【沈腾搞笑
1、舞台就是夸张的艺术，当舞台的灯光一亮，要是笑得不像是个沙皮狗，别人就看不出来你在笑。
2、改变是痛苦的，不改变是更加更加痛苦的。不努力，别人想拉你一把，都找不到你的手在哪!
3、我把头像换了，我不是不想顾忌大家的感受，我知道你们爱我，更爱我那俊俏的外表!但我必须换掉，我不敢再放自己的照片了,我常常会看着自己的照片良久后仍无法自拔。耽误上班，赶火车...已严重影响了我的生活，我从不迷恋自己，我只是想在形象上找到自己的不足!
4、最近心情不好，一个朋友不承认我是高帅富。我发誓，用不了多久，我便是高老富。
5、有时，你眼底的B其实还不到A。夏天，A-们非常不容易。为了让你们这些臭男人觉得眼前的这位女人很女人，她们出门前有多痛苦你们知道吗?她们努力地将后背上的肉一点一点地往胸前缕，缕一半又回去了，按住，再缕，拼命把后背的肉往胸衣里塞，看着心都疼。
6、在我们东北 「犊子」是一个神奇的东西， 可以滚、可以扯、可以护、可以完、可以瘪、可以装、还可以跟王八配一起儿!
7、朋友闹分手，跟我这电话诉苦一小时。我一句话没说，只在挂电话前给她唱了一句：因为爱情，不要轻易被上~~
8、玩微博一人一个路子，有吹牛的，有煲鸡汤的，有谈政治的，有负责逗B的，还有发小广告的，但最冷门的是有专门祝你生日快乐的!
9、听解说员评论其他国家队时的那种口吻特别过瘾，总能给我一种错觉：我的祖国拥有一支超级NB的球队!
10、从艺以来，一直在努力避开偶像走实力派路线，可多年来始终未果。
11、如果我在北京生活一辈子，至少要有十几年得是在环路上。
12、以前演员是疯子，观众是傻子;现在演员还是疯子，观众可贼可贼。
13、我们演一辈子话剧，也不一定有多少人看过。现在我们是让更多人看到开心麻花是什么东西。舞台剧是高消费，电影是几十块钱就能看到的。
14、你看你那五官哪个能过关!好不容易有个瓜子儿脸还长倒了!
15、我发誓，以后我要再多管闲事的话，我就不叫郝建，叫非常贱!
16、你这走是能走啊，但是按表走的啊!
17、离婚的时候东西不都让你搬走了了么，这屋里就剩下我和承重墙了啊!
18、你这一计绝情脚把我从回忆踹回了现实。
19、你真的累那么几年，伪装伪装，你半辈子就过去了，伪装时间长了就变成真的就这样了，其实特别不好。其实，现在老百姓也喜欢真实一点的。
20、在小品里做一个纯搞笑的东西相对更容易。但是那种纯搞笑的，感觉大家没笑透。
21、不说话也是一种休息，喜剧创作太累了，导一次、死一次。
22、我们作为文艺工作者，在任何平台上，都有义务去引领观众，欣赏一些美的、好的东西。
23、喜剧的本质就是讽刺的，就是批判的，喜剧真的不是单纯的搞笑。
24、我知道郝建成就了我，但我真的不满足于一直就表达一个郝建。我还想表达不同的人生、体验不同人物的命运。
25、如果他没有这个天赋，你就别鼓励他，鼓励他就等于害了他。
26、我敞不敞开心扉都是刹那间的。我觉得，这个气场对了，我就随时敞开心扉。
27、打败你的不是天真，而是无鞋(邪)。
【沈腾搞笑经典语录二】
1)“我身正不怕影子斜!”——“完了，就身正不怕影子了~”
2)你看你那五官哪个能过关!好不容易有个瓜子儿脸还长倒了!
3)“我是彻底被你的天真打败了~”“打败你的不是天真，是无鞋!”
4)我是郝建的内人~~贱内!
5)夫妻之间信任为先~
6)我说的是苹果柿子李子栗子梨的那个橘子啊
7)“都换新的了?”“不然我用啥啊，离婚的时候不都让你搬走了了么，这屋里就剩下我和承重墙了啊~”
8)你这一计绝情脚把我从回忆踹回了现实~
9)只要你说不同意——那也不好使~
10)亮个相吧小宝贝!
11)“那边还有个会”“啥会”“误会~”
12)哎呀我的老天爷爷啊~
13)前夫哥你头上有顶帽子~
14)我这要脸的实在呆不住了~
15)孩他爸扎嘿~ | 我爱你~~~~~~~~塞北的雪~
16)有什么事儿抓紧，我剩下的时间恐怕不多了~
17)这心让你操的，操稀碎啊!
18)“你怀疑我~”“我不是怀疑你”“那就行”“我是怀疑你俩~”
19)这概率很低么???
20)你说话咋一句一个大霹雳呢!
21)你说话咋老顶风上呢!
主持：朋友们！你们好，现在我要给大家介绍两位老朋友：这两位朋友哇，都已经年过古稀了，对于（ ）的发展，他们十分关注,也十分关心， 今天，在我们（ ）上下欢庆的****子，非常有幸把两位朋友请来，参加这次文艺活动，现在，我就对他们进行一下现场采访，让我们用热烈的掌声请出二位（掌声）
你好大****，你好大叔。
大叔大****好象有点紧张，现在人挺多，不免有点紧张，你看，仔细看看下边都是（ ）的老观众了，一会儿咱们谈着谈着就不紧张了
主持：大叔大****，你们是第一次参加这样的活动吧？
乙： 第一次 甲： 第一次
主持：那咱们先来个
甲： 咋介绍哇?
主持：就按您家里习惯吧
乙： 那我先来呗，我叫白云 甲：我叫黑土
乙： 我71 甲：我75 乙：我属鸡 甲：我属虎
乙： 这是我家唐老鸭 甲：这是我家母老虎
主持：哦……一个叫白云,一个叫黑土，这一听就是一家人,大叔、大****有点太紧张了.我说大叔、大****别紧张，我说这谈话呀，有话题，咱们谈着谈着话题就不紧张了。咱们今天谈的话题是昨天、今天、明天。大叔，这回您先说
甲： 昨天？ 乙： 明天，我咋听不明白哪 甲： 你说的啥意思啊
主持：不是，我的意思啊不是说昨天
乙： 那是前天？
主持：也不是前天，大****，我说的这昨天、今天、明天哪，不是昨天、今天、明天
甲： 那是后天哪？
主持：不是后天
乙： 那是哪一天哪
主持：不是哪一天，我说的意思是请您回忆一下过去，评说一下现在，再展望一下未来
乙： 那也不是昨天今天和明天哪
甲： 那叫过去、现在和将来
乙： 对，没有这么问地
甲： 是，你问这有毛病
主持：我这还问出毛病来了，那谁先说
甲： 我先说，我有准备
世界杯上忽悠悠，足球场上雄赳赳
都说米卢这人牛，就是比赛不进球 谢谢！
主持：这是一首诗啊！
乙： 该我了
主持：大****也有准备
乙： 改革春风吹的灵，运动健儿都挺能
这次足球没踢好，不知下次行不行 谢谢！
主持：这叫什么谈话，把足球都整出来了，整个一个赛诗会。
甲： 挺好，你这段写的挺好，挺精彩
乙： 到你说了 甲：又到我了
主持：让大叔说一说大好形势
甲： 女士们、先生们，ladys and gentmens
主持：还会说外语?
甲： 这么说不行吗?
主持：行，您说吧
甲： 各位领导大家好！
东方的巴黎不得了，城市建设大丰收，交通事故在减少
百姓安居乐业，齐夸党的领导
松花江上沸沸扬扬，轰轰烈烈太阳岛
遥望大江南北，都学三个代表
体育彩票卖的好，申奥成功又揭晓
WTO入世了，哈洽会气势也不小
国外比较糟糕，摩天大楼双双卧倒，五角大楼只剩四角
纵观世界风云，龙江大地更好 多谢！
甲： 往前迈两步忘了，丢人了 乙：没事儿地
主持：大叔，这谈话呀，就是随便点，在家什么样，在这就什么样
甲： 那放松的事儿（脱鞋）
乙： 让你放松精神，脱鞋干啥，穿上，汗脚 甲： 脱鞋不行哈，有点捂脚
主持：大叔大****，今天哪，咱们随便聊一聊，想到哪，咱就聊到哪
大叔、大****你们当初是怎么认识的，能不能谈一谈恋爱过程
乙： 我们是在网上认识的 甲：就是因特网
主持：在网上认识的，还会上网
甲： 那咋地，有人渴望入党，有人渴望中奖，有人渴望被采访，我就渴望能够坠入爱情的因特网
乙： 网上谈恋爱，绝对有勇气，不管长多丑，都以为你很美丽
甲： 要想大力发展生产力，搞对象就得利用高科技
主持：大叔说话还一套一套的，大****呀，你在网上是怎么引起大叔注意的？
乙： 这个吧，起什么名很重要，关键在于你叫啥名
主持：那你起的啥名啊
乙： 我的名字起的贼休闲，想知道叫啥名不，三个字儿
主持：哪三个字儿 乙：武大郎的媳妇------潘金莲
甲： 我一看这名起的真挺硬，干脆我也改名就叫西门庆。
乙： 没过几天，就加入我的QQ了。 后来就是互相发电子邮件
主持：电子邮件？
甲： 翻译过来就是EMAIL
主持：这我知道。大叔，您的地址是多少哇
甲： 我的地址是…COM
主持：COM ，啥COM
甲： 啥COM ！ 点儿COM
乙： 啥点儿COM哇，别跟他说，啥 本文来自，全国最大的相声小品剧本网站 end#！也不懂。再后来非得要求我见面
主持：后来见面了？
乙： 见了，见面那天吧，发现他一直用眼睛盯着我，两只眼睛直冒蓝火，完了，我这一看，肯定是爱上我了
主持：大叔，当时你盯着大****，眼睛还冒蓝火，心里想啥哪
甲： 我寻思，我说这人长地怎这么难看哪，我还以为是在网上染上病毒了哪。
主持：嫌人家难看，那眼睛为什么还冒蓝火哪
甲： 冒蓝火！我那是杀毒哪
主持：我觉得你是喜欢上人家了，其实这也可以理解
乙： 他那时侯70多了，还是一个小伙哪。 我一想都70多岁了，还是一个大小伙，这种身份正好符合我
甲： 后来我听说她也正在过单身生活
乙： 我们两个人儿漫步在弯弯的小河，只看见天空中有一对小鸟飞过，一只是他，另一只就是我，我们俩在天空中飞呀飞呀
甲： 再仔细一看，是两只大扑愣蛾子
主持：哈哈，那可能是大****看花眼了
甲： 这你不懂，这就是传说中的化蝶。
主持：啊！闹了半天，化蝶是从这来的，现在呀我把问题提的细一点，当时到底是谁追的谁呀
甲： 哼，这事儿，这么跟你说吧，我不但兜里比较有钱，而且长相非凡， 周围的亲戚朋友都管我叫啥，知道不
主持：都管你叫啥呀 甲：叫啥，说出来吓你一跳 主持：到底叫啥呀？甲： 旧社会猛男，先追的我。
乙： 你咋不说实话哪，还猛男哪，瞅你长哪个熊样，我能先追你呀。
甲： 你别管我长啥样，我跟你说，就是我这长相，始终代表着中国先进文化的前进方向。
主持：别说，大叔这三个代表学的还挺好
乙： 真能吹。我头两年儿长地，不是吹，那是柳叶弯眉樱桃嘴，谁见了我想伸一腿，俺们隔壁吴老二，瞅我一眼就就想伸腿 甲： 吴老二半身不遂，瞅谁都想伸腿
主持：大叔不应该这么说，其实大****现在看上去都挺精神的，当时大叔他怎么追地你
乙： 他不怕苦不怕累， 风天雨天都约会，不是给我唱歌，就是给我捶背，还总找机会给我送九百九十九朵玫瑰呢！
甲： 我记着我记着我给你送过书，送过被，还给你送过人民币和外汇，啥时候给你送九百九十九朵玫瑰了。玫瑰是啥玩意呀（问主持人）
乙： 玫瑰都不知道是啥玩意，这么没文化呢，玫瑰就是没人的时候给我下跪
甲： 啊！没送过
主持：我还头一会听说玫瑰是这意思
大叔大****，你们结婚的时候，办的一定挺热闹吧
乙： 结婚，结啥婚哪
甲： 我们还没结婚哪
主持：还没结婚哪，不会吧
乙： 我们一直在谈恋爱 甲： 对，谈恋爱。
主持：啊！这可出乎我意料之外了。你看，虽然大叔大****都这么大岁数了，还在谈恋爱，真的是不容易， 看的出来，大叔大****的感情挺好，让我们衷心的'祝大叔大****今后在感情的道路上能够得到跨越式的发展
甲： 对，发展，必须发展，发展才是硬道理！
主持：大****呀，此时此刻，你感觉幸福吗
乙： 呵呵（不好意思） 主持：你看大****还不好意思了
甲： 她脸小，这么地，如果感到幸福你就拍拍手（乙跺脚） 如果感到幸福你就跺跺脚（乙拍手）
主持：看的出来，大****呀是很幸福的，这幸福的手脚都分不清了。
甲： 这就说明坠入爱河中的女人智商为零。
主持：大叔哇，听说上几天您买彩票还中大奖了
甲： 哎呀！这事儿你咋知道哪，180万哪 乙：（踢乙） 甲：你踢我干啥呀，你踢我也是180万哪
主持：大****还不让你说，那咱就不谈这事儿，大叔大****呀，现在和过去咱们都说了不少了，接下来咱们畅想一下美好的明天
乙： 我先畅想呗，我都畅想好了：我是生在旧社会，长在红旗下，走在春风里，准备奔小康
甲： 哎，打住，别总整那没用的，都180万了还奔啥小康啊，你先歇一会儿，我畅想
主持：大****，这小康啊，你先慢慢奔着，让大叔畅想
甲： 我畅想了：我是生在农村，长在城镇，自从有了白云以后，也解除了心中的苦闷，我们俩的岁数也不小了，下一步我要准备干三件大事儿：
主持；哪三件大事儿
甲： 这不有钱了吗，这第一件大事儿，我先买张床，准备结婚用
乙： 对！买张双人儿床 甲： 买就买一步到位地，买仨人儿
主持：买仨人儿干啥呀？
甲： 我这钱也多了，身份也提高了，这出出进进地，怎么地也得配个秘书吧。啊，不是，是男秘书。
乙： 男秘书也不行啊，男秘书也不能住咱俩床啊
甲： 那就女秘书 乙： 女秘书更不行了
甲： 这男的也不行，女的也不行，那这床上不就多你吗？
乙： 你这是啥意思啊，你想让我单睡呀，你让谁单睡呀，你让谁单睡呀
甲： 你看你生啥气呀，跟你开个玩笑，还当真了
主持：看来这事儿要闹大了，床的事儿先挺一挺。大叔，这第二件事儿哪
甲： 这第二件事儿吧，我准备拿出一部分钱，给我女朋友白云拍一部写真集
乙： 写真集？啥叫写真集呀 ？ 甲： 这你不用多问，到时候你就知道了
主持：大叔的想法还挺浪漫的，啊，那第三件事儿哪？
甲： 这第三件事儿，也是最大的一件事儿，
主持：啥事啊，
甲： 过几天把婚结了，然后再准备要个孩子
主持：哎吆大叔哇，你可都70多岁了，还有这想法哪？
乙： 70多岁咋地，70多该要也得要，孩子的名我都起好了
主持：名都起好了？叫啥名？
乙： 如果是男孩儿，就叫她“掌中宝” 甲 :如果是女孩儿，就叫“不良资产”
主持：哎呦，看来大叔大****还挺喜欢孩子的啊，大叔大****呀（看看表），这时间也不早了，谈了这么长时间，也挺累的，现在呀，您二老用一句话来表达一下内心感受
乙： 就剩一句了？ 主持：就剩一句了 乙： 发自肺腑的？
主持：发自肺腑的 乙： 我十分想上厕所(西瓜吃多了)
甲： 咋地，你西瓜吃多了咋地！ 丢不丢人让， 上什么厕所，憋一会儿行不行，让你说一句，你说点关键地 ，我也剩一句了
主持：对，你也剩一句了
甲： 来一趟不容易，能不能给点纪念品
主持：朋友们，今天的采访就到这里，朋友们再见
8月24日是老舍先生的忌日。这一天对我来说，在他百年诞辰的1999年之前，还不太具有浓郁的历史感，因为它离我还是那样的遥远。而我正是在这一年，出版了第一本与他相关的书——《老舍之死采访实录》。两年之后的2001年，在他去世35周年之际，我与妻子合作出版了另一本《太平湖的记忆——老舍之死》。8年时间转瞬即逝，2009年是他诞辰110周年，我与妻合作的新版《老舍之死口述实录》由复旦大学出版社推出。今年是他去世45周年，复旦大学出版社又刚刚出版了拙著《老舍与中国现代知识分子的命运》。不经意间的岁月留痕，竟使我写作、出版研究他的著作，与他的生卒年天缘吻合着。如果生前常被冠以幽默大师称谓的他，最后不是以投太平湖来结束自己的生命，我会觉得冥冥之中的这种吻合有一种内在的幽默，至少是十分有趣的。但无论如何，他的幽默是留给后人的一笔珍贵的精神文化遗产。遗憾的是，庸俗的搞笑在时下常常被当成了幽默。
老舍的幽默观——幽默的因
对于老舍最后投湖自杀表示不理解的人，常有这样的疑惑：如此幽默的一个大作家，怎么会在自己生命的最后时刻想不开而自寻短见呢?幽默的老舍若能在临死前幽默一把，不也就可以
先对老舍的幽默观做一番梳理是必要的。什么是幽默?“幽默是一个外国字的译音，正像‘
老舍在《谈幽默》中，把幽默定位在“首要的是一种心态。”“他是由事事中看出可笑之点，而技巧的写出来。”“人人有可笑之处，他自己也非例外。”“人寿百年，而企图无限，根本矛盾可笑。”“细心‘看’事物，总可以发现些缺欠可笑之处;及至钉着坑儿去咂摸，便要悲观了。”其实，只要稍微细心，就不难发现，使老舍登上文坛的幽默招牌之作《老张的哲学》和《赵子曰》，即不全是可笑的，里边也有叫人落泪的悲。
为了弄明白什么是幽默，老舍把与幽默意义相近的五个词——奇趣、反语、讽刺、机智、滑稽逐一加以对照。他认为“奇趣”这个词，反而不容易使人弄懂幽默，只需明白一点就够了。“假若干瘪，晦涩，无趣是文艺的致命伤，幽默便有了很大的重要。”“反语”“比幽默要轻妙冷静一些，”却与“幽默是没有关系的。”在老舍眼里，“讽刺”是最与幽默沾边儿的，因为要“讽刺必须幽默，但它比幽默厉害。”“讽刺家的心态好似是看透了这个世界，而去极巧妙的攻击人类的短处。”“讽刺者的心是热的，讽刺家的心是冷的;因此，讽刺多是破坏的。”“幽默者有个热心肠儿，讽刺家则时常由婉刺而进为笑骂与嘲弄。”“讽刺因道德目的而必须毒辣不留情，幽默则宽泛一些，也就宽厚一些，它可以讽刺，也可以不讽刺，一高兴还可以什么也不为而只求和大家笑一场。”“机智”是讽刺的兴奋剂，“机智的应用，自然在讽刺中比在幽默中多，因为幽默者的心态较为温厚，而讽刺与机智则要显出个人思想的优越。”至于“滑稽”，老舍认为“这是幽默发了疯;它抓住幽默的一点原理与技巧而充分的去发展，不管别的，只管逗笑，假若机智是感诉理智的，闹戏则仗着身体的摔打乱闹。喜剧批评生命，闹戏是故意招笑。假若幽默也可以分等级的话，这是最下级的幽默。”所以，幽默只是有时候“有弦外之音”;幽默在态度上没有讽刺厉害;因为懂得大家都有短处，幽默“似乎把人都看成兄弟”，而没有“机智”超越的态度。滑稽的闹戏，在老舍是根本看不上眼的。因而，“所谓幽默的心态就是一视同仁的好笑的心态。”“世上最伟大的人，最有理想的人，也许正是最愚而可笑的人，吉珂德先生即一好例。幽默的写家会同情于一个满街追帽子的大胖子，也同情——因为他明白——那攻打风磨的愚人的真诚与伟大。”
在《滑稽小说》一文里，老舍也强调，幽默是一种心态，它是最重要的。“如果一个人他的心态是幽默的，不论他是那派的，不论他写什么东西，他总可以表现出那幽默的心境与觉得的。”“他看世人是愚笨可笑，可是也看出他们的郑重与诚恳;有时正因为他们爽直诚实才可笑，就好像我们看小孩子的天真可笑，但这决不是轻视小孩子。一个幽默家的世界不是个坏鬼的世界，也不是个圣人的世界，而是个个人有个人的幽默的世界。”“幽默的根源须由笑之原理找出来。矛盾与对照为招笑之源。”“小说最适宜于表现幽默。”“讽刺与幽默在分
老舍自认“是个爱笑的人，”也“是个爽快的人，当说起笑话来，我的想象便能充分的活动，随笔所至自自然然就有了趣味。教我哭丧着脸讲严重的问题与事件，我的心沉下去，我的话也不来了。”但是，“您看我挺爱笑不是?因为我悲观。”“悲观有一样好处，它能叫人把事情都看轻一些。这个可也就是我的坏处，它不起劲，不积极。”而且，老舍认定，“浪漫的人会悲观，也会乐观;幽默的人只会悲观，因为他最后的领悟是人生的矛盾。”
老舍的《我怎样写〈老张的哲学〉》道出了他最初写小说，一出手就避不开幽默的原由：“我自幼便是个穷人，在性格上又深受我母亲的影响——她是个愣挨饿也不肯求人的，同时对别人又是很义气的女人。穷，使我好骂世;刚强，使我容易以个人的感情与主张去判断别人;义气，使我对别人有点同情心。有了这点分
孙钧政认为，是老舍所处的那个可笑的时代，造就了他的幽默之笔：“清末民初，社会腐败与‘猫城’无甚差异，可笑!清末民初，老张办的‘京师得胜汛公私立官商小学堂’是模范学堂，办教育之楷模，可笑!大学生不读书以胡闹为荣，可笑!响马摇身一变走马上任管地方治安，可笑!拿妻子当礼物送与上司享用，作为晋级之梯，可笑!凡社会上的人们的自私偏狭，嫉贤妒能，倨傲不逊，恃强凌弱，骄奢淫逸，虚伪矫饰，贬人扬己，愚昧顽劣，欺瞒狡诈等等都可笑，都该笑，有这可笑之事，有这可笑之人，便有了老舍的幽默之笔。”换言之，老舍是想以幽默之笔来写时代的悲剧，即要写出深刻的幽默。
但“幽默”也让老舍遇到了尴尬，没想到“幽默”竟会带来危险。老舍的《“幽默”的危险》一文既是一次辩白，也是在为自己的“幽默”正名。这自然起因于鲁迅对林语堂所办《论语》半月刊的批评，而老舍当时常给《论语》写稿。当国家身处内忧外患之际，林语堂力倡“幽默”、“闲适”，自有专事玩弄之嫌。鲁迅眼里不揉沙子，批评林语堂将幽默导向“将屠户的凶残，使大家化为一笑，收场大吉。”但从鲁迅1934年6月18日写给台静农的那封信看，鲁迅对老舍的幽默是更看不上眼的。他说：“文坛，则刊物杂出，大都属于‘小品’。此为林公语堂所提倡，盖骤见宋人语录，明人小品，所未前闻，遂以为宝，而其作品，则已远不如前矣。如此下去，恐将与老舍半农，归于一丘。其实，则真所谓‘是亦不可以已乎’者也。”
就拿当时来说，老舍与林语堂的幽默路数也毕竟是有区别的，“林语堂的文章是幽默而带滑稽，老舍则幽默而带严肃。”有趣的是，半个世纪之后，樊骏在论述老舍的幽默时，干脆认为老舍的幽默式文化批判与鲁迅的“绝望中的抗战”实属殊路同归。他认为这是老舍醉心幽默艺术的深刻用意，即“为的是能够较为委婉较为温和地写出他所咂摸到的世事的滋味，表达自己的爱憎判断——‘看透宇宙间的各种可笑’以后的悲观与恐怖。”鲁迅多次提到“我的灵魂里有毒气和鬼气，……虽然竭力遮蔽着，总还是恐怕传染给别人。”把自己的奋进抗争称为“绝望中的抗战”。因而，“在一定意义上说，老舍正是以幽默‘遮蔽’、冲淡他郁积于内心深处的悲观情绪。而且与鲁迅一样，不管世事如何令人悲哀，早年就立下的‘为破坏、铲除旧的恶习、积弊’与‘制造新的社会与文化’而‘负起两个十字架’的誓言，是老舍也坚持着自己的‘绝望中的抗战’，幽默艺术又正好成为进行思想启蒙、文化批判的主要手段。”
即便是在三十年代，李长之也认为，“老舍是擅长讽刺的，就讽刺表现的一方面说，他是出之以幽默。”他在讽刺“中国人的精神上”，就“灰色的世界中灰色人物的嘴脸”这方面，是成功的。同时，他与鲁迅“所注意的对象是非常相似的，所不同的，只在表现的作风。老舍没有鲁迅那么转折，含蓄，也没有鲁迅那么有力量。鲁迅在尖刻浓烈之中，表现着他的强有力的生命。但鲁迅是没有耐心的，所谓‘心里清楚’，当然是老舍。……同是讽刺，鲁迅的是挖苦，而老舍的乃是幽默。鲁迅能热骂，老舍却会俏皮。”
正因为此，老舍才觉有以“幽默”的方式申辩“幽默”的必要。他自然不满一般人把“油腔滑调”理解为“幽默”，难免招来“正人君子”的“诛伐”。尤其“革命期间”，若还表现出“幽默”的“可爱”，那“总是讨人嫌的，以至被正人君子与战士视如眼中钉，非砍了头不解气。”可一个人的幽默是骨子里带出来的，“他悲观，他顽皮，他诚实，”“还容让人。”“看清了革命是怎回事，但对于某战士的鼻孔朝天，总免不了发笑。他也看资本家该打倒，可是资本家的胡子若是好看，到底还是好看。这么一来，他便动了布尔乔亚的妇人之仁，而笔下未免留些情分。于是，他自己也就该被打倒，多么危险呢。”显然，老舍是在抱怨由“幽默”而受的委屈，自然也有质疑：彻底革掉了“幽默”的革命就一定是彻底的?老舍的话外音也许是，那样的革命比之“危险”的幽默更危险。
老舍是执意要“幽默”的，因为他懂得幽默者要“憎恶虚伪、狡诈等等恶德，同情弱者，被压迫者，和受苦的人。”“他既不饶恕坏人坏事，同时他的心地是宽大爽朗，会体谅人的。”而且“幽默与伟大不是不能相容的。”“一个大小说家根本须是个幽默家。”这里所谓的幽默家，“是说他必洞悉世情，能捉住现实，成为文章。”可以看出来，老舍是非要赌一口气，不信自己就成不了“幽默”而又“捉住现实”的大小说家。
幽默与写作——幽默的果
老舍写作上的幽默是与生俱来的，甚至有时到了成也幽默，败也幽默的程度。“我的脾气是与家境有联系的，因为穷，我很孤高，特别是在十七八岁的时候。一个孤高的人或者爱独自沉思，而每每引起悲观，自十七八到二十五岁我是个悲观者，我不喜欢跟着大家走，大家所走的路似乎不永远高明，可是不许人说这个路不高明，我只好冷笑，赶到岁数大了些，我觉得冷笑也未必对，于是连自己也看不起了，这个可以说是我的幽默态度的形成——我要笑，可是并不把自己除外。”我感觉，老舍的“喜剧式”幽默运用在散文里，是成功的，那是一种蕴满了灵性的智慧里的俏皮与诙谐，而一旦到了小说中，特别是早期的创作，就使作品的张力有所消解。“我极喜欢英国大小说家狄更斯的作品，爱不释手。我初习写作，也有些效仿他。……我只学来些耍字眼儿，故意逗笑等等‘窍门’，扬扬得意。”但他从来不看低幽默，因为像“英国的狄更斯……等伟大作家都一向被称为幽默作家。”“他们的爱与憎都是用幽默的笔墨写出来的。”
难得的是，老舍能够清醒地认识到，“死啃幽默总会有失去幽默的时候，到了幽默论斤卖的地步，讨厌是必不可免的。我的困难至此乃成为毛病。艺术作品最忌用不正当的手段取得效果，故意招笑与无病呻吟的罪过原来是一样的。”当老舍以成熟的悲剧家的姿态把幽默挥洒在小说里，艺术上的拿捏也是那么准确到位时，他创作上具有里程碑意义的作品——《骆驼祥子》出现了。单就幽默来说，“一味幽默”的“毛病”没有了，而是“每逢遇到可以幽默一下的机会，我就必抓住它不放手。……它(《骆驼祥子》)的`幽默是出自事实本身的可笑，而不是由文字里硬挤出来的。”另外，老舍在语言的运用上，到《骆驼祥子》也达到了炉火纯青的地步。他不无自得地说：“《祥子》可以朗诵。它的言语是活的。”
我以为，与老舍小说不同，他散文里的幽默，多是轻松的、俏皮的，也是智慧的。或许他这时的幽默可称得上是中国文人幽默中的一个典范，是属于给中国人挣脸面的那种幽默。至少当有人指责中国人不懂幽默时，我们还能说老舍是幽默的。可如果中国人的幽默里就剩老舍了，那实在可悲。这也是老舍不愿看到的，因为生活中从来不缺乏可供幽默的
关于老舍运用幽默语言，也就在掌握“烹调”火候上，有两种相反的意见。一说火候刚好，调料、用油配制得当，菜肴耐读耐看，美味可口，且极易吃上瘾。心里只有佩服的份儿，学不来这门手艺，只有去做回头客。吃得多了，胃口倒也上去了。你会慢慢发现，身边的一人一事一情一境，都是可以幽默的，或消闲，或讽刺，全在调配与火候。老舍是当然的幽默烹饪大师;二说老舍的烹调火候过了，经常故作俏皮，耍幽默，结果给人一种“油嘴”的感觉。并说幽默这东西得无意间小炒，可能会是好菜。如果刻意爆炒，就会叫人吃腻了。自然，萝卜白菜，各有所爱，口味不可强求。这幽默的火候也只有大师能掌握好。火小了，半生不熟，如哽在喉，难以下咽。火大了，又满嘴油滑，利落了嘴皮子，却亏待了舌头上的味蕾，余韵皆无。
我是极偏口老舍幽默散文的，是吃上瘾的那种回头客，随便哪一篇，每每读来，从没觉得过时和陈旧，他幽默的许许多多的人和物事，有许多今天仍在生活里徜徉。《当幽默变成油抹》、《考而不死是为神》、《避暑》、《习惯》、《有了小孩以后》、《多鼠斋杂谈》等篇，怎能读得烦呢?
老舍的幽默是无处不在的，且幽默里的俏皮、机锋无不闪烁出睿智的亮色。他幽默里的自嘲，也绝不仅仅就是拿自己说事儿，而是在所谓表面“油滑”的背后潜隐着深刻的文化内涵。比如老舍在追忆1924年抵达伦敦接受英国海关检查时，曾风趣地写道：“那时候，我的英文就很好。我能把它说得不像英语，不像德语，细听才听得出——原来是‘华英官话’，那就是说，我很艺术地把几个英国字匀派在中国字里，如鸡兔之同笼。英国人把我说得一愣一愣的，我也把英国人说得直眨眼;他们说的他们明白，我说的我明白，也就很过得去了。”看似轻松的调侃，却把他所接受的英语教育数落了一下，其实也就像今天我们很多学英语的人，在接受了多年的英语教育以后，仍然说着“哑巴英语”一样。
老舍的幽默不但没过时，且具有永恒的魅力和价值。他绝不是那种耍嘴皮子，卖弄搞笑那种作家，他是真正有思想、有才华，而又精通写作之道——这点顶顶重要——的语言大师。若不谙熟写作之道，思想、才华会憋在肚了里烂掉，谁人能知晓。
结语
老舍怕旁人对他的“幽默”产生歧义，才写了《“幽默”的危险》。“幽默的人，据说，会郑重的去思索，而不会郑重的写出来;他老要嘻嘻哈哈。假若这是真的，幽默写家便只能写实，而不能浪漫。不能浪漫，在这高谈意识正确，与希望革命一下子就能成功的时期，便颇糟心。那意识正确的战士，因为希望革命一下子成功，会把英雄真写成个英雄，从里到外都白热化，一点也不含糊，像块精金。一个幽默的人，反之，从整部人类史中，从全世界上，找不出这么块精金来。”但他坚持把幽默看成“伟大文艺的特征。”便执意要“幽默”下去了。
不过，老舍对别人执意要把“幽默”的标签戴他头上，仿佛他除了幽默文章再不会写别的，或再不该写别的，而不真正了解他幽默的个中三昧，心里并不舒服。他在1935年写的《又是一年芳草绿》即可换成一个题目叫“为幽默辩”。初看文题，谁都会以为这是写对又一年春景的印象、感受之类。但它却是老舍勾描的一幅“写家”自画像，同时也是一份自白书，少不了几分“辩白”。尽管他明白“人是不容易看清楚自己的”，他还是想努力将自己看得清楚一些，同时也使读者把他看得清楚一些。
表面看，文章一如老舍一贯轻松的幽默笔调，但读来感觉并不怎么轻松。因为老舍要说的意思常常是藏在幽默后头的，而这后头的幽默不但不轻松，有时往往还十分沉重。或许还有人在老舍的幽默里看出了他语言里不动声色的“损”。用老舍的话说就是，“一件事总得由两面瞧，是不是?”
能想象吗?他一上来先声明，他的爱笑是因为“悲观”。谁会信一个人幽默是因为“悲观”呢?“悲观”了还会“乐观”地活着?其实，这才是真正的老舍。幽默是他一种别样的武器，他从来不想也不会板起面孔阐发自己的想法。如果说他的性格像母亲一样是“软中硬”的，他的幽默也一样，壳是软的，核却常常十分坚硬，甚至扎手。他从来没有过“嬉皮笑脸，死不要鼻子”式的幽默，也从不把自己的写作看多高，他认为自己与“朋友德成粮店的写账先生”是同等的“写家”。
前边已经说过，“九·一八”以后，国难当头似乎就成了不该再幽默下去的理由。所以才有了鲁迅对林语堂式“幽默小品”的“讥
老舍一方面是表达自己能幽默的理由，像“对事清淡，我心中不大藏着计划，做事也无须耍手段，所以我能笑，爱笑;天真的笑多少显着年青一些。”“我爱小孩，花草，小猫，小狗，小鱼;这些都不‘虎势’。”另一方面，也软中带硬地谈了对文坛的看法，像“一个人的天才与经验是有限的，谁也不敢保了老写的好，连荷马也有打盹的时候。”正是从这一点，他尤其反感“权威”、“大家”、“大师”一类“老气横秋的字眼们”。他“愿意老年轻轻的，死的时候像朵春花将残似的那样哀而不伤。”
事实上，老舍的“幽默”也是充满矛盾的，一方面，“他爱生命，不肯以身殉道。” 但另一方面，他深知悲观的好处在于能叫人把事情都看轻一些。“我的悲观还没到想自杀的程度，不能不找点事做。有朝一日非死不可呢，那就只好死喽，我有什么法儿呢?”老舍最后的自杀正是如此，一方面，他悲观，但他爱生命。另一方面，当生命让他再也爱不起来，对生命已再没有什么可留恋，即到有朝一日非死不可的境地，那就只好死了。这不是说老舍把死看得很轻，而恰恰是他把生命看得很重，重到“不肯以身殉道”。
但正像老舍在《我这一辈子》里所描述的，“年头儿的改变不是个人所能抵抗的，
这倒提醒我可以把老舍《“幽默”的危险》和《诗人》联系起来看，老舍之所以感觉到“嘻嘻哈哈”的“幽默”的危险，正在于“生不逢时”，同“诗人”只被人误以为是“囚首垢面”的“怪人”、“狂士”、“败家子”，如出一辙。反过来，也正如只有“诗人”才敢在战乱祸患之际“身谏”、“投水”、“殉难”一样，非“正人君子”的幽默者面对“意识正确的战士”的“革命”时，真的能连死都看轻。“我们就盼望那大悲剧的出演，把笑改成泪。历史是血泪的凝结，珍藏着严肃悲壮的浩气。笑是逃避与屈服，笑是本无可说，永无历史。悲剧的结局是死，死来自斗争;经过斗争，谁须死确不一定。”
(来源：《光明日报》(2011年08月22日05 版))
