（喜儿边唱边上）：北风那个吹，雪花那个飘，冬来到……呦！大家都在呢，喜儿在这里祝大家新年快乐！不和大家闲聊了，爹爹出门多日，仍不见回，我得出去迎迎，有空去我的博客看看，别忘给我留言啊。
喜儿下。
（杨白劳白）：白雪飘飘冬来到，满眼碎玉景色好。可怜贫农杨白劳，一贫如洗无依靠。辛苦一年把罪遭，积蓄总比别人少。和谐之风吹得好，自学自考来提高。命运捉弄人啊，我都这么大岁数了，为了养家糊口报了个矿山专业自考本科，脑子不会绕弯，思维不会转圈，你说这不是赶鸭子子上架，胡闹吗？唉，可算到家了，喜儿……开门……
（喜白）：爹爹，你回来了，快进屋，爹，名报上了？
（杨白劳白）：嗯，闺女啊，要不是欠下东家那驴打滚的债，你爹我这么大岁数了可不受那罪。就我这么点文化要拿下这么高文凭，电线杆上绑鸡毛，得多大的胆子啊！
（喜白）：爹爹，你受苦了！要不是女儿成天沉迷网络，耽误学业，失业在家，也不至于您老人家外出奔波。
（杨白）：别伤心孩子，爹辛苦点也值得，拿了这个文凭咱家的日子就好了，隔壁你二大爷家的三胖不是说现在小煤窑就缺这个专业的人吗？
（喜白）：嗯，爹，这元旦快到了，你说这一年到头了，东家会不会来找咱们讨债啊？
（杨白）：这个也正是我担心的，算了先不想这个了，快晌午了，准备午饭去吧，咱爷俩儿怎么也得吃饭呀！
杨氏父女下。
（黄世仁迈着八字步边唱边上）：最近比较烦，比较烦……总觉得日子过得有些惨淡，（由唱改白）前些年，改革春风吹得好，洗浴桑拿小煤窑，我是泡着澡看着表，舒服一秒又一秒。最近几年，转背运了，洗浴桑拿被查封，连小煤窑也被取谛了。唉，总觉得不如以前了，没办法，只有干回老本行，以讨债为生养家糊口了。呦嗬，这么快杨白劳家就到了。（咣咣咣）杨白劳开门！
（杨白）：这个时候会是谁啊？
（喜儿）：不知道！
喜儿跑到门口开门，见到是黄世仁，摔门往里跑。黄世仁被门带倒，嘴里骂着杨氏父女，边拍土边爬起身，接着砸门。
（喜喊）：爹。东家来了！
（杨白）：谁？
（喜儿）：东家！
杨白劳闻信从椅子上摔下来。喜儿扶起老父去开门。
（杨白）：哎呀，这不是东家吗？好久不见！（说着伸手拽黄，黄趔趄，险些摔倒在地。）
（黄白）：哎呀！哎呀！这是什么世道呀，欠钱的不怕要帐的，农民都比地主胖了！
（杨白）：什么话啊，东家，这年头穿皮鞋的'都是农民，穿布鞋的都是大款，胖的都是地主，瘦的都是农民，（手摸肚子）
（黄白）：嗯？？
（杨白）：不对！不对！是胖的都是农民，瘦的都是地主。
（黄白）：这还像话，怎么爷俩这是吃饭呢？
（杨白）：哎！
（黄白）：也别光顾你们神仙般地过日子，杨白劳啊，你欠我的债多会还啊？？
（喜白）：东家，您看您这一身行头，衣服“男人对自己要狠一点”——柒牌男装；裤子—李宁“一切皆有可能”；鞋——“飞一般地感觉”特步；都是名品名牌。（闻闻黄的头发）东家，您用的是爱生活爱拉芳吧？嘿嘿，您大人大量，放过我们这些穷人吧。
（黄见喜儿貌美，窃喜）：这是喜儿吧？越长越漂亮了。
（杨见状拉过喜儿）：东家，东家，你就放过我们吧。这都半个多世纪了，你讨债讨得就不累？该歇歇了！
（黄白）：老杨啊，你这是想赖账啊！
（杨白）：我哪敢啊！
（黄白）：要不这样，你家喜儿也不小了，我呢也正好尚未娶妻，你把女儿嫁给我，咱们就一笔勾消！
（喜白）：想得美！你知道姑娘我的择偶条件吗？赖蛤蚂想吃天鹅肉！
（黄白）：呀！哈……现在的姑娘就是够味，我喜欢！
（杨白）：我帮他说，你可是听好了！一张文凭，两国语言，三房一厅，四季名牌，五官端正，落落大方，七千月薪，八面玲珑，酒烟不沾，十分老实！
（黄白）：就这些啊，简单，小case，我这人优点很多的，人无我有，人有我优。
（喜白）就你？！
（黄白）：看，不信了吧？我有100岁的境界，70岁的胸怀，60岁的智慧，40岁的意志，20岁的激情，加上两三岁的童心。
（喜白）：我对男人还有要求，那就是对老人要有孝心，对孩子要有爱心，对自己要有信心，对事业要有雄心，对小事要细心，对大事要放得开心，对我要绝对关心。
（黄白）：没问题！喜儿啊，我对你的爱日月可鉴！
（杨白）：你真的能说以做到？不怕会变成妻管严？
（黄唱）：无所谓，谁会爱上谁？狼爱上羊啊，爱得疯狂……
（杨唱）：我问你爱她有多深？
（黄唱：）月亮代表我的心……
（杨唱）：你到底爱着谁？
（黄唱）：我在佛前苦苦求了几千年
（杨唱）：少了我的地租当依靠你孤单不孤单，你用望远镜望不到我少了女儿的孤单……
（黄唱）：常回家看看，回家看看，赔您老打打太极登登山……
（杨白）：女儿啊！你看这个？
（喜白）：好，我就答应你。
三人下
（旁白：几年后，杨白老通过自考拿到文凭，黄世仁的事业在喜儿的帮忙下日渐升温。）
（杨白）：唉！日子越过越好了！文凭越整越高了，可我这模样也越来越像范伟了，可咋整啊。啥？说我帅？谢谢啊！惨了，这口音也整东北去了！
（手机响）
（杨白）：喂！啊是喜儿啊，回来了？好好好，什么？Email啊？我收到了，加盟？回来再说吧。（挂断）要说啊，还是姑娘好，女婿改邪归正办了矿，邀我加盟把业创，老了老了……
叮咚……
（喜儿）：爹，快开门。
（杨白）：还真快！
（黄白）爹，近来可好？
（杨白）不错，没事，你们放心！
（黄白）爹加盟的事，您老考虑得怎么样了？
（杨白）：你就让我消停消停吧，人老了，不想那么操劳了，还是把机会让给年青人吧。
（喜儿）：世仁，爹不愿意，你就别为难他了。
（杨白）：来，爹给你们几句话，记牢了，终身受益：
煤矿安全最重要，各项管理要搞好。软硬兼施一手抓，保质提效产量高。
安全文化不能少，党政工团齐用招。以人为本终受益，家兴矿宁阳光照。
（黄、喜白）：谢谢爹！
（杨白）：爹虽然不答应加盟，但是我会常去坑口看看，现在不是在外学党素珍内学胡德洲吗？上了年纪就该干点上年纪的事。
（喜白）：还是爹想得明白！
（黄白）：爹，这个点二班矿工快入井了。
（杨白）：走，咱给矿工送开水，补扣子去。
喜儿和黄世仁扶杨白劳下。
李兆基，1928年2月20日生于广东顺德大良。他在家中排行第四，故有“四叔”的称号。香港地产发展商，恒基兆业、中华煤气主席、新鸿基地产发展有限公司副主席。
李兆基是2016年1月福布斯杂志公布之香港富豪榜第二位，排名仅次于首富李嘉诚，净资产高达239亿美元，有“亚洲股神”之称。
“想发达很容易，只要每天由起床一刻开始，脑里不停想着怎样可以发达，怎样可以发达，你早晚一定可以发达 。”
李兆基的好友罗德丞常向人引述“四叔”发达的故事。有一次，有人请李兆基传授发达心得，李兆基不加思索地说了上面这句话。来人继续问：“那岂不是很快疯了？” 李兆基压低腔调地答：“会啊！你看我便知道了。”
“先疾后徐，先声夺人，徐图良策。”
这是李兆基的
“小生意怕食不怕息，大生意怕息不怕食。”
这句话的意思是：做小生意要勤奋，做大生意要精于计算。做大生意的李兆基，是从小生意一步一步做起来的，所以对两种生意都有独到的见解。6岁的时候，他到父亲开设的天宝荣金铺和永生银号，学习经营黄金、汇兑和外币买卖，很快成为父亲的得力助手。到了18岁，李兆基带着一千块钱，孤家寡人闯荡香港。他最初做的是老本行——黄金买卖和汇兑。凭着年少时积攒的金银业看家本领，赚得第一桶金。随后又做进出口贸易。直到1958年，才和朋友成立永业公司，进入地产业，开始奠定庞大事业的基地。
“不义而富且贵，于我如浮云。”
李兆基虽然幼时读书不多，但他颇有古文修养，买下、贮存有大批古书。所以在讲话中，也常常引用古语。这是李兆基的.经商之道：做人应该要有自己的原则和理想，不可以不择手段、没有道义，发达了也没有用，做人应该要有自己的原则和理想。
“当年我只不过是一个普通小市民，做梦也没想到能够在1997年被福布斯宣布为全世界第四大富豪，也是亚洲首富。”
80多岁的李兆基赢得了“亚洲股神”的称号，但依然谦逊不已，把自己取得的成绩归于“配合时势所致”。小时候，李兆基适逢抗日战争，小学毕业后，就开始到父亲的银庄工作，从底层员工干起。李兆基直言，自己在香港最初的30年也是平平淡淡，但他最大的成功之处就在于入对了行，“幸运地进入了地产业”，因为当时的香港房地产是升值最快的行业，一路做下来的成绩甚至超出了自己的意料，“直到有一天福布斯告诉我是全世界第四大富豪，我才知道自己有这么大的成就”。
“白手起家，需要天时地利人和，一定要配合时势和环境，个人才智也不可缺乏，但最重要的是千万不要入错行。”
李兆基曾告诫大学生们，什么时期有什么机会，最重要的就是要抓住机会，“过去没有什么赚钱的机会，现在正是中国兴盛的时候，而且很多民营企业已经发展起来，抓住机会，再加上用功和努力，就一定能够成功”。当然，他也认为有头脑和眼光很重要，“要明一而知三”。
“希望有钱大家赚，但不想股民只是跟随我的意见炒股，荒废工作。”
人称“四叔”的李兆基被誉为“亚洲股神”，讨教投资心得是传媒每次见到四叔的必问题目。然而他依旧强调自己与散户一样，需要支付经纪佣金，早前所讲是都是个人的投资心得，希望与大众分享。
水形物语的台词
1.他看我的时候，他看我的方式，他并不觉得我缺少什么，也不会觉得我缺少什么。他看到的我，是真实的我。
2.Time is but a river flowing from our past.
时间不过是条流经你我过往的河流。
3.Tragedy and delight ... hand in hand.
悲伤和喜悦...你我携手共渡。
4.It takes a lotta lies to keep a marriage going.
婚姻的维持需要许多谎言。
5.Ha ve you always been alone? Did you ever ha ve someone? Do you know what happened to you? Do you? Because I don't. I don't know what happened to me. I don't know. I look in the mirror and the only thing that I recogonize are these eyes. In this old man's face. You know, sometimes I think I was either born too early or too late for my life. Maybe we're both just relics.
你一直都是孤身一人吗?你曾有过伴侣吗?你知道你会怎么样吗?知道吗?我不知道。我不知道我怎么会这样。我不知道。我看着镜子里的自己，只能认出自己的这对瞳孔。长在这张苍老的脸上。你知道吗。有时我觉得自己生不逢时。也许我俩都是文物。
6.You'll never know how much I've loved you. You'll never know just how much I care. And if I tried, I still couldn't hide my love for you. You ought to know for ha ven't I told you so. You went away and my heart went with you. I speak your name in my every prayer. If there is some other way to prove that I love you I swear I don't know how.
你永远不会知道我有多爱你。你永远不会知道我有多在乎你。我也试过要隐藏对你的爱但做不到。我不是告诉过你吗，你应该知道的。你走的那天，我的心也随你走了。每每祈祷我都默念你的名字。我发誓，我已穷尽所知道的一切方式来证明我对你的爱。
水形物语的影评：
在金球奖开奖之前，我以为在剧情类奖项的角逐中，《水形物语》会是最大的赢家，却没想到半路杀出个我之前并不看好的《三个广告牌》。不过好在《水形物语》最终将重磅的最佳导演奖项收入囊中，这恰恰验证了我对这部电影偏爱的原因——吉尔莫·德尔·托罗真的是一位绝顶聪明的导演。
可能不少人都是和我一样，通过12年前那部《潘神的迷宫》才记住了托罗这个名字，虽然近年来他一直在商业片和电视剧领域摸爬滚打，可惜并无出众的成绩。当年那部电影惊艳了不少观众，追捧者奉之为魔幻现实主义的巅峰，当然也有不少人诟病其略显刻意和矫情，但无论如何，那部电影都让人们记住了托罗这位导演的惊世才华。
事实上，稍微关注一下托罗的职业生涯，你就会发现他是少有的电影全才，演员、导演、编剧、制片、剪辑、美术设计等等岗位他全部做过，甚至化妆也是他的老本行，我想这也是为什么托罗自己的电影都能呈现出高度的统一性的原因。
从表面上看，《水形物语》所讲述的，是一个相当俗套的爱情故事，若是将片中的主角性别互换，你可能会更加清晰地感觉到这是一个类似“王子救公主”的故事模式。然而，这部电影却依然能带给观众非凡的动人感受，这与导演面面俱到的精巧构思是密不可分的，也正是这部电影藏巧于拙的过人之处。
曾经担任过《暮光之城：月食》等影片的艺术指导的保罗·奥斯特伯里这次在与托罗的合作中，为《水形物语》设计了一套非常具有统一画面感的场景，无论是冰冷潮湿的科研基地，还是幽暗凌乱的阁楼房间，都为观众营造出了一种晦暗斑斓的视觉氛围。
而摄影师丹·罗斯特辛极富层次感的镜头调度，则让影片的画面多了一重光影交错的柔和美感，每一帧画面都像优雅而沉默的梦境，每一帧画面都是多情而深沉的低语。
当然，《水形物语》的优秀绝不仅仅只限于影片独特的审美特点和画面质感，事实上它虽然搭载着一个传统的故事，其中却不乏匠心独运之处，使得影片在故事层面其实有着非常可观的可读性。你会发现片中的每一个人物都是如此不同，亦是如此相似。
女主角艾丽莎，一个看似沉默内向的哑女，身居陋室，工作平凡，几乎是被时代的巨轮碾过之后，都难以留下一丝痕迹的人，但她的内心却无时不刻渴望着色彩。她操持着自己非常规律的生活，起床，煮几个鸡蛋，上个闹钟，然后赤身裸体地浸入到浴缸之中一小会，刷亮自己的皮鞋，着装齐整地出门，和邻居看几眼电视，然后踩着轻快的舞步踏向走廊，在走出公寓大门的一瞬间，她会马上变成一个畏畏缩缩的清洁工。
艾丽莎这个角色的魅力，在于她身上的那种极富人性的矛盾色彩。她外表平凡不起眼，似乎与光鲜美丽无缘，但她依然会在琳琅满目的橱窗面前驻足，略带羡慕地看着一双高跟鞋；她工作单调压抑，但也会在打扫卫生的时候忽而俏皮淘气地与拖把同舞；她独身独处，但也不会放过一天儿让自己错失性的愉悦。她的外壳有多么孤独寂寞，内心就有多么跃跃欲试，只待一次触摸将她彻底唤醒。
事实上片中的每一个人都是一个孤独的灵魂，郁郁不得志的同性恋画家，成天抱怨的黑人主妇，深入敌境的苏联间谍，正常的生活中没人会真正关注这些被阴影笼罩着的存在——当然，还有那个怪物，更是被人类当做一件财产来争夺与毁灭，早就已经被否决了其生命的尊严。
就连片中的大反派斯特里克兰也是这样，一脸阴鸷险恶的他对任何人都难以真正的亲近与信任，就连妻儿也不例外。当妻子把自己丰满的乳房递到他的手上的时候，他还在低头喃喃自语要不要买一辆凯迪拉克，而当妻子在他身下娇喘呻吟的时候，他也依然还是一副冷若冰霜的表情——可能汽车才是他的'真爱吧！
正是这群孤独的人碰到一起，才催生出了这样一个耐人寻味的故事。每一个孤独的灵魂之间的碰撞，是会走向不断重演的毁灭，还是水乳交融的永恒？《水形物语》在立意层面，其实是对人类情感的深刻探讨，以及社会环境对人类情感的暗中促生与宿命般的扼杀。
片中每个相互关联的角色之间，都会有一些相互触碰的小小细节，其中对于“手”的描写处处可见，无论是艾丽莎第一次与怪物相遇就隔着玻璃的掌心相对，还是吉尔斯在与怪物互相摸头后的奇妙现象，就连大反派与女主角的交集，也是从两根手指开始的。
佛家讲“六根”为眼耳鼻舌身意，为心之外缘，是认识世界、与人接触的法门，而在《水形物语》中，对于“手”的刻画，其象征意义也有迹可循。就像斯特里克兰一开始就失去了两根手指，即使在强行接回后，两根残肢也难以重生而已不断腐化，甚至最终他一怒之下彻底掰断了自己的两根手指。而在片中，斯特里克兰则是除了对于捡到自己的两根断指的艾丽莎表现出了一种近乎变态的欲望之外，他对任何人与生物都是不屑一顾的，更不用说深入的接触与交流了。
《水形物语》作为一部浑然天成的奇幻电影，其在人物构建的布局上也不乏心思。虽然影片的故事背景处于冷战时期，但是片中人物诸如残障者、同性恋者、黑人、外来人甚至非人类的身份标签，在今天看来绝对是具有强烈的现实意义的。豆瓣上有人说这是一个“所有的边缘人拥抱在一起就能对抗黑暗的世界”的故事，而托罗确实是把“政治正确”玩转成了一种工整的艺术，比之某些想要冲击颁奖季而刻意为之的政治正确之作，确实高明得太多。
最后，演员杰出的表演不容忽视，尤其是莎莉·霍金斯和道格·琼斯两人，都展现了逆天的演技。莎莉·霍金斯这位学院派的英国演员，虽然少有在电影中担当主演的机会，但其演艺经历却是异常丰富。她在《水形物语》中饰演的哑女，没有台词，仅靠眼神与手语就传达出了人物汹涌澎湃的感情，表演极富感染力。而饰演怪物的道格·琼斯，在出神入化的化妆与特效技巧的助力之下，同样是仅靠肢体语言，就成功地将水形怪物的灵气与智慧传达给了观众。
影片的结局是极度的浪漫，一如电影海报一般的唯美。艾丽莎的欢愉始于自我浸泡的浴池，终于相互拥抱的海洋，水的形状就爱的形状，是我中有你你中有我的欢畅结合，就像张信哲唱的那句“爱如潮水它将你我包围”一般。
