【关颖经典语录】
1. 追尋舞蹈極致是一種態度,極致是一種自我要求,也就是做到最好的自己。
2. 培育子女沒有最好的，只有最合適的方法。父母要懂得放手，不要過度保護孩子。父母要支持孩子面對挑戰，放手讓孩子多嘗試，鼓勵孩子自己思考，尋找解決方案。如此，孩子才能在未來競爭激烈的環境中，擁有真正的生存力。
3. 有時候掩蓋不是欺騙..而是要保護自己～
4. 人生何其短,應該多浪費時間,精力,金錢, 胴體,在真正愛你關心你的人身上～
5. 人生就醬~匆匆的一晚相聚......有緣千里迢迢都碰的上火花,無緣鄰近也沒個交集~
6. 拍戲空檔跑去健身...汗水跑進了眼裏...有時已不清楚是汗水還是淚水...幸福的眼淚是內心深處的孤獨與奮戰...飽滿的一顆顆滑落下來....
7. 與對的人在一起，無需太努力就會得到開心，幸福的很輕鬆～
8. 辛苦，是成長的來源，創造的動力。幸福，是成熟的付出，勇敢的努力 ~
9. 有時候覺得對人太好自己也要檢討..但對我來說好與太好有什麼分別呢?所以真的：信任就像是一張白紙, 當它被揉皺了, 怎麼撫平, 都還是有痕跡～
10. 我們只有一個選擇....就是努力往前走~
11. 穿過舞鞋的腳..不太美..但有著釋放自由靈魂的足跡～曾經敢愛敢恨、享受瘋狂、遍體鱗傷..不曾後悔遺憾，因為我付出過、選擇過、經歷過～
12. 永遠不要設限自己，千萬不要看輕自己~
13. 正面的信念才能吸引正面的能量，美好的一天～
14. 人會哭不是因為軟弱..而是因為堅強太久了~
15. 父母的身教言教就是最貴重的傳家寶：高度自律、刻苦耐勞、堅定執著。
16. 人生有太多關要闖~考試有努力,有運氣,但絕不是人生全部~生命之中最快樂的是拼搏,而非成功....最可笑的是懶散,而非失敗....高考中沒有失敗,它帶給每個人的深刻思考刻骨銘心的經歷和感受,都是不可多得的....為理想而奮進的過程,其意義遠大於未知的結果~
17. 成熟完整的愛，是經歷過轟轟烈烈之後，懂得不再強求～當不期待時出現了，接受平淡，精彩總會在一個小小章節出現，然後讓妳安全依靠著～
18. 往往在最在乎的人事物面前，我們最沒有價值~但當什麼都放下，曾經在乎的，蜂擁而上也絲毫沒感覺....
19. 演戏是演别人，非常有挑战性，做专辑比较属于做自己。两者都很有趣，我希望都做的更好!
20. 把天空和大地盡收眼底、心裏，才能在蒼穹沃土之間找到你自己真正的位置～莫自卑，莫自負啊!
21. 愛一個人不是因為他是誰，而是在他面前，我們知道自己是誰～
【人物介绍】
关颖(Terri Kwan)，1976年7月2日出生于日本黒木，中国台湾女演员、歌手、模特。
关颖以广告模特身份出道演艺圈。2002年，关颖主演了个人的首部电影作品《给我一只猫》。2003年，关颖出演了个人的第一部电视剧《又见橘花香》;同年，关颖凭借在浪漫电影《向左走、向右走》中的表演获得了第40届台湾电影金马奖最佳女配角提名。2005年，关颖与郭品超搭档主演了偶像剧《偷天换日》 。2007年，关颖又主演了惊悚片《凶魅》。2010年，关颖发行首张个人音乐专辑《关不住的秘密》 。2013年1月21日，关颖宣布与男友朱志威订婚;6月14日，两人在台北正式举行婚礼。
关颖1976出生于日本，为台湾日盛金控董事长陈国和与夫人蔡淑媛的女儿，1981年五岁的关颖回台湾念了三所小学，长大后又赴美念书，大学主修舞蹈，获得美国纽约大学艺术行政硕士学位，并以广告模特身份出道演艺圈。
2013年1月21日36岁的关颖与38岁的香港男友朱志威在马尔代夫闪电订婚，关颖的未婚夫朱志威并非演艺圈中人，他毕业于UCLA(美国加利福尼亚大学洛杉矶分校)，现任某公司生活环保概念亚洲策略统筹，婚后定居台北，关颖会继续个人的演艺事业，两人在2013年的五月登记结婚，6月14日关颖和夫婿朱志威的婚礼在台北寒舍艾美酒店正式举行。
2014年12月31日，关颖在微博上公布怀孕的消息，并晒出宝宝的B超照 。2015年5月24日生下女儿，虽然早产但很平安。
1.你要告诉我为什么你把我和这个游手好闲的犯人关在一个房间吗?
2.你要抛弃这个家庭吗?
3.这座城市里的车成千上万，现在都归我了。
4.现在我知道被所有警察追是什么感觉了。
5.我们其实早就接触过了，只是你不知道，我觉得我需要提醒你为什么你选择来这里。
6.我根本没得选。她精确地定义了高科技恐怖主义。
7.有一件事我敢肯定没有人见过这样的阵势。
8.大家听好了，我们是把彼此当家人的，但是现在不一样了，多米尼克托莱多背叛我们了。我知道这看起来很糟糕，但是不要轻易放弃他，我们只有一次机会来重新团聚这个家。
《速度与激情8》：兄弟阋于墙
放眼近几年的主流商业片，商业性和艺术性俱佳的原创佳作要么稀有得无处可寻，要么就被淹没在娱乐至上的浪潮中，得到的关注和应得的关注大大不成正比。好莱坞作为全球电影的绝对核心，因电影人在创作上的愈加懒惰和不用心而日益衰落。导致电影人渐渐不思进取的很大原因，在于观众对商业电影的要求降低了，越是有着温室一般的市场环境，电影人越是变本加厉，在创造不出更好剧本或创意的时候，它们就把眼光投向那些上了年代的文化作品。
于是，现如今的商业院线中，原创性较强的作品虽尤其珍贵，却也寸步难行。虽然欧美观众对此类无脑爆米花电影的需求已达到饱和，但在广阔的亚洲市场，这些观众根本不在乎原创与否，他们只需要暂时把脑子扔开，享受工业光魔带给他们无尽的视觉轰炸就已足够。而为了让欧美观众也不至于完全排斥，不少电影甚至披上“情怀”的外衣，从而压榨尽该IP的剩余价值。听起来熟悉吗?如果你的答案是否定的话，不妨把这几年的商业电影都看看，鲜活的例子无处不在，当然，也包括这部《速度与激情8》。
我们对一部商业电影的最基本要求是什么?在有钱能使鬼推磨的时代，如果仅仅把一部好莱坞A级商业大片的下限定在视觉效果出色，或它的某个大场面使你疲劳的一天得到解放，就因此认为它是合格的，那要求未免过于低了。而对于《速度与激情》系列，它出色的娱乐性是无法否认的，但如果它仅仅靠着一些小心思和大场面，这个系列也不可能走到这一部。
如果你曾留意过《速度与激情》系列的发展轨迹，会发现它呈现出很强的阶段性。起初，它仅仅是贴合了某种地域化的竞速赛事之中，它更是作为一种区域文化而非产品，犯罪、惊悚和悬疑仅仅作为附加品出现，这也大大地阻挡了它扩大受众的可能性;而林诣彬为本系列赋予了新的定义，在两次不太成功的探索之后，它终于在系列的第五部迎来巅峰，更大胆的情节设计，更颠覆性的关系变化，以及开创了属于自己的视觉奇观。
那么，那个重新焕发这个系列生机的定义是什么呢?对于《速度与激情》系列来说，人和人之间的情感，就是最终的答案。哪怕这份情感是极其浅薄的——对于一部商业电影来说，一些令人匪夷所思的情节和角色的行为都需要基础的动机，哪怕它只是将它作为打打杀杀的借口，有总比没有强。这也就是林诣彬在第四部为这个系列定下的“家庭”基调。也正是因为扎根在这一点上，它才获得了源源不断的生命力。
经过上一部那个接近完美的结局之后，很难想象在这之后还会如何将它继续下去。最终，我们还是输给了环球影业那“创新”十足的做法上：如果没有行为动机，就硬造一个出来。编剧定是深谙“家庭”这个概念对于系列的重要性，于是，只需随便带出一个过去并不如何重要的角色，引入一个看似聪明绝顶、实则愚蠢无比的反派人物，编造一个烂大街到不忍直视的原因，以上的一切，都是为了给系列的主角，范·迪塞尔先生饰演的多米尼克·托雷托的叛变提供理由，好让飞车家族再次环游全球、拯救世界，最终让观众观赏完这一除了无穷尽的爆炸和狗血情节之外啥也没有的电影。
在接受媒体采访时，包括范·迪塞尔本人在内的众主演都不约而同地表达了对“车王黑化”这一点的不满。试想，一个经过五部电影铺垫而慢慢支起的“家庭至上”的概念，仅仅为了情节的延续就将之推翻，虽然最终唐老大仍然回到了家人身边，但对于更多眼睛雪亮的观众来说，这样大起大落无任何缘由的性格转变就如儿戏一般，说叛变就叛变，说翻脸就翻脸，说和好就和好，这等于是将林诣彬的努力付之一炬，彻底暴露了其捞金本质。这的确能让环球影业能够在近年来商业电影的衰落期得到更多来自于(亚洲观众，哦不，中国观众的)收益，但对于《速度与激情8》在构思和成型上的粗糙和不过脑，让从开始时就是该系列的拥簇感到迷茫。
如果勉强一点，多米尼克·托雷托的黑化尚在可接受的范围之内，那么杰森·斯坦森饰演的戴克·肖被“成功”洗白，算是彻彻底底把环球功利化的目的性堂而皇之的展露出来：我就是要凑大咖，我就是要凑明星，我就是要让他们的粉丝一起来支持这个系列。但，看过系列前作的观众恐怕都忘不掉肖兄弟都是唐老大这个团队中两位成员的直接凶手——韩和吉赛尔。几乎不作任何有效的解释，甚至连借口都懒得编了，就直接把虎口救子的戴克·肖拉拢为这个大家族的一员，我想，这种浮皮潦草的设定可真是对所有(不因场面喜欢它的)速激粉丝的背叛。
就像之前所说的，角色之间的那份感情永远都是本系列的生命之源，它把《速度与激情》和其他不用动脑的商业电影区分开来。正是如此，它才获得了近十五年的生命力，已达八部的庞大容量使其在无数商业IP被片方拦腰折断的时代变的令人羡艳。然而，当这份感情变的空洞，甚至可以说是虚假的时候;当“家庭”这个名词不再是触手可及的真情实感，而变成了毫无节制的借口的时候;当看着那些无所谓的爆炸和撞车，内心却没有任何波动的时候——它已经和范·迪塞尔主导的《极限特工》系列之流已经没有任何区别。只是，场面更大、卡司更强、经费更多，而这些“更”，在如今的好莱坞可谓易如反掌。
一旦它的中心情感变得空洞化，角色之间缺乏有效而可信的联系，那些漫无目的的打斗和场面也就没了外在的屏障，被暴露的体无完肤，没有任何看点。柏林的大铁球、纽约的汽车雨、还有西伯利亚的冰原竞速——这些场面可能真的有那么些创意，但基本上是换汤不换药;还有空手推鱼雷、飞车越潜艇，这种在国产影视作品中只能被嘲笑为抗日神剧情节、无视物理学原理、并极其脱离现实的浮夸场面;更别说范·迪塞尔先生演戏只靠吼，他那身像是从隔壁《极限特工3》串场而来的行头无时无刻不在闪耀着金光灿灿的老大哥光环。
精彩的戏份也并非完全没有：戴克·肖和小婴儿在飞机上的那一场翻版《宝贝计划》非常可爱;戴克·肖和道恩·强森饰演的霍布斯探员化敌为友的过程虽然突兀，但两人之间爆发的戏剧冲突让两人剑拔弩张的对手戏之精彩程度远超其他情节;此外，海伦·米伦和库尔特·拉塞尔两位老戏骨让本该平淡无奇的文戏也变得颇为有趣。反倒是查理兹·塞隆饰演的反派塞弗没能展现出应有的魅力，形象过于趋同化，还总是想搞一个不成阴谋的阴谋。
但仅凭一些小聪明是无法拯救这部没有情感底蕴的，极端愚蠢、空洞和儿戏的《速度与激情8》。即便是放在整个系列之中，它也难以说得上有多么精彩。曾执导过《王牌对王牌》和《偷天换日》的F·加里·格雷没有将任何有实际意义的想法加入进这部可能是其生涯中最无趣的一部动作电影，而是规规矩矩地完成了自己的赶工任务。当然，这一新阶段、新三部曲的开端，也就这么将就着走过来了。在此之后，你若还不理解为什么中国观众会对此类影片趋之若鹜，迈克尔·贝那堆即将霸占暑期档银幕的废铜烂铁，恐怕就是最好的佐证。
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2000年第一次担任编剧，电影《记忆碎片》基于他写过的短篇小说《Memento Mori》改编而成的[1] 。2002年凭借这部电影获得第74届美国奥斯卡奖最佳原创编剧的提名[2] 。2006年在克里斯托弗·诺兰执导的电影《致命魔术》担任合作编剧[3] 。2008年继续和哥哥克里斯托弗·诺兰合作，在其执导的电影《蝙蝠侠：黑暗骑士》里担任编剧[4] ;2009年凭借这部电影获得土星奖最佳编剧奖[5] 。2011年和J·J·艾布拉姆斯合作担任CBS美剧《疑犯追踪》的制片人并本剧担任编剧工作[6-7] 。2014年其创作看剧本的电影《星际穿越》上映
1.一位智者告诉我：痴迷是年轻人的游戏。《致命魔术》
2.第一部分被称作“以虚代实”。 魔术师向你展示一些普通的东西。 第二部分称作“偷天换日” 魔术师拿那些普通的东西，把它变成一些特别的东西。 但是，你不会为之鼓掌，让某些东西消失还远远不够，你还得再把它们变回来。致命魔术》
3.想想看：你其实看不见自己在哪里，不是么……《致命魔术》
4.“听着，牺牲，那是一个好的诡计的代价。你不会明白的，是么?”“我已经做出了牺牲。”“没有”“我有!”“偷一个人的作品不需要任何牺牲。”“不，需要!它带走了我的勇气。……我不知道，我是盒子里面那个人，还是在光亮处的那个……想想看：你其实看不见自己在哪里，是么……”《致命魔术》
5.我们俩都是年轻人，要将自己献身于伟大事业的开创，我们是天生的魔术师，但我们不会用自己的天赋去伤害任何人。《致命魔术》
6.现在你想找出秘密，但是你无法找到，因为你没有真正在看。你并不是真的想知道，你希望被愚弄。《致命魔术》
7.每个令人惊叹的魔术背后都有一只冤死的小鸟。《致命魔术》
8.自我牺牲才是精彩魔术的代价。《致命魔术》
9.没有人在乎消失的人。《致命魔术》
10.你永远也不会明白，为什么我们做这些。观众知道真相!这个世界其实很简单，很可怜，很真实，从头到尾都是真实的。但是，如果可以愚弄他们，即使只有一秒，那么，你就可以让他们对你感兴趣。然后，你就可以看到一些东西，那就是、就是他们的表情…….
11.如果大家把我的表演当真，就不会鼓掌，只会尖叫。《致命魔术》
12.你不懂我们为什么要变魔术?观众知道真相。现实既残酷又悲惨。没有奇迹，没有魔法。但是如果你能骗倒他们，即使只有一秒钟，就能让他们惊叹，然后你就能… 然后你就能看到非常特别的事。你真的不知道吗?那就是观众脸上的表情。《致命魔术》
13.每一项伟大魔术的完成，都与三个过程密不可分：一为“验证”，魔术师展示了看似平常、实则已经动过手脚的表演道具;二为“转移”，魔术师手中看似普通的事物，瞬间变得与众不同，这个时候，如果你想找魔术背后的秘密……那几乎是不可能的，这也是为什么还会有第三步;三为“蒙蔽”，这也是魔术中最关键的环节，是魔术师利用技巧进行掩饰的过程，一旦达成某种平衡，就会产生那种前所未见、让你无比震惊的现象--也就是魔术。《致命魔术》
