一个人说的话，真理程度是和他的名气成正比的，所以很快，爱丽丝·门罗的语录就传播开来了。我尤其喜欢她说的这一段：
“我三十六七岁才出版自己的第一本书。而我二十岁时就开始写作，那时我已结婚，有孩子，做家务。即便在没有洗衣机之类的家电时，写作也不成问题。人只要能控制自己的生活，就总能找到时间。”
人只要能控制自己的生活，就总能找到时间。这句话像一个响亮的耳光，羞辱着所有被时间追债的现代人。
“我太忙了……”“我没有办法……”每一个说出这句话的人，都是在宣布，自己丧失了对时间的主权。这个星球上，仿佛人人都有一份梦想清单。所谓梦想，就像是那十米开外的东西，人们觊觎着它，却又不砸开那一米的铁链条。
有人说：我从下个礼拜起就要开始健身了。
有人说：等我赚够了钱，我就要多陪陪家人了。
海子说：从明天起，我要做个幸福的人。
可是，永远永远不要听人们口头上的清单;不要以为他们一直念叨的，就是对他们最重要的。因为，构成一个人的实质，绝对是他的时间，而不是他的语言。当他选择了如何填充他的时间，他就是选择了如何填充他的生命。
比如，有人问
这位父亲把99%的时间给了工作，只留1%的时间给女儿，就必须要承担这种时间分配的结果。与此同时，他也是在为自己选择一个身份：他更愿意成为一个事业有成的人，而不是一个父亲。
许多人都对家人和子女说过这样的话：“我辛辛苦苦赚钱，还不是为了你们吗?这句话就是个十足的谎言。因为你一定会看到这样的人宁可把时间花在打牌、喝酒、聚会、玩游戏这些事上，也不会去陪伴家人。
时间的重要属性就是不可逆和排他性。当你选择了做A，就势必不能选择做B。如果一件事情或一个身份对一个人特别重要，那么他一定会在时间的有限疆域里划出一个不可侵犯的地盘，死死捍卫，不容松动，在这个地盘之外，再去规划别的。
世间的角色并没有高低好坏之分，你的时间就是你的角色。
乔布斯和宫崎骏把几乎所有的时间都放在了工作上，他们就是认同个人成就高于家庭价值的人。
你把所有的空闲时间都花在了吃喝玩乐而不是学习上，那么你就是一个及时行乐或得过且过的人，就别指望自己突然发愤图强、也别制订那些根本不会去实施的计划了。我的几个朋友在国企里天天嚷着辞职创业却没有任何动静，是因为他们就是最适合在国企工作的人。我从来抽不出时间运动，是因为我根本就是个体质静态又短视的不在乎健康的人。我们花掉的每一分钟，都是由我们的本质和信仰做基础的。
爱丽丝·门罗带大了四个孩子，也写了牛X的小说;和她类似，村上春树和斯蒂芬·金在出名之前，都是用下班后、睡觉前的那几个小时来写作。他们不用说，时间可为他们证明，他们是谁，什么对他们重要。
检验一个人的唯一标准，就是看他把时间放在了哪儿。
别自欺欺人;当生命走到尽头，只有时间不会撒谎。
我喜欢爱丽丝·门罗说的一段话：“我三十六七岁时才出版自己的第一本书，而我20岁时就开始写作，那时我已结婚，有孩子，做家务。即便在没有洗衣机之类的家电时，写作也不成问题。人只要能控制自己的生活，就总能找到时间。”
人只要能控制自己的生活，就总能找到时间。这句话像一个响亮的耳光，羞辱着所有被时间追债的现代人。
“我太忙了，没有时间……”每一个说出这句话的人，都是在宣布自己丧失了对时间的'主权。
难道还有比这更可怕的事吗？当一个人不能控制自己的胳膊和腿时，你会向他投去同情的目光，却不会怜悯自己那因为失控而瘫痪坏死的时间。你有没有想过，你可能是时间的奴隶，它用1根一米长的铁链拴住你，而你想做的事情全部躲在10米以外的地方。你好像永远也够不着，你以为你再过5年、再过10年就够着了，但真相很可能是一直到老死，你都没够着过——因为你不是时间的主人。
人人都有一份梦想清单。所谓梦想，就像是那10米开外的东西，人们觊觎着它，却又不砸开那1米长的铁链条。有人说：“我从下个礼拜起就要开始健身了。”有人说：“等我赚够了钱，就要多陪陪家人。”海子说：“从明天起，我要做一个幸福的人。”
可是，不要以为人们一直念叨的就是对他们最重要的。因为构成一个人的实质，绝对是他的时间，而不是他的语言。当他选择了如何填充他的时间，他就是选择了如何填充他的生命。
比如，有人问心理医生李子勋：“我女儿今年两岁，她爸爸经常出差，回来的时候想抱女儿，女儿会说：‘不要爸爸。’请问发生这种事情，我如何教育我的女儿？”李子勋回答：“干吗要教育孩子，这是父亲应该承受的。”这位父亲把99%的时间给了工作，只留1%的时间给女儿，就必须承担这种时间分配的结果。与此同时，他也是在为自己选择一个身份：他更愿意成为一个事业有成的人，而不是一个父亲。
时间的重要属性就是不可逆和排他性。当你选择了做A，就势必不能选择做B。如果一件事情或一个身份对一个人特别重要，那么他一定会在时间的有限疆域里划出一个不可侵犯的地盘，死死捍卫，在这个地盘之外，再去规划别的。
世间的角色也没有高低好坏之分，你的时间就是你的角色。乔布斯和宫崎骏几乎把所有的时间都放在了工作上，他们都是认同个人成就高于家庭价值的人。你把所有的空闲时间都花在了吃喝玩乐上，那么你就是一个及时行乐或得过且过的人。
爱丽丝·门罗带大了4个孩子，也写了很牛的小说；和她类似，村上春树和斯蒂芬·金在出名之前，都是用下班后、睡觉前的那几个小时来写作。时间可为他们证明，他们是谁，什么对他们重要。
检验一个人的唯一标准，就是看他把时间放在了哪儿。别自欺欺人，当生命走到尽头，只有时间不会撒谎。
内容简介：
出版于2004年的短篇小说集《逃离》由8个短篇小说组成，《逃离》、《机缘》、《匆匆》、《沉寂》、《激情》、《侵犯》、《播弄》、《法力》从不同角度，讲述了一群女人的“逃离”经历。
作者简介：
艾丽斯·芒罗又译爱丽丝·门罗(Alice Munro)本名为艾丽丝·安·莱德洛(Alice Ann Laidlaw)，1931年出生于加拿大安大略省，当代短篇小说大师。门罗一生创作了11部短篇小说集和1部类似故事集的长篇小说。代表作《逃离》2004年出版，夺得当年加拿大吉勒文学奖，并入选《纽约时报》年度图书。2009年5月，荣获第3届布克国际文学奖。2013年获得诺贝尔文学奖。
内容分解
1、《逃离》，卡拉十八岁那年，为了摆脱父母的“囚禁”，她毅然决然地选择和男友克拉克在一起。他们经营着一个骑马场为生，可是生意并不是特别好。卡拉为了尝试新的生活，她又一次把一切扔在了身后，坐上大巴，打算永远离开克拉克;
2、三连篇《机缘》、《匆匆》、《沉寂》，朱丽叶想离开“并没有怎么融入社会的”父母，希望过一种“正常”生活。《机缘》通过朱丽叶去温哥华和去鲸鱼湾这两次旅途， 断断续续地呈现出她在不同时刻的感触。21岁而满脑子独特思想的在读女博士朱丽叶已经获得古典文学硕士学位。朱丽叶面对结婚的压力，开始千里迢迢投奔到之前在火车上偶遇的打鱼男子，不理会渔夫已有的妻子和诸多情人，凭着一股热情与好奇去赴陌生人之约，沿途的一切注定了“她”要发生的一切缘分(《机缘》);《匆匆》写离家多年的朱丽叶带着女儿佩内洛普回小镇探望父母。整篇小说，是由朱丽叶的感受、以及和父母等人的对话拼接而成的。《沉寂》讲述了朱丽叶在女儿佩内洛普出走后的失意和沉寂。
3、《激情》 里，在旅店打工的格蕾丝想要逃离未婚夫，在订婚前日，和未婚夫的哥哥开始了与未婚夫的哥哥一个下午的探险;
4、《侵犯》完全是关于欺骗的故事，德尔芬以为自己是劳莲的生母，劳莲不知道内幕，德尔芬对劳莲的关心令劳莲惶惑，因此这里又有逃离。最后劳莲父母把那段辛酸的往事完全讲出来，迷惑才释然，德尔芬不是劳莲的生母，而劳莲的名字却是来自于德尔芬女儿--劳莲出生那晚车祸去世的姐姐。这种释然是事情本身可以解释清楚的，可是在解释清楚之后，更大的困惑是关于爱的思考，甚至是人性的思考。
5、女性主人公总是能突然奇想，追随感觉和心灵，盲目而任性地走在幸与不幸的边缘。火车站特殊的离别，让曾置身此境的“她”岁岁年年追怀不已(《播弄》);
6、《法力》是最暧昧的一则故事。写一位克制的年轻女人，和女友和男性朋友之间漫长一生的纠结。直到最后，年迈的女主人公碰到男性朋友，彼此撒谎，隐藏了一生自己的疑惑。她是爱他的，她可能年轻时不理解自己的严厉、粗暴;她花了几十年，追查所有的疑问，到最后遇到系铃人时，她停顿了。
创作背景：
艾丽丝·门罗出生于加拿大安大略省一小镇，又长期生活于荒僻宁静之地。
因为门罗在生活中经常面对根深蒂固的风俗和传统，所以，门罗于2004年她七十多岁时将渥太华城郊小镇平民的生老病死相关的严肃主题写进小说——《逃离》。
人物介绍：
卡拉
《逃离》故事主人公卡拉，18岁，年轻的家庭主妇，生活在某农场。
朱丽叶
《机缘》、《匆匆》、《沉寂》故事主人公朱丽叶，21岁，知识女性，获得古典文学硕士学位。
格雷斯
《激情》故事人物格雷斯，3岁时母亲逝世、父亲移居外地并另行建立起了家庭。格雷斯由舅公舅婆抚养带大，她几乎学完了义务教育的所有课程。格雷斯的舅公以编织藤椅为生，他教会了格雷斯生活的手艺。
劳莲
《侵犯》故事人物劳莲是多伦多一所女子学校的学生，她5岁时喝下过半瓶啤酒，6岁时抽过含有毒品的香烟。她知道口交是怎么一回事，也了解避孕的所有方法。
若冰
《播弄》故事主人公若冰年龄26岁，是某医院从事精神治疗的护士。
“她们”
《法力》故事主人公是“她们”， 要逃离的是家庭、是两性、是越来越不满意的自我。但是，这种逃离举步维艰。
作品影响：
《逃离》是门罗的代表作，也是对于世界有着巨大影响的小说集，2004年出版后，就赢得了非常多的好评，也很快获得了加拿大的吉勒文学奖，并且成为《纽约时报》年度图书的人选者。
