛? 也就是说，为了解某某人而旷日持久地连续付出实实在在的努力，其结果能使我们在何种程度上触及对方的本质呢?我们对我们深以为充分了解的对象，难道真的知道其关键事情吗? ——村上春树《奇鸟行状录》
从事写文章这一行业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。 ——村上春树 《且听风吟》
阴影就是邪恶的存在，与我们人类是积极的存在相仿。我们愈是努力成为善良、优秀而完美的人，阴影就愈加明显地表现出阴暗、邪恶、破坏性十足的意志。当人试图超越自身的容量变得完美，阴影就下了地狱变成魔鬼。因为在这个自然界里，人打算变得高于自己，与打算变得低于自己，是罪孽深重的事。 ——村上春树 《Q》
说到底，我们仅仅是在单位这个舞台上扮演各自的角色，一旦走下舞台，抹去舞台上相互给予对方的临时形象，我们便不过是不安稳不中用的普通肉团儿，不过是具有一副骨骼和消化系统和心脏和大脑和生殖器的半热不冷的肉团儿。 ——村上春树 《奇鸟行状录》
我们是在时间之中彷惶，从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓生也无所谓死。只是风。 ——村上春树 《且听风吟》
“世上绝大多数的人，并不渴求能证实的真理。在大多数情况下，真理这东西就像你说的那样，伴随着剧烈的痛苦。而几乎所有的人都不渴求伴随着痛苦的真理。人们需要那种美丽而愉快的故事，多少能让他们觉得自己的存在有重大的意义。正因如此，宗教才能成立。” 男人转了转头，继续说下去。 “如果学说A让他或她的存在显得意义重大，这对他们来说就是真理。如果学说B让他们的存在显得无力而渺小，它就是冒牌货。一清二楚。如果有人声称学说B就是真理，人们大概就会憎恨他、无视他，在某些情况下还会攻击他。什么合乎逻辑，什么能够证实，这种事对他们没有任何意义。很多人都否定自己是无力而渺小的存在，力图排除这一意象，这样他们才能维持精神正常。” ——村上春树 《Q》
“就像在《卡拉马佐夫兄弟》里，有魔鬼和基督的故事。”青豆说，“基督正在旷野里严格修炼，魔鬼要求他显示奇迹，要他将石头变成面包。但是基督拒绝了。因为奇迹是魔鬼的诱惑。” ——村上春树 《Q》
这就跟建造车站一样啊。只要那东西具有重大的意义和目的，就绝不会因为一点小小的过失便全面崩盘、化为乌有。哪怕不够完美，也总得先把车站造出来，是不是?没有车站，电车就没办法停车，也就没办法迎接心爱的人。如果发现有缺陷，以后再根据需要动手修理不就行了嘛。首先把车站造好。一个为她建造的特别的车站。一个哪怕无事可做，电车也情不自禁想停靠下来的车站。在心里勾勒出这样的车站，再赋予具体的色彩和形状，然后把你的名字用钉子刻在地基上，在里面注入生命。你具备这样的能力。你不是一个人就能横渡黑夜中冰冷的大海吗。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
我已不是十几岁的少年， 我已感到自己肩上的责任。 喂，木月， 我已不再是同你在一起时的我， 我已经二十岁了! 我必须为我的继续生存付出相应的代价! ——村上春树 《挪威的森林》
你要记得那些黑暗中默默抱紧你的人，逗你笑的人，陪你彻夜聊天的人，坐车来看望你的人，陪你哭过的人，在医院陪你的人，总是以你为重的人，带着你四处游荡的人，说想念你的人。是这些人组成你生命中一点一滴的温暖 ，是这些温暖使你远离阴霾， 是这些温暖使你成为善良的人。 ——村上春树
并不是一切都消失在了时间的长河里。那时，我们坚定地相信某种东西，拥有能坚定地相信某种东西的自我。这样的信念绝不会毫无意义地烟消云散。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
你想回避这一事实，想把它塞进心底的小黑洞盖上盖子，尽量不去想难堪的事，不去看讨厌的事。在生活中把负面情绪扼杀掉，这种防御性姿态成了你这个人的一部分。是这样的吧?但这使得你无法无条件地真诚地由衷爱一个人 ——村上春树 《东京奇谭集》
尽管世界上有那般广阔的空间 而容纳你的空间 ——虽然只需一点点 ——却无处可寻 ——村上春树
不要同情自己。 ——村上春树 《挪威的森林》
世上既有带来正确结果的不正确选择，也有造成不正确结果的正确选择。为了避免出现这类非条理性——我想可以这么说——我们有必要采取实际上什么也未选择的立场，我便是大体抱着这样的态度来生活的。发生的事情业已发生，未发生的事情尚未发生。 ——村上春树 《再袭面包店》
岁月这东西总是要按时带走它要带走的部分。 ——村上春树《东京奇谭集》
不过真正的生活不是这个样子的——真正的成年人的生活。真正的生活应该人与人坦率地正确交锋。确实，同你一块生活这五年时间是自有其快乐，自由自在，无拘无束。但近来我开始觉得这并非真正的生活，怎么说呢，从中感觉不到生活的实质。你只顾考虑自己的事，一谈点正经事你就打哈哈取乐。 ——村上春树 《再袭面包店》
人世也真是个奇妙场所，我实际需求的是极为理所当然的汉堡牛肉饼，而在某个时刻却只能以需要去掉菠萝的夏威夷风味汉堡牛肉饼这一形式得到。 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》
多数年轻人固然要送走放荡不羁的青春时代，但那种辉煌日子转瞬即逝，刚过二十岁就结婚成家，在生活的逼迫中各自成为百无聊赖的大人。每天早上开着敞篷卡车去工厂上班，做着千篇一律的工作，天一黑就和同伴去酒吧喝酒，谈一成不变的往事。那里没有出口，没有应做的梦。 ——村上春树 《没有意义就没有摇摆》
较之踏入现实社会在集体中行动，还是留在需要系统性处理知识的技能和相对注重个人才学的天地里与自己更为适合。 ——村上春树 《奇鸟行状录》
世界上的大多数人，并不渴望能正视的真理,绝大多数情况下，真理伴随着剧烈的痛苦,而几乎所有人都不渴求伴随着痛苦的真理，人们学要那种美丽而愉快的故事。多少能让他们觉得自己的存在有重大意义。正因为如此，宗教才能成立 ——村上春树 《Q》
追求自身的价值，正像测量没有计量单位的物质，指针不会发出铿然一响，停顿在某个位置上。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
“普朗克是同性恋，而且无意向世人隐瞒。这在当时是很难做到的。他还这样说过'抛开我是同性恋,我的音乐无从谈起。'我很清楚他的意思。就是说，普朗克越是想忠实于自己的音乐，就越要同样忠实于自己是同性恋这点。音乐就是这么个东西，生存方式就是这么个东西。” ——村上春树 《东京奇谭集》
十六七岁少男少女的恋爱，感觉上相当通透。因未谙世事，现实中固然有手忙脚乱的表现，却也因此而清醒可人充满感动。当然，那样的日子转瞬即逝，意识到时已经永远失去了。而只有记忆仍保持原有的鲜度，卓有成效地温暖我们剩下的(痛苦多多的)人生。 ——村上春树《村上广播》
韩剧《举重妖精金福珠》经典台词
1.连你都觉得自己丢人 谁还会喜欢你啊
2.人有什么罪啊!爱情才是一种罪!
3.这个世上不存在毫无痛苦的美丽
4.单恋的其中一个好处
就是我可以决定什么时候告别
没有允许就擅自焦躁的心
今天之后再次收起
辛苦了 我的心
你已曾经充分的炽热
《举重妖精金福珠》经典台词
5.第一次开始游泳是十一岁那年
对孤单 陌生 不安的我来说
水 是唯一的庇护所
仿佛是妈妈的怀抱一样
6.以后我们什么都要说，丢人的事，开心的事，不开心的事，全都要说。
7.傻瓜呀，我说我喜欢你!
8.长得漂亮了不起吗?先学会做人吧，反正我们早上起床嘴里的味道是一样的
9.喜欢的话，谈恋爱就好啦，为什么要偷衣服啊
10.无论是谁 都有青春
因笨拙而更显美丽的
闪闪发光的时期
一无所有 所以无所畏惧
可以拥有一切 而感到激动的现在
24岁我的青春
我依然不稳定 但已经很完美了
11.“你喜欢福珠哪一点?”“很温暖。”
12.无论是谁，都有青春，因笨拙而更显美丽的闪闪发光的时期，一无所有，所以无所畏惧。
13.哪有什么原因啊，喜欢一个人，就是没有原因的啊。
拓展阅读
剧情简介
年方21岁的体育大学举重部学生金福珠(李圣经饰)是一个努力向着梦想和目标奔跑的女孩，虽然外表看似直率爽朗，但却有一颗柔软的玻璃心。在机缘巧合之下，她遇到同校游泳部的男同学郑俊亨(南柱赫饰)，一个不太走运游泳天才选手，由此展开一段充满罗曼蒂克的初恋故事。
角色介绍
金福珠
演员 李圣经
21岁，汉尔体育大学举重部二年级学生，外表看似直率爽朗，但内心深处却隐藏着玻璃般感性，是一位有许多眼泪和同情心的女孩。受到曾是举重运动员的父亲影响，从小就以力大闻名，是大有前途的举重选手。她与因为肾衰要做血液透析的爸爸亲密无间。她因为举重练出一身肌肉，所以从来没人给她介绍男朋友。
郑俊亨
演员 南柱赫
21岁，汉尔体育大学游泳部二年级学生，在水里呼吸像陆地一样自如，是一位运气不太好的天生的游泳天才。他在17岁第一次参加国际大赛时，因出发犯规而失去比赛资格，从此对出发产生恐慌
宋时好
演员 景收真
22岁，汉尔体育大学韵律体操部三年级学生，是艺术体操界无法撼动的星星。她有着微笑综合征，从小开始艺术体操特有的虚情假意的微笑已经成为了习惯，不会轻易让别人知道内心的想法。她的心唯一向着的人正是前男友俊亨，对总是依赖着俊亨并很执着的自己感到害怕，所以在进入泰陵选手村时以需要集中在运动上为由和他分手了。
郑载一
演员 李载允
31岁，肥胖专科医师，小时候因游泳受伤而退出体坛，后用功学习考入了医科大学。他虽然具备作为医生的使命感，但不愿见血，于是成为减肥专科医生。因为职业性格，他总是耐心倾听别人倾诉。有一天，一个女生出现在他面前。他把这个女生当作妹妹而不是患者，与她亲近起来。
相关资讯:《举重妖精》意外爆红：我可能谈了个假恋爱吧!
MBC出品的《举重妖精金福珠》可以说是近期韩剧中一股清流。
搜狐韩娱专稿(陈阿娇/文)据说最近妹子们在看了一部《蓝色的举重鬼怪》后一下多了三个老公，并称亚洲三醋王，一时间斩获迷妹、迷姐、迷阿姨无数。撇开tvN的年度王炸之作 “死鬼的幸福生活” 金土剧以及水木档凭借重磅卡司位居收视第一的“高丽版人鱼公主”这两部魔幻剧不提，MBC出品的《举重妖精金福珠》可以说是近期韩剧中一股清流。
该剧以韩国举重运动员张美兰和游泳运动员朴泰恒为原型，以燃烧青春追求梦想为主线，穿插各式暖(nue)心(gou)的爱情和感人的友情、亲情，让观众可以时刻感受到满满的动力和爆棚的荷尔蒙。作为一部清新校园爱情轻喜剧，《举重》凭借贴近现实的剧情和令人向往的青涩爱情成功逆袭成为“网红爆款剧”，也让南柱赫、李圣经两位模特出身的演员再度人气暴涨。
李圣经增重十斤，南柱赫掉肉十斤，YG模特双子星再合作
《金福珠》的女主角金福珠由李圣经饰演;南柱赫饰演运动员郑俊亨。
《举重妖精金福珠》的女主角金福珠由李圣经饰演，是体育大学举重部一名极具天赋也极其努力的女子举重运动员，外表直率爽朗，内心温暖柔软。李圣经本人是模特出身，首度挑战健壮呆萌的举重运动员角色一度让人大跌眼镜，但身材一贯高挑纤瘦的她不惜为了拍摄增重十斤，实力证明作为演员的反差魅力。曾一度陷入演技争议的李圣经在《举重》中的表现可圈可点，完全放下女神包袱，双眼微眯，双唇微撅，下颌微仰，走起路来大摇大摆，简直是韩版的“洪荒少女”傅园慧。刚刚收获的MBC年度优秀演技奖也是对她在这部剧中完美表现的最大肯定。
因这部剧上升最显著的非男主角南柱赫莫属了，剧中他饰演体育大学游泳部天才运动员郑俊亨，是一个外表开朗温暖，内心却有自己小创伤的令人又爱又心疼的角色。同为模特出身的鲜肉南柱赫虽然和李圣经在2016年初大热的《奶酪陷阱》中已经有过合作，还在《步步惊心：丽》中饰演帅气的十三皇子，但《举重》一剧是他去年第一部担主的电视剧，他本人自然更加重视。一方面继《学校2015》后再次出演游泳运动员，为了看起来更加专业，南柱赫苦练游泳掉肉十斤，另一方面他还认真揣摩剧情，精研演技，无论是校园爱情的小细节，还是直戳内心的哭戏都诠释的相当到位，甚至由于亲情戏入戏太深，还被导演删掉了好几幕难以自持的哭戏。
铁打的“郑俊亨”，流水的少女心
网友深刻如此点评该剧：“劝大家不要认真的看这部剧，不利于家庭团结”。
在国内某主流SNS平台发起的投票中，南柱赫凭借在《举重》中饰演的郑俊亨一角力压同时期的大势演员孔刘、李敏镐、全智贤、李栋旭获得最多观众喜爱，也有网友深刻如此点评该剧：“劝大家不要认真的看这部剧，看多了南柱赫这种教科书般甜蜜帅气忠犬的男朋友，会忍不住给自己男朋友找茬的，不利于家庭团结”。
对于南柱赫饰演的男主角郑俊亨的喜爱，迷妹们大多是始于肉体，陷于颜值，阵亡于花式撩拨的。开篇就献上的标准游泳运动员健美身材一下就吸引了不少眼球，而帅气的颜、阳光的笑容和一套套赏心悦目的青春系穿搭更是让人情不自禁跪倒在他的泳裤下。虽然剧情上校园恋爱的梗并不新鲜，但却被南柱赫和李圣经演绎出了别具一格的清新气息。整部剧里没有虐心的狗血，也没有从中作梗的反派，有的只是一口一口的狗粮和大把大把的糖。
从发现金福珠是儿时的救命恩人开始，郑俊亨就使出浑身解数想要引起她的注意。
从发现金福珠是儿时的救命恩人开始，郑俊亨就开启了花式找茬模式，像个小孩子一样使出浑身解数想要引起她的注意。发现金福珠喜欢上自己的哥哥之后，郑俊亨又不乏搞怪的一边助攻一边逐渐发现自己对女主的心疼和在意，之后他就开始了“赖皮”又贴心的穷追不舍之路。当终成CP的一对有情人真的展开罗曼史的时候，两人抱着手机傻呵呵等回复，牵着小手压马路等种种小细节又真实得让人不禁会心一笑。故事的结局是实现梦想的两人在夕阳下逆光湿哒哒的吻，看着爱情事业双丰收的happy ending就好像陪着主演们多过了一次青春，能引起观众共鸣的剧才能获得如此多的掌声吧。
虽然《举重妖精金福珠》的遭遇强大对手，收视率成绩并不理想，但是却意外在网络上收获爆红人气。而南柱赫成功塑造的校园顶配男友实实在在让男生看了沉默，女生看了流泪，让单身看了心痒，让有对象的看了怀疑人生：我可能谈了个假恋爱吧。
