1、哀于何处哀，愁是遍地愁。而女人，总是要一些哀愁才能压住在风里摇晃的运气。《等风来》
2、但你还是你，有我一喊就心颤的名字。《风吹》
3、但是风一定会吹过黄昏，我们同葬于泥土，距离恒定。《月光落在左手上》
4、但是我谢谢那些深深伤害我的人们，也谢谢我自己：为每一次遇见不变的纯真
5、风把她的裙子吹得很高，像一朵年华，随时倾塌。《月光落在左手上》
6、风起的时候，我们习惯把裙子和思想一同按下。《月光落在左手上》
7、没有谁在雨里，没有谁不在雨里《月光落在左手上》
8、那些麻雀，它们的闲言碎语掉了很多在地面上，毫不在意。仿佛人间本该承载它们不担心那片云会掉下来它们是多深多深的水潭。《摇摇晃晃的人间》
9、能够思念的人越来越少，我渐渐原谅了人世的凉薄。如果回到过去，我确定会把爱过的人再爱一遍，把疼痛过的'再疼一遍。《人到中年》
10、你说如果不是把心放在保险柜里，你如今都缺了一部分。《月光落在左手上》
11、他的白衬衫装满了风。那时候太阳低了。《月光落在左手上》
12、她骑马穿过林荫道，总是想流泪回来，马就变成褐色的了，她也不计较了她喂它好饲料，让它饮最干净的月光，而它还是瘦了。《月光落在左手上》
13、她以为遇见一个人，就能让生命就终正寝。《月光落在左手上》
14、我们都喜欢这光，虽然转瞬即逝。但你还是你，有我一喊就心颤的名字。《风吹》
15、我请求成为天空的孩子即使它收回我内心的翅膀《风从田野上吹过》
16、我是看不见风的，如同爱是看不见的但是树梢在摇动我在院子里呆了一上午。《摇摇晃晃的人间》
17、我是我自己的灾难，你是灾难的四分之三。《37岁生日自嘲》
18、我首先露出了纸质身体足以写许多谎言，写到你信以为真。《月光落在左手上》
19、我一次次按住内心的雪，让它过于洁白，过于接近春天。《我爱你》
20、雪下不下来都阻挡不了我的白，我白不白都掩饰不了一生的荒唐《雪》
21、一定有云朵落在水里面了，被一条鱼喝进去了。《月光落在左手上》
22、一棵树会在何时怀上花朵，一条蛇会在哪里劫取彩虹。《月光落在左手上》
23、这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带，所以我一次次按住内心的雪。《让我疼痛的诗歌》
24、最初，她是红色的，在木桥上摇摇晃晃也可以被一只纸船驮到对岸。那时候它的耳朵夹了一朵野花对未来的日子满心欢喜。《摇摇晃晃的人间》
晚安，横店
■ 余秀华
快四十年了，我没有离开过横店
横店尾部很轻的方言，如风线下沉
一个人就是一个下沉的过程，
包括庄稼，野草，兔子
和经过村庄的云
沉到地上，渗进泥土，悄无声息的
我不能说爱这寂静，
和低于一棵狗尾巴草的宿命
一棵桃树开花，凋零，结果
一片庄稼生长，开花，结果，收割
这些一年年轮回，让我有说不出的疼痛
越来越沉的哀伤
在这无法成眠的夜晚，风在屋檐盘旋
而我落在这里，如一盏灯关闭的瞬间
我口齿不清地对窗外的田野说一句：
晚安
今夜，我特别想你
但是，夜色和大地都如此辽阔，而我
又习惯被许多事物牵绊。
整个下午我在熬一服中药
我偷偷把“当归”摘出，扔掉
――是远方的我走过来，撞疼了我
夜色里总有让我恐惧的声音。
而我心有明月
――即便病入膏肓，我依然高挂明月
它让我白，让我有理由空荡
让我在这个地图上找不到的村庄里
奢侈地悲伤
只是一想到你，我就小了，轻了
如一棵狗尾草怀抱永恒的陌生摇晃
我无法告诉你：
我对这个世界的对抗和妥协里
你都在
所以我还是无所适从
无法给这切肤之痛的心思一份交代
只是一想到你，
世界在明亮的光晕里倒退
一些我们以为永恒的，包括时间
都不堪一击
我哭。但是我信任这样的短暂
因为你也在这样的短暂里
急匆匆地把你土地的一平方米
掏给我
在微信朋友圈里，忽然某一天一个诗人成了转发事件。因为这位诗人是农民，是从小脑瘫的女农民，于是，在众多她写过的诗里，好事者特别拎出了她写的一首《穿过大半个中国去睡你》为公众号标题，赢得了高转发率。
传播是件让人嫉妒的事，很快当年“下半身诗人”的领军人物后转行做出版的沈浩波就发声了，写了篇长长的评价：“仅就诗歌而言，余秀华写得并不好，没有艺术高度。这样的文字确实是容易流行的。这当然也挺好，只不过这种流行稍微会拉低一些诗歌的格调。不过再怎么拉低，比起轻浮的‘乌青体’来，总还算不上丢人败兴。”关于诗歌的审美各有各的说法，就像绘画一样，有人就是认为满墙血渍到处残肢是现代艺术，而有人认为绘画首先要给视觉和心灵带来美感。
我更喜欢余秀华的诗，从诗歌本身出发，我看到了简短文字铺陈的美妙，每一个字都像针一样扎下去，久了便成就了一幅十字绣。
我认真读了她的每一首诗，文字还原了诗人内心的意境，如果我写诗，真的未必如她。于是我在朋友圈里转发了余秀华的诗，说我看到了最真挚唯美的表达。很快，朋友就有了回复：“依据脑残诗人遭追捧的事实，如果你的智商高于40一般就别再写诗啦，没啥前途。”而另一位朋友表达的则是，“余秀华写的诗让我更深刻地认识到，对美对情感对尊严的追求，根植于人性的最本源，无关身体或智力的障碍，我们必须要感谢这个特殊的群体，让我们更好地体识生命与人性的本质”。
我更愿意沉浸在诗歌里，为她生命里的诗意轻轻鼓掌。再多的磨难也阻挡不了内心对美好的表达，那是我们灵魂的后花园。难道身体残障就要被质疑被诟病吗?
余秀华的诗集由两个出版社很快分别出版了，几乎跟微信转发同步进行。我问编辑，这是不是炒作?编辑说“真不是”。所谓无巧不成书，无论是否成为营销手段，这并不妨碍阅读的兴趣。已经很久没看到这样的诗了，已经很久没有那么多人同时为诗集期待了。一位农村妇女却让我们在字字珠玑间展开了难能可贵的想象。
余秀华说：“于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的、安静的、快乐的。其实我一直不是一个安静的人，我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受，但是我所有的抗争都落空，我会泼妇骂街，当然我本身就是一个农妇，我没有理由完全脱离它的劣根性。但是我根本不会想到诗歌会是一种武器，即使是，我也不会用，因为太爱，因为舍不得。即使我被这个社会污染得没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。”《月光落在左手上》一书从余秀华近年创作的2000首诗歌中精选100余首，主题涉及爱情、亲情、生活的困难与感悟、生活瞬间的意义等。
学者、诗人沈睿说：“我觉得余秀华是中国的艾米丽?狄金森，出奇的想象，语言的打击力量，与中国大部分女诗人相比，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。”
《诗刊》编辑刘年则评价，一个无法劳作的脑瘫患者，却有着常人莫及的语言天才。
“诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”
余秀华是一个再也普通不过的农家女子，而且是一个残疾农妇。知晓她的名字，是因为她那些在艰辛生活中浸泡出来的心灵呐喊。
余秀华的诗歌，主要写爱情，亲情，以及对人生生命的感悟，对她生活的小圈子和外面世界的困惑和精神的自我抚慰。看她在网络公开的几张照片中，有的面部表情倔强，显露出对生活的抗争。也有微笑的，好像充满了在世俗中的天真。
与当前的一些诗人相比，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是未受世俗污染的纯净之音，是生命的诗歌，而不是心气浮躁、无病呻吟的喧嚣。她的诗歌是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。
她的生活非常坎坷，高二辍学后，她19岁的婚姻是凑合的，她也曾外出打工过，在家门口开过小店。遭过别人的白眼和挪揄、冷嘲热讽，不计其数。她生活中的这些不顺当不容易，终于在诗歌里可以表白了。她向往的爱情应该是纯洁的，诗情画意的。《我爱你》：“巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药/阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮”，“所以我一次次按住内心的雪，它们过于洁白过于接近春天”。
为了保持身体的平衡，她必须要拿左手压住右腕，才能写下一行行诗句。《风吹虚村》：“一个人身绑石头，才能沉进土里/但是土，还是在风里/我们去荆门城吧，那里人多，风的漏洞也多/我心涌悲伤的时候，大口吃饭/这种炫耀，唯有风知道”。这种在生活底层的悲悯与体验，只有敏感的人，细腻的人，脆弱的人，才能和盘托出。余秀华是个活在生活里的人，她诗中的意向都时刻出现她的身边。别的诗人所用的意向可能都是营建于脑中。我无法想象一个有着这样才情的女子，目睹了青春逝去，目睹了农事劳作，然后还在一遍遍的述说着爱情，热爱着生活。
现在的好多诗歌，似乎已经背离了诗歌的本质与意义，打动不了自己也感动不了别人，诗歌成了自己的娱乐工具。这样的诗歌不写也罢。余秀华是草根，她的根基在家乡的土壤，她的思想在辽阔的天空。身体的残疾无法阻止她朝更加蔚蓝的`精神天空飞翔。 与余秀华的苦难相比，我们应自惭形秽。把我们放到她所处的那个境地，我们会成为她吗?也许绝大多数人能做的就是抱怨上天的不公吧。相比于余秀华的诗歌才华，她的人格力量更让人动容。在苦难中生存的卑微的人，是很容易失去对生活的痛感的，人们会倾向于逆来顺受，倾向于麻木不仁。这是更容易的生存方式，但总有些人拒绝麻木，他们选择保持对生活的痛感，而这种痛感，其实等于加害了自己，因为这痛苦会变得巨大清晰。但这些人选择正视惨淡的人生，对他们来说，这是对生命极限的体验，是对尊严的维护。就像法国思想家帕斯卡尔那句名言：“人是一枝有思想的芦苇。”他的意思是说，人的生命像芦苇一样脆弱，宇宙间任何东西都能置人于死地，可是，即使如此，人依然比宇宙间任何东西高贵得多，因为人有能思想的灵魂。
余秀华虽然身体残疾，但她面对困难的态度和坚忍不拔的精神，值得我们认真学习，特别是在当前企业改制转型发展的关键时期，面对前所未有的压力挑战，不抱怨，不懈怠，勇敢地迎难而上才会有美好未来。
