——冯唐《如何成为一个怪物》
日复一日的上班下班，如厕吃饭，长胡子又刮脸，感觉自己原地转圈，世界无聊静止。但是一些小事物提醒你，世界其实是运动的，比如银行户头里逐渐减少的存款，比如脸皮上逐渐张大的毛孔，比如血管里逐渐下降的激素水平，比如脑海里逐渐黯淡的才气，比如心中逐渐模糊不清的一张张老情人的面孔和姓名。其实，自己是在原地下坠，世界无情运动。
——冯唐《如何成为一个怪物》
一个人应该用一生去明白欲望就是虚幻呢，还是用一生来追求一个又一个欲望的满足。
——冯唐《如何成为一个怪物》
“生命妈的太短了，比小鸡鸡还短，在街上瞧见过几十个好看的姑娘，摸过几只柔软的手，看过二十来界世界杯和奥运会，开坏三四辆车，睡塌一两张床，喝掉六千瓶啤酒和五百瓶五粮液，用光一千多管牙膏和手纸，挣几百万再花掉几百万，你我就无疾而终，尘归尘土归土，乌龟王八鳖。我要是装置艺术家或者行为艺术家，我就把一间小房子搭进美术馆，放满一千多管牙膏和手纸，题目叫做，人生的战略规划，用尽这些牙膏，就没牙可刷了，用尽这些手纸，就没屁股可擦了。”
——冯唐《如何成为一个怪物》
文字是我们的宗教，愿我们继续倒行逆施。不要求两三年升半职，要求两三年出一本冷僻的书。心里一小撮火，身体离地半尺，不做蝼蚁，不做神，做个写字的人。
——冯唐《如何成为一个怪物》
后来，我把李渔和亨利·米勒掺着看，发现生活真的像席慕容说的似的：天是这么蓝，草是这么绿，生活本来可以如此简单和美丽。亨利·米勒说：实在想不清楚就找个姑娘干。李渔在他唯一长篇小说中简洁明了，说未央生要做成世间第一才子和娶到天下第一佳人后才能皈依佛祖。爬到山上，跳进水里，山还是山，水还是水。
——冯唐《如何成为一个怪物》
一本好历史，没有好人和坏人，有的只是成事的人和不成事的人，有的只是出发点的不同和利益的平衡。说到底，历练和机遇决定成就，屁股指挥大脑。
——冯唐《如何成为一个怪物》
如果腰缠大把的时间，让我选择一个城市终老，这个城市一定要丰富。生命太短，最没有意义的就是不情愿的重复，所以人生的第一要义不是天天幸福，而是不烦。
——冯唐《如何成为一个怪物》
我们这一代人，有一个其他人没有的巨大精神财富。我们少年时，没有现在意义的三里屯，我们饱受贫穷但是没有感受贫穷，长大之后心中没有对社会的仇恨，有对简单生活甚至简陋生活的担当。“我们穷过，我们不怕。”
——冯唐《如何成为一个怪物》
真是今不如昔，过去出来混，做个董小宛，也得琴棋书画粗通，《素女经》《洞玄子》精读，采阳滋阴都明白。现在出来混，长个傻高个子，敢刺个青磕个药，两腿一叉就合格了
——冯唐《如何成为一个怪物》
小品文从来不登堂入室。小品文不是满汉全席，不是金钟大吕，不是目不斜视的正室夫人。小品文是东直门的香辣蟹麻辣小龙虾，是《五更转》《十八摸》，是苏小小不让摸的小手，是董小宛不让上的小床。文人们不可能靠小品文当一品大员或是进作家协会，但是他们靠小品文被后人记住。当他们的尸骨早已经成灰，他们的性情附在他们的小品文上，千古阴魂不散。
——冯唐《如何成为一个怪物》
在走过的城市里，香港最让我体会后现代。我对后现代的定义非常简单：不关注外在社会，不关注内在灵魂，直指本能和人心，仿佛在更高的一个物质层次回到上古时代。 在长江中心的25层看中环，皇后大道上，路人如蚂蚁，耳朵里塞着耳机，面无表情，汽车如甲虫，连朝天的一面都印着屈臣氏和汤告鲁斯(大陆译为汤姆克鲁斯)新片《最后的武士》的广告。路人和汽车，都仿佛某个巨型机器上的细小齿轮，高效率高密度地来来往往，涌来涌去，心中绝对没有宏伟的理想和切肤的苦难。绝大多数人的目的简洁明了：衣食住行，吃喝嫖赌，团结起来为了明天，明天会更美好------你一定要少读董桥
——冯唐《如何成为一个怪物》
要看金圣叹评点的版本。细节处理独步，满布机锋。太多的元素在里面：凶杀、同性恋、生活在别处、生活在低处、追求理想、遁世、幻灭、创业，战略决策、战术处理、兼并重组、儒道禅合流。让人不得不喜欢。
——冯唐《如何成为一个怪物》
中国文人从小讲究的是乐生和整体和谐。他们从不为了理想引刀自宫，他们很少悲天悯人，他们在陋巷没事偷偷快乐。他们故意打破逻辑或者让逻辑自己循环论证，他们说“悠然心会，妙处难与君言”，他们说路上有狮子。但是好小说需要丝丝入扣的逻辑、毫发毕现的记忆和自残自虐的变态凶狠，需要内在的愤怒、表达的激情和找抽的渴望。我们的文人怕疼。
——冯唐《如何成为一个怪物》
好小说的文字要有自己的质感，或浓或淡，或韧或畅，或是东坡肘子或是麻婆豆腐，但是不能是塑料裹脚布。好文字仿佛好皮肤，一白遮百丑，即使眉眼身材一般，一点脑子都没有，还是有人忍不住想摸想看。所以南方女孩比在沙尘暴里长大的北方姑娘好嫁，所以诺基亚只给手机换个金属外壳就多要两千块。
——冯唐《如何成为一个怪物》
我写作从来不是为了功名利禄、经世济民、传道解惑、净化心灵，从来都是为了发泄，从来都是被使命驱动、神鬼附体、龙蛇入笔，从来都是为了一些细碎的、肿胀的、一闪一闪无足重轻的原因。
——冯唐《如何成为一个怪物》
码字人最好的状态不是生活在社会底层。这种状态，容易肉体悲愤、仇恨社会，不容易体会无声处的惊雷，看不到心房角落里一盏鬼火忽明忽暗，没心情等待月光敲击地面、自己的灵魂像蛇听到动听的音乐、闭着眼睛檀香一样慢慢升腾出躯壳。
——冯唐《如何成为一个怪物》
码字人最好的状态是在边缘，是卧底，是有不少闲有一点钱可以见佛杀佛见祖灭祖独立思考自由骂街，是被谪贬海南的苏轼望着一丝不挂的雌性女蛮人击水在海天一线，是被高力士陷害走出长安城门的李白脑海里总结着赵飞燕和杨玉环的五大共同特点，是被阉的司马迁暗暗下定决心没了卵蛋也要牛逼千百年姓名永流传。
——冯唐《如何成为一个怪物》
学古者昌，似古者亡。宋人写不了唐诗，元人写不了宋词。忽必烈说：文明只能强暴掠夺，不能抚摸沉溺。周树人的文字，凌厉如青铜器，周作人的文字，内敛如定窑瓷器。他们用功的地方不是如皮肉的文字本身，而是皮肉下面的骨头，心肝，脑浆。
——冯唐《如何成为一个怪物》
董桥小六十的时候，自己交待：“我扎扎实实用功了几十年，我正正直直生活了几十年，我计计较较衡量了每一个字，我没有辜负签上我的名字的每一篇文字。”他一定得意他的文字，写过两篇散文，一篇叫《锻句炼字是礼貌》，另一篇叫《文字是肉做的》。这些话，听得我毛骨悚然。好象面对一张大白脸，听一个六十岁的艺妓说：“我扎扎实实用功了几十年，我正正直直生活了几十年，我计计较较每天画我的脸，一丝不苟，笔无虚落，我没有辜负见过我脸蛋上的肉的每一个人。”
文字是指月的手指，董桥缺个禅师帮他看见月亮。意淫的过程中，月上柳梢头，在董桥正指点的时候，禅师手起刀落，剁掉他指月的手指。大拇指指月就剁大拇指，中指指月就剁中指，董桥就看见月亮了。
——冯唐《如何成为一个怪物》
小说文字不好不重要，结构不好不重要，才情不好不重要，小说最重要的是让你体会到生命感动，就象姑娘最重要的是让你体会到爱情，听到激素在血管里滋滋作响或是心跳。在读到足够数量的好小说之前，我不相信任何鬼怪灵异。但是，好小说简简单单透过白纸黑字，将千年前万里外一个作者的生命经验毫不费力地注入我的生活，让我体会生命中不灭的感动。我开始怀疑灵魂的存在。
——冯唐《如何成为一个怪物》
小说阅读是非常个人化的东西
简单的说，小说阅读没有任何道理可言。天大的理，抵不过自己喜欢。掩卷书味在胸中，和张三、李四，或者隔壁的王胖子没有任何关系。仿佛饮食男女，有人喜欢吃辣，有人喜欢吃甜。有人喜欢小腿细细的小嘴紧紧的，有人喜欢面如满月笑如大芍药花的。没有任何道理可言。
小说阅读没有高低贵贱。给艺术排名次本身就是一个很滑稽的事。如果你对着雪地里一泡狗尿想象出一块熟糯橙黄的琥珀，只能说明你的功力不凡。
——冯唐《如何成为一个怪物》
码字人要能够抓着自己的头发把自己提升到空中，抚摸那条跨越千年和万里、不绝如缕的金线，总结出地面上利来利往的牛鬼蛇神看不到、想不明、说不清楚的东西。让自己的神智永远被困扰，心灵永远受煎熬。如果你要说的东西没有脑浆浸泡、没有心血淋漓，花花世界，昼短夜长，这么多其他事情好耍，还是放下笔或者笔记本电脑，耍耍别的吧。
——冯唐《如何成为一个怪物》
才情不是思想，好小说不是论文，可以不谈思想，只谈才气纵横、心骛八极。就象好姑娘可以胸大无脑，但是不能不解风情、不知体贴。好的小说家用肚脐眼看天下，从另一个角度拿捏你的痒处或在你毫不设防的时候给你一记断子绝孙撩阴腿。就象一些有气质的姑娘，肤如五号砂纸、平胸没臀，但是见月伤心、听歌剧涕泪横流、主动问你能不能抱她一下，还是能迷倒一片。
——冯唐《如何成为一个怪物》
导读： 小说句子摘抄_小说
许多经典小说的经典语录,很美
篇一:小说句子摘抄
许多经典小说的经典语录，很美很感动，岁岁长相伴，白头不相离。——《长相思》
年轻时我们放弃，以为那不过是一段感情，可是最后才知道，那其实是一生。——《佳期如梦》
1 向来缘浅 奈何情深
2 如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就！而我不愿意将就。
3 你转身的一瞬，我萧条的一生。——《何以笙箫默》
你的心，是我去到世界尽头、也想回来的地方。——《温暖的弦》
1 苏韵锦：其实这些年来我并不经常想起他，这个城市并不太大，可我从来没有遇见过他。 假如有一天我们重遇，我唯一的心愿是——我希望他不幸福。
2 程铮：我从来没有后悔过跟你分开，然而，不管走得多远，我总相信有一天我会把你找回来
3 有时候恨你，更多的时候 我爱你。——《原来你还在这里》
1 我喜欢你，喜欢到好想就这样轻轻一闭眼，就能过完一辈子。
2 “我不怕死……”“可是我舍不得你死。”“好，从此以后，你为了我活着，我为了你活着。”
3 要有多坚强，才能学会不流泪
4 有你在的地方，就是天堂。
5 现在你回来了，可是，我等的人已经不是你了。
6 那时候，我一定会等你。那时候，你不来我不老。
7 一个等了，却等的太早，一个回来了，却回来的太晚。怪只怪那缘分太浅，未满千年。
8 有的时候，一旦错过便是一生。再次遇见，可有来生。——《夏有乔木 雅望天堂》
1 除非黄土白骨，我守你百岁无忧。
2 我一个人，给她所有的爱。你，滚。
3 如果，他没我好，那你该怎么办？如果，他比我好···那我又该怎么办？
4 得成比目何辞死，只羡温言不羡仙。
5 我的心里盖着一座铜雀楼，里面住着一个言小乔
6 愿我惦念之人远离祸害之人言希，岁岁平安，即使生生不见
7 人若有知,配百年.
8 不多不少，刚好知道；不深不浅，恰是新知。
9 言希，没有我在家等你，不要忘了回家的路。
10 阿衡，除了你，我还有什么可失去的
11 姐 我恨你 可是终抵不过想念——《十年一品温如言》
1 阮阮伸手挡住风沙，“天太黑了，我可以假装看不见你哭。”郑微摇头，“我不哭，阮阮，我愿赌服输。”
2 别让我再等你，我怕我没有足够的勇气一直等在原地，更怕我们走着走着，就再也找不到对方了。
3 她来过，她爱过，她努力过，得之是幸，不得是命。当然，年少时的我们如何会相信会有得不到的宿命
4 人和人之间的隔阂永远比默契更坚固。
5 跟一个陌生的男人就这么过一辈子，我会认命。但如果那个人是你，我不甘心！
6 为别人的故事流自己的眼泪。
7 阮阮 只有你的青春永垂不朽。——《致我们终将逝去的青春》
如果世界上曾经有那个人出现过， 其他人都会变成将就！ 而我不愿意将就。
有些人的伤口是在时间中慢慢痊愈，如我。有些人的伤口是在时间中慢慢溃烂，如他。 向来缘浅，奈何情深。
只是我们都没料到时间竟然这么漫长。等待并不可怕，可怕的是不知道何时是个尽头。 其实等待与时间无关，它是一种习惯，他自由生长，而他无法抑制。
我从来没有招惹你，你为什么要来招惹我？既然招惹了，为什么半途而废？
如果我找不到你，就站在最显眼的地方让你找到。
——《何以笙箫默》
如果，我知道有一天我会这么爱你。我一定对你一见钟情。
陌上花开，可缓缓归矣。
我第一次跟女孩子相处，常常不知道做什么，但是至少，别人做到的事，我也要做到。 结发与微，怎么会不喜欢？
——《微微一笑很倾城》
我已经是埃及的法老，你想要的一切，我都可以给你。如果是合理的，那么你要一，我给二；即使你要的是不合理的，我一样可以做一个不明事理的君主。满足你。
————《法老的宠妃》小说句子摘抄。
息曰：“普天之下，万物如尘，唯汝是吾心头之珠。渗吾之骨，融吾之血，割舍不得！” 女人一颗心总是小得只容得下一个男人，而男人心却大得要装天下、装权势、装金钱、装美人……男人心中要装的东西太多，男人的心太大太大了……而有些女人太傻，以为男人应该和她一样，?小心?的装一个人，因着她自己的那颗?小心?，到无法负荷时，便送了性命. ——《且试天下》
她不接受你，就如你不接受我一样。既然心上有了伤口，那么你就陪我一起疼吧。
那时我已失落的天真，如同儿时商店玻璃橱窗里有诱人玩具，让人怦然心动的驻足，却又因囊中羞涩而无比沮丧。直到某日那玩具被人买走，只剩下空空的一个位置。如同被剜取一块的心。
我保护着的不是你，而是你那个世界里，所有我已经失去的东西。我仰望它们，如同一场救赎。
拉住我，噩运在左，我带你向右。
我愿意用一生的时间，陪你一起老去。
过最复杂的人生，做最简单的人，扶摇，我只想最简单的爱你，哪怕你给我，最简单的拒绝。
代价这东西，在漠视爱情的人面前，泰山般重；在珍视爱情的人面前，什么都不是。 皇天后土，永不离弃。
我一生的所有努力，都在与真爱背道而驰，天意弄人是么？那我就只好弄天吧。
如今我终于明白，我渡得过万里狂风，渡得过千条性命，渡得过诗酒年华，却渡不过，你不顾而去的目光。
三十三天宫，离恨天最高；四百四十病，相思病最苦。
人生苦短而相思漫长，红尘不尽生死一刹，天知道等待我的将是邂逅或是错过？怎能立于原地，任光阴被日日消磨？
红尘乱，我挡；地狱开，我去；四海怒，我渡；苍生阻，我覆。但为她故，不惧十丈软红，颠倒磨折之苦。
------《扶摇皇后》
白首为新，揭盖如旧。
情深如许，却不是给他，披荆斩棘，却不是为他，两情相溶，生死携手，却没有他。 没有人知道，他有多想那能与她携手的人是他，能陪伴在她身边的人是他，能与她一起并肩俯看
这天地浩大的人，是他。
----------《凤临天下 王妃十三岁》
终为谁横剑一拭，裂长空。换一回振衣而去，且共从容。
采西山之云，掬北海之水，吸长天之霞，撷瀛洲之花。且换得人生里美玉无暇。 人生，不过一场是非之欢。
待得乾坤事了，谁人共我长歌？
我对你们的感情，隔着真相，隔着时间。你们对我的爱情，隔着生死，隔着命运。 让我进去，与此人共死。
三生里我漫渡沧海，遍寻不到我的长歌。
年年雪里埋新酒。却与何人谋一醉？
-------《帝凰》
白子画，你若敢为你门中弟子伤她一分，我便屠你满门，你若敢为天下人损她一毫，我便杀尽天下人！
你不知，在你转身错落的那个轮回间，我已万劫不复。
--------《花千骨》
即使身处地狱的人，也会因为重浴日光而喜悦。
当我的执着对你而言成为伤害的时候，我会离开。
对不起，我遇他在先。
“什么时候起，我么变成传说了呢？”“从我遇见你的那刻起。”
恋恋不舍相思意，为卿折翼落红尘。
缘分有时始于相遇。如果我们就此错失，那么我或许能把责任归咎为缘浅。如果我们再次相逢，是缘给我机会留在你身边。
用一朵花开的时间相遇，在我最美好的年华里，用我最美好的姿态，遇见你。
---------《陌上花开为君顾》
四目相对，他的目光仿佛能容纳我一生的喜悲。转瞬三年间，命运起起落落，兜了偌大的一个圈子，终究还是走到宿命的彼方。
世间最不能强求的事，莫过于两情相悦。一对男女，若不能在恰好的时候，恰好的时节相遇，一切便是惘然。纵然有千种风情，万般风流，也只落得擦肩而过。
男人征伐天下，女人征服男人，古往今来，这都是天经地义的法则。小说句子摘抄。
悬崖边上生死一线，你我也一起过来了，往后祸福生死，我亦与你一起承担……阿妩，我要你记得，当日如是，此生如是。
萧某此生何幸，就算让老天收回别的，我们至少还有彼此！将来我老迈昏庸之时，至少还有你陪着一起老去，如此一生，我已知足！
你是我共赴此生的女人，我不允许你懦弱！
你不来入梦，我自会去见你。
国家疆土不容外寇踏足毫厘之地，我的丈夫也不许旁人沾染一根手指。
庙堂之高，江湖之远，我总要随你一起的。
小说里的经典语句 (精选)
篇二:小说句子摘抄
小说里的经典语句
1. 其实，
我不是一定要等你， 只是等上了， 就等不了别人了。 ——《朝露若颜》
我不愿意将就。
—《念念不忘》
是我撒谎。
如果世界上曾经有那个人出现过， 其他人都会变成将就！——《何以笙箫默》 我不能给你全世界， 但是， 我的世界， 全部给你。第一步，抬头。 第二步，闭眼。 这样， 眼泪就都流进心里了。 我想起来了 我从来没有不喜欢你， 那些让你伤心的难听话，——《岁月是朵两生花》 而—全
5. 没有我在家等着你， 不要， 忘了回家的路。 ——《十年一品温如言》
6. 一生一世……不离不弃！ 你是我的……我亦是你的。 ——《独步天下》
7. 我知道她想要什么， 可是我给不了她。 我给过你的， 再也给不了别人。 ——《来不及说我爱你》
8. 我已经暗恋他很久了， 如果我不走到他的前面， 他永远不会看见我。 ——《被时光掩埋的秘密》
9. 时间没有等我， 是你忘了带我走。 ——《夏至未至》
10. 岁岁长相伴， 白头不相离。 ——《长相思》
11. 如果幸福不在巴黎， 就一定在别处。
可是我的世界已没有巴黎， 只有你。
——《巴黎没有摩天轮》
12. 你喜欢我，
因为我是个不错的人， 但你爱他， 哪怕他是个错的人。 ——《许我向你看》
13. 遇见你， 我打开一扇门， 门后是天堂。 ——《原来爱很殇》
14. 你的心，
是我去到世界尽头、 也想回来的地方。 ——《温暖的弦》
15. 原来眼泪真的可以绵绵不绝, 而天堂却比不上你对我的微微一笑。 ——《一光年的距离有多远》
16. 你转身的一瞬， 我萧条的一生。 ——《何以笙箫默》 17. 如果当初我勇敢， 结局是不是不一样。 如果当时你坚持， 回忆会不会不这样。
——《曾有一个人爱我如生命》
18. 明明是无所谓的东西， 一旦自己突然说好想要， 久而久之， 就真的很想要了。 我想要你。
——《牧小疯的燃情岁月》
19. 有时候恨你， 更多的时候 我爱你。 ——《原来你还在这里》
20. 曾经我们都以为自己可以为爱情死， 其实爱情死不了人，
它只会在最疼的地方扎上一针， 然后我们欲哭无泪， 我们辗转反侧， 我们久病成医， 我们百炼成钢。 你不是风儿， 我也不是沙， 再缠绵也到不了天涯。 ——《致我们终将逝去的青春》
男孩结婚后对自己妻子比结婚前更好。一次聚会，朋友笑他：怎么结婚了还那么腻。他笑着说道：结婚前，很多男生都想追她，有很多男生会对她好，我只有对她更好才能追到她；结婚后，对她好的男生越来越少，我只有对她更好，才能不让她失落。说完，所有朋友都沉默了，没有嘲笑，只有敬佩。
小说里的经典语句
篇三:小说句子摘抄
小说里的经典语句
1. 其实，
我不是一定要等你， 只是等上了， 就等不了别人了。 ——《朝露若颜》
2. 如果世界上曾经有那个人出现过， 其他人都会变成将就！ 而我不愿意将就。 ——《何以笙箫默》
3. 我不能给你全世界， 但是， 我的世界， 全部给你。 ——《念念不忘》
4.第一步，抬头。 第二步，闭眼。 这样，
眼泪就都流进心里了。
我想起来了 我从来没有不喜欢你， 那些让你伤心的难听话， 全是我撒谎。
——《岁月是朵两生花》
5. 没有我在家等着你， 不要， 忘了回家的路。 ——《十年一品温如言》
6. 一生一世……不离不弃！ 你是我的……我亦是你的。 ——《独步天下》
7. 我知道她想要什么， 可是我给不了她。 我给过你的， 再也给不了别人。 ——《来不及说我爱你》
8. 我已经暗恋他很久了， 如果我不走到他的前面， 他永远不会看见我。 ——《被时光掩埋的秘密》
9. 时间没有等我， 是你忘了带我走。 ——《夏至未至》
10. 岁岁长相伴， 白头不相离。 ——《长相思》
11. 如果幸福不在巴黎， 就一定在别处。
可是我的世界已没有巴黎， 只有你。
——《巴黎没有摩天轮》
12. 你喜欢我，
因为我是个不错的人， 但你爱他， 哪怕他是个错的人。 ——《许我向你看》
13. 遇见你， 我打开一扇门， 门后是天堂。 ——《原来爱很殇》
14. 你的心，
是我去到世界尽头、 也想回来的地方。 ——《温暖的弦》
15. 原来眼泪真的可以绵绵不绝, 而天堂却比不上你对我的微微一笑。 ——《一光年的距离有多远》
16. 你转身的一瞬， 我萧条的一生。 ——《何以笙箫默》 17. 如果当初我勇敢， 结局是不是不一样。 如果当时你坚持， 回忆会不会不这样。
——《曾有一个人爱我如生命》
18. 明明是无所谓的东西， 一旦自己突然说好想要， 久而久之， 就真的很想要了。 我想要你。
——《牧小疯的燃情岁月》
19. 有时候恨你， 更多的时候 我爱你。 ——《原来你还在这里》
20. 曾经我们都以为自己可以为爱情死， 其实爱情死不了人，
它只会在最疼的地方扎上一针， 然后我们欲哭无泪， 我们辗转反侧， 我们久病成医， 我们百炼成钢。 你不是风儿， 我也不是沙， 再缠绵也到不了天涯。 ——《致我们终将逝去的青春》
男孩结婚后对自己妻子比结婚前更好。一次聚会，朋友笑他：怎么结婚了还那么腻。他笑着说道：结婚前，很多男生都想追她，有很多男生会对她好，我只有对她更好才能追到她；结婚后，对她好的男生越来越少，我只有对她更好，才能不让她失落。说完，所有朋友都沉默了，没有嘲笑，只有敬佩。
经典小说中的经典语句
篇四:小说句子摘抄
1) 如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就！而我不愿意将就。 -----何以笙箫默
2) 向来缘浅，奈何情深。-----何以笙箫默
3) 以琛，是你笨还是我笨，哎，你那么聪明，一定是我笨了，我怎么这么失败，追了半天
人家都不知道我在干什么！----何以笙箫默
4) 其实等待与时间无关，它是一种习惯，它自由生长，而他无力抵抗。-----何以笙箫默
5) 那潇洒凌厉得仿佛要破纸而出的字迹她一辈子都不会忘记。那是以琛的笔迹，用黑色钢
笔写着——my sunshine！-----何以笙箫默
6) 她是他灰暗生命里唯一的一缕阳光，但这缕阳光却不唯一的照耀他。
那离开的七年，另一个男人……以琛闭上眼睛。承认吧，何以琛，你嫉妒得发狂。 -----何以笙箫默
7) “以琛，我很想你……”
默笙听到自己说，或者是那个的自己，那个在异国他乡的赵默笙在对以琛说。
我很想你。
以琛，你知道吗。
曾经站在异国街头，满眼异样的肤色，连一个像你的背影都看不到。现在终于可以告诉你，我很想你。-----何以笙箫默
8) 悄悄，是离别的笙箫，沉默，是今晚的康桥。------何以笙箫默
9) 我从来没有招惹你，你为什么要来招惹我？既然招惹了，为什么半途而废？ ------何以笙箫默
10) 那时候的我还明白，有一种平静，叫做死水微澜。------何以笙箫默
11) 她是他灰暗生命里唯一的一缕阳光，但这缕阳光却不唯一地照耀他------何以笙箫默
12) 有些人的伤口是在时间中慢慢痊愈，如我。有些人的伤口是在时间中慢慢溃烂，如他。小说句子摘抄。
原来这些年，他痊愈的只是外表，有一种伤，他深入骨髓，在人看不见的地方肆虐。 ------何以笙箫默
13) 赵默笙，我是疯了才会这样让你践踏。----何以笙箫默
14) 见鬼去吧,什么终将逝去的青春,我赌一次永恒!------致我们即将逝去的青春
15) 别让我再等你，我怕我没有足够的勇气一直等在原地，更怕我们走着走着，就再也找不
到对方了。------致我们即将逝去的青春
16) 喜悦出于巧合,眼泪何必固执。------致我们即将逝去的青春
17) 千言万语到了肖奈这边，永远的轻描淡写。------微微一笑很倾城
18) 如果，我知道有一天我会这么爱你 我一定对你一见钟情------微微一笑很倾城
19) 我微笑，不代表我没有落泪；
我离开，不代表我不想留下来；
我坚强，不代表我不需要依赖；
我忘记，不代表我们没有曾经相爱。------半是蜜糖半是伤
20) 我心匪石，不可转也。我心匪席，不可卷也。死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕
老。-----步步惊心
21) 年轻的时候，我们也曾走失，还好，兜兜转转，原来你还在这里。------原来你还在这里
22) 如果我跟他重遇，我惟一的心愿是――我希望他不幸福，至少不要过得比我幸福。
----原来你还在这里
23) 很多时候我恨他，更多的时候我爱他。------原来你还在这里
24) 尤佳期：我有一种幸福走到门外，却怎么都进不来的感觉。-----佳期如梦
25) 孟和平：你别以为我是等你呢，我是没遇见一个好的。我要是真遇上了哪还会等你啊。
可是尤佳期，我这么多年找来找去，就没能找着第二个你-----佳期如梦
26) 阮正东他声音很低：“佳期，如果你真的爱我，我永远也不会原谅自己的
-----佳期如梦”
27) 这个世上有一些人一辈子可以过得分外精彩，乐此不彼的投身于一段又一段未知的恋爱
中去，不管结局是好是坏，他们每一次都好像用尽力气去爱对方，最算最后伤得再重，也能很快的恢复过来，朝过去潇洒地挥挥手说再见.
而还有一些人，恋爱的时候也是用尽全力的。可也许就是因为太用力，失去这段关系之后，他们便没有力气再去爱上另一个人。长长地一生，只得一位爱人，一个伴侣，其他的人想要进入他们心里，都只能望尘莫及。 良辰，很显然，你属于后者。
-----良辰讵可待
28) 夏静生，我们的一切似乎都太水到渠成了，不知道什么时候开始的喜欢，也不知道什么
时候算是在一起了，一下走就走过来了，以至于到最后，我理所当然地认为你是我的，我当然也是属于你的，或许，就因为这样，在分手时，我们才会如此得幼稚，暴躁，不懂得珍惜，不懂得挽留。----告诉大熊我爱她
29) 大熊：我，要和你同居。
小静：我不和人同居，只和人结婚。----告诉大熊我爱她
30) 她相信和他之间的缘分。可也在心里惴惴不安地思量着：并不是每个缘分都能善始善终。
-----第三种爱情
31) 我一路寻来，只是以为她是你。
其实这一路寻来，都是将旁人当成是她。只是她，十年来只是她，这一世，只怕也只是她。
我欠了你这样多—— 《寂寞空庭春欲晚》
32) 寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。这一生还这样漫长，可是已经结束了
-----《寂寞空庭春欲晚》
33) 有人要，给不起。有人给，要不起。----落落清欢
34) 微蓝，我放了你，也放了我自己了。---六月天微蓝
35) 谈书墨：一辈子很长，别挂在嘴边。---你是我学生又怎样
36) 谈书墨：赵水光，你曾说过不相信时间的距离，我大你9岁，但这又有什么不好呢？所
有的快乐我与你分享，所有的痛苦我比你先尝。----你是我学生又怎样
37) 这样过一辈子，也没什么不妥。恒常与永久，不过一个药炉，一把蒲扇。 没有欲望，
也就没有痛苦和伤心。----十年一品温如言
38) 终有一天,遇到这样一个人,陌生的完全不熟悉的人,毫无感情基础,但感觉是可以很好的
一起生活的人。于是,疲惫不已的心,终于愿意停靠。---陌路相逢
39) 你要相信，这世界上永远有一个人，爱你懂你宠你，不论你说什么话做什么事，他都会
站在你身边，相信自己深爱你。 ----那么近这么远
40) 我想变成一棵树，长在你的必经之路，我不是偷窥你，我只是暗恋你。
-------爱你，是我做过做好的事情
41) 那些过去是我奔向未来时脚底一粒顽固的石子，搁的我生疼，却怎么也舍不得丢弃。
----爱你，是我做过做好的事情
42) 永远不来，也就算了，最惨是来过不再来，所以索性不来，也是幸运。----忽而今夏
43) 心素如简，人淡如菊。---心素如简
44) 可我心里明白，这不是天谴，只是命，我的命。---千山暮雪
从一开始我就和萧山错了方向，从此后再也去不了想去的地方。---千山暮雪
45) 在梦里他背着我一直走一直走，我搂着他的脖子，问他：你要把我背到什么地方去？
他说：到我心里去。 ----千山暮雪
46) 如果人生可以重来一次，我依然会选择爱你。---千
导读： 小说句子摘抄_小说优美句子摘抄大全:许多经典小说的经典语录,很美许多经典小说的经典语录，很美很感动岁岁长相伴，白头不相离。——《长相思》年轻时我们放弃以为那不过是一段感情可是最后才知道那其实是一生——《佳期如梦》1 向来缘浅 奈何情深2 如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就！而我不愿意将就。3 你转身的一瞬，我萧条的一生。...
山暮雪
47) 你是我的鬼迷心窍，只有我自己知道。-----《千山暮雪》
48) 很久之后我才知道，这世上注定有一个人，虽然他属于你的时光很短很少，但你如果想
要忘记他，已经需要用尽一生。 ---千山暮雪
49) 那信，写的不是承诺，只是白纸黑字的表演。---爱你，是我做过做好的事
50) 你知道，我以前喜欢过你吗？----只道是年少
51) 谁先爱了,谁就输了。 ——《致我们终将逝去的青春》
52) 好了伤疤忘了疼，何尝不是一种幸福。------致我们即将逝去的青春
53) 一个人要是伤害了另一个他爱的人,绝对比被伤害那个更痛。——《致我们终将逝去的
青春》
54) 曾经我们都以为自己可以为爱情死，其实爱情死不了人，它只会在最疼的地方扎上一针，
然后我们欲哭无泪，我们辗转反侧，我们久病成医，我们百炼成钢。你不是风儿，我也不是沙，再缠绵也到不了天涯，擦干了泪，明天早上，我们都要上班。
——《致我们终将逝去的青春》
55) 至少，我们所拥有的，还有现在和将来。 ——君子一诺
56) 生活不是情景剧，换个舞台就是另一场戏。——《君子一诺》
57) 感情的事。别人怎么插手都是错，如人饮水，冷暖自知——《君子一诺》
58) 其实幸福就是唇齿相依，不用什么灿烂，不用那些电影一般的朝朝夕夕。只要他在这里，
只要我在这里，我们不紧不慢，一起走过每一个四季。——你的天涯我的海角
59) 第一最好不相见，如此便可不相恋;第二最好不相知，如此便可不相思——步步惊心
小说好句好段摘抄大全 篇五:小说句子摘抄
1、这是个弱肉强食的社会，无法做到十项全能，钢肠铁胃是没办法在我们的世界里生存的。想要活下去，你就要拥有能一口地沟油，一口三鹿奶；拿染色馒头当饭，用瘦肉精当菜的饮食结构。”苍云侃侃而谈。 ——狂笑 《猎魂》
2、我只知道，我们会把这瓶可乐喝掉，我们会感受它们此刻带来的甜蜜，人生有这一刻，不也很不错吗？为什么老想着死亡呢？尽管死亡远比活着要容易的多。 ——醉伊笑红尘 《赎恋》
3、死又能如何呢？你仍然看不清自己，该发生的还是会发生，所以，还是好好活着吧！ ——醉伊笑红尘 《赎恋》
4、我体内的心鬼，不容许我如此没有尊严的死去。我只能战死在强者的手里，不能死于我懦弱的心。 ——狂笑 《猎魂》
5、“那么，能告诉我，你为什么想死吗？”苍云平静地问道。 “因为我找不到活下去的理由，我无法融入犬的世界，无法成为心灵丑陋的人类的宠物，也无法和心底善良的人成为朋友，因为那种离别……更痛苦。 ——狂笑 《猎魂》
6、我不需要一心求死的伙伴，也没想过逼你做不愿意做的事情。你不是谁的附属品，我也不是你可以利用的屠刀。 ——狂笑 《猎魂》
7、金属门开合，男人真的走了。虚幻光束中的女孩无声无息地落下泪来。 短棍和小球滚动着汇聚起来，Adams再次成形，发出。嘻哈嘻哈嘻哈“的声音，用几枚金属球在地下滚动着跑到EVA面前，呆了一会儿之后，忽然高举双手过头挥舞，摇晃身体跳起一支难看的舞来，嚷嚷着，”EVA，开心！EVA，开心！EVA，开心！” 它手里的硬币叮叮当当散落一地，女孩的泪水也滴落在金属地板上，溅起莹蓝色的、虚幻的微光。 ——江南 《龙族》
8、错过，不是错了，而是过了 ——夏达 《长歌行》
9、这个世界真孤独， 在水下八十米，你孤独得像独自站在一个星球上， 没人听得见你说话，你可以放声大喊， 然而没人在意。 ——江南 《龙族》
10、一个人，连自己的心都守不住了，那么他还能守得住什么？ ——花梦绯然 《腹黑萌宝：倾城魔法师》
11、“我们的爱，就像罗密欧与朱丽叶，梁山伯与祝英台，潘金莲与西门庆，呸！不对，不算最后一个，反正我们就是爱得死去活来，荡气回肠就是了。”苍惊雷 ——狂笑 《猎魂》
12、苍云：“说什么傻话……我哪会恨你？等我脱下了这身衣服后，我就让你知道恨已经无法表达我对你的感情了。” ——狂笑的菠萝糖 《猎魂》
13、晨欣：“苍云，你知道喜欢你是件很辛苦的事情吗？不管我怎么努力怎么努力想更靠近你一点，可你总是不肯对别人敞开你的心，真的很辛苦。” ——狂笑的菠萝糖 《猎魂》
14、"你愿用一生护我幸福安康,我愿用一切护你自尊骄傲。"
15、若你有一天掉入地狱，便是将那地狱搅得天翻地覆，我也会把你拉出来。
16、可我要怎样做，才能带着现在这不安的情绪，重新走到故事里描绘的我们那幸福的日子里去呢？ ——宫崎骏 《起风了》
17、他以为，有些事可以凭借自己的努力就会永远结束的！ ——醉伊笑红尘 《赎恋》
18、猎犬，一个被心韵师所不齿的称呼，却也是一群亡命之徒引以为傲的身份象征。他们同样狩猎着质变的恶魂，但心中没有丝毫的正义与信仰。他们只为了金钱出手，接到了任务的他们就如同真正的猎犬，围追堵截自己的猎物，用残忍的方式将恶魂撕成碎片。 他们也从不会顾及寄主的安全，很多时候他们更会直接杀了寄主完成猎魂的任务。 ——狂笑的菠萝糖 《猎魂》
19、“晨欣，如果有一天，你老爸突然告诉你，你被人指腹为婚了，而且十八岁满就要完婚。 如果你反对就是一顿天马流星拳的爆揍，打得你连***都不认识你。 你会怎么办？”苍云自嘲地轻笑道。 “如果对象是你，我OK啊？”晨欣无所谓地说道，突然，发现奇怪的晨欣双手捂住了嘴巴。——狂笑的菠萝糖《猎魂》
20、女孩，我并不讨厌你，哪怕你曾经踢我上马路，逼我当鸭子，但我并不讨厌。 你是我见过最坚强的女孩，比我更努力更努力的在生活。当我悲哀的只能对着妈妈照片诉苦的时候，你已经坚强的要撑起一个家族的荣誉，和最可怕的恶魂血战到底。”靠在丰舞雪的耳边，苍云的声音变得好轻，就像妈妈唱起的安眠曲“我崇拜你的勇气，而我只是一个懦夫，不敢涉足真实的世界，只想着过点普通人的生活，和普通的女孩结婚生子。 我不值得你牺牲一生的幸福守候，所以我会去心的深渊，然后活着回来，帮你把那些讨厌的恶魂打得屁滚尿流，让你重建家族的荣耀。 到那时候，我和你都能得到我们想要的生活……” ——狂笑的菠萝糖 《猎魂》
21、二十年后，若你真的送我，请把我的骨灰，带回联盟星域的暗月星，那里有一处天山，山下我记得有处村庄，把我的骨灰，送到那里…… ——耳根 《仙逆》
22、世间万物皆有定时 生有时，死有时 悲恸有时，跳舞有时 花开有时，凋零有时 …… …… 情动有时
23、辛苦过后可见天 你是我的天 ——另余 《让我感谢你赠我空欢喜我不会忘记》
24、我们靠得最近的时候，是在母亲的肚子里，彼此依偎，我不知道我是谁，他不知道他是谁。别人的出生，是为了相聚，我们的出生，是为了分离 ——唐七公子 《华胥引》
25、牛这种动物，最爱吃草。它为什么要吃草?因为如果草不被牛吃掉，草就会慢慢地老去，慢慢地枯萎，要多难看有多难看。如果草在很嫩的时候，就把自己奉献给了牛，那么，牛吃掉又嫩又香的草后，就会把牛粪奉献给草。于是，草又会在牛粪的滋补下更加地旺盛，这就是爱情。 ——刘黎莹 《城市里的草》
26、"得到她的许可,他拿起笔,凝思了一会儿,在一旁轻轻写下: 偷一晌贪欢 换一世情怀 从此南方北方 地球的两端 聚也相思离也相思 ——楼雨晴 《七月七日晴》"
27、他们此刻奔驰，不知目的地，只是随性，就像男侠女侠发神经踢了人家的场子，从此就决定去浪迹江湖，整个世界在他们背后喊打喊杀。只要跑得够快他们就能跑掉，如果他们骑着“绝影”。 他想记录一下这个瞬间，记录这次逃亡。 很久以后他才知道所谓绝影只是一个传说，布加迪威龙是世界上最快量产跑车，可它跑不过时光，也跑不过早已被注定的——命运。 ——江南 《龙族》
28、记忆不是固体，它是拂过叶片的`风，是握在手中的沙，总有一些缝隙任它自由穿梭，一种味道、一种声音或者一种色彩…… ——美丫 《在封存的记忆里温暖回忆》
29、言太太，你好。 言先生，请多多指教(闪点情话网)。 ——书海沧生 《十年一品温如言》
30、被过去绑住的双眼，看不见围绕四周的美丽。 ——加莉·帕金 《幸福蛋糕店》
31、“我给你一夜的时间去好好洗，洗掉你心里那些本不该属于你的自私放纵和轻狂，一直洗到你懂得，不能恃宠生娇，将别人的宽容当做放肆的理由；懂得你可以拒绝逃避，但没有权利亵渎别人的尊严和干涉别人选择的自由。” ——天下归元 《扶摇皇后》
32、情到深处即生恐怖。 ——十四夜 《醉玲珑》
33、是一种境界，是一种意志，是立于巅峰而不俯瞰，却仰望苍天的境界，山巅，非尽头！ 苍穹之浩瀚，哪怕傲立于山巅，又如何能与之比肩？ ——萧瑜瑾 《符皇》
34、“不能应付也要应付，因为我们是警察！”老刘突然吼道，“快走，我们的人再过不久便会来了，在他们来到前，我们一定会保护你的朋友不受到伤害。” 说完，老刘又换上了新的弹夹，以警车为掩体，开始了无用的射击。 “为什么这么拼命？明明你们的心鬼都害怕得要死……” ——狂笑的菠萝糖 《猎魂》
35、你总是，想听我说喜欢你，可是，宝宝，你还预备让我怎么比现在更喜欢你。 ——书海沧生 《十年一品温如言》
36、权力是让人着迷的东西，当你试着拥有权与利，你就很难回头了，哥哥……你进我的圈套了——路鸣泽 ——江南 《龙族》
37、那天我看到一个全身黑色冷酷得跟座长白山似的男人迎面向我走来，浑身都散发着“生人勿近”的气息。他抢了我的龙脊背，从此欠了我很多年的思念。 ——许维夏 《万古如斯》
38、天一黑，咱们就能逃出去 你认为天会一直黑着? 少年注视着他。血能止住吗?他问 不能 你咋办? 我得止住它 血从他的指缝流出来 ——柯马克·麦卡锡 《血色子午线》
39、人该是生而自由的，即使身体不能自由，心也该是自由的。阳光也好，雨露也罢，你且让它来去。我的皮囊不过是一堆腥腐的血肉，爱你的是一颗坦荡的心。 ——人体骨架 《回信》
40、玫瑰亲亲小王子：“我爱你，但你总要离开……” 小王子：“我那个时候太小，不懂得如何爱你。” 《求而得之》
41、曾经执着，才能放下执着。曾经牵挂，才能放下牵挂。
42、“找到她，陪着她，逆天就逆天吧。” ——傅九云 《三千鸦杀》
43、没有人不希望上天站在自己这一边，她也一样，从高中起，一切的巧合都能被她赋予某种特殊意义。 ——八月长安 《橘生淮南·暗恋》
44、突然很想回忆，记忆中已有的别离。忘了从何时开始，身边的人已渐渐远去。午夜梦回，还是会记起一些即将消失的记忆。不是为了记起而记起，也不是为了忘记而忘记。被时间封印的东西，也只有时间能够解印。其实，为了忘记却可以反复记忆；为了想起，却不能够找回曾经的记忆。
45、爱来爱去真没劲，一生只要一次就够了，否则一不小心就迷失在爱的漩涡里，把自己也丢了。 ---庄一
46、以前我不信神，因为信了神， 就要相信报应。 我害怕报应，所以不想信。 后来神果然没来，但报应先至。 ——书海沧生 《昭奚旧草》
47、我们，谢幕！而新的幕又将拉起，人生就是这样，结束，开始，再开始，再结束……无论如何，我们都将背负着各自的幸福和灾难，往前走，不回头！ 《左耳》
48、你怨我欢喜得卑鄙，欢喜得浅薄 可是你前生，又爱我到如何 才叫我今生从头清算 迎头一棒，鲜血淋漓 这样去还 ——书海沧生 《昭奚旧草》
49、“对于死亡，我感到的惟一痛苦是没能为爱而死。” ——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
50、你说不管是人是妖都一样喜欢我，你说谎了。【南国有妖篇】 《九国夜雪》 小说好句子摘抄带出处 篇六:小说句子摘抄
1、 他突然很想问问皇帝，这处变不惊的容颜之下，到底有多少张令人害怕的脸？ ——弄简 《陌路莫回盛世无争》
2、 面对这样一个心深如潭，似乎永远不会犯错的哥哥， 我却永远在担心着，他会不会突然失声痛哭。 我每时每刻都能从他身上看到无上的皇威。 可那偶尔紧抿的嘴唇中，深藏着的却是那份与生俱来的、深刻的孤独。 ——弄简 《陌路莫回盛世无争》
3、 这是皇甫家对待情爱惯用的伎俩——一种寡廉鲜耻的勇敢。 ——弄简 《陌路莫回盛世无争》
4、 谢谢你给的烈火焚烧，让这慌乱年华，透骨生香。 ——弄简 《陌路莫回盛世无争》
5、 他持勺的手，更是素美如玉。 这个男子得天独厚，比我所见过的任何一个人都要美丽，连放下杯盖的姿势，都极端优雅。我近乎痴迷地望着他的动作，每每这个时候，总是托腮不语。 ——十四阙 《七夜谈》
6、 世事一场冰雪 ——小椴 《长安古意》
7、 他的喉结微微下滑，仿若一条无形之线，将我的心绷紧，我想到这个男人将会死去，他的眼睛将失去现在的光彩，他的手会慢慢变冷不再温暖，他再也不会微笑不会说话，他再也不能为我撑伞为我沏茶为我披衣牵我的手夜半去看星星…… 我的视线开始模糊。 他以食指搭着杯沿、以无名指抵住杯托，姿势无限优雅，在我眼中，仿佛有一辈子那么漫长，漫长地看着他再次举杯，准备将茶喝下。 ——十四阙 《七夜谈》
8、 我的瞳孔开始收缩，冷汗沿着我的脊背滑下去，心底一个声音告诉我——完了。我突然怯懦，不敢去面对结局。 我转过身凝视着那个被所有人传诵为“温柔痴情”的男人，不知道自己该有什么表情，“你……你原来一早就知道了……” ——十四阙 《七夜谈》
9、 杯是只普通的陈年木杯，带着些细微的木纹与光泽，像是人世间那些小小的痴迷与眷恋，不忍释手的却又如此可怜的快乐与流连；雪还是多年前那场天涯初雪，握杯的指是寂寞的，而多年前的雪意似乎有一种穿透岁月的寒凉，能把一切冻结成深致久远，象这只不动的握杯的手、还有友情。 ——小椴 《杯雪》
10、 我死的那天是四月初四。黄历上写着，日值月破，大事不宜。 那一瞬间耳边的声音全消失了，有几滴热热的液体溅到了我的脸上。 我想那是我自己的血。 我重生在齐笙身上，努力寻找着自己的过去，可是愈追查，就越迷惑，越了解，就越悲伤。 爱过的人，恨过的人，伤害过的人，亏欠过的人…… 前世的我精于幻术，可以欺瞒天下人的双眼，可是最终我却陷入了无法挣脱的陷阱。落得悲惨下场。 重活这一回，我能手刃仇人，能得我所想要的幸福吗？ ——卫风 《活色生香》
11、 妾长到这么大，将炎凉，颠破，饥寒，冷眼，憎会，爱别，种种苦病之事，皆已历遍。不幸又多读过两本书，生就些机巧心思，膏火自煎，为人所用，落此樊笼，身不从已。所挂念者，唯有母亲生养之恩，不敢自专，所以挣扎为生；此时妆金佩玉，食甘饮醪，只当成意外；他日赭衣裹体，三木加身，才视作本分。故以，妾心无所惧，更谈不上什么虚名拖累的言语。 ——雪满梁园 《鹤唳华亭》
12、 颜淡忍不住笑，她从前也喜欢过一个人，可是看戏看多了，里面的悲欢离合也看惯了，觉得那其实也不是什么值得揪住不放的事。 演武戏的赵启赵大叔时常同他们讲故事，讲到过天上有位老神仙，袋里里放了一段又一段的红线，把命定的那两个人的脚踝用线牵在一起。不论走到天涯海角，被红线相系的那两人总归会相遇，然后相知相亲。 颜淡打着呵欠想，那位老神仙其实懒得很，时常系了一个人的脚踝，另一个人的就忘记了，所以红线扎成团，缠得乱七八糟。她那一根，和遥遥牵着的那人，大约已经乱得理不出线头来了。 ——苏寞 《沉香如屑》
13、 去告诉皇帝，我要为他，毁尽天下风情。 ——弄简 《陌路莫回盛世无争》
14、 相思多少，发丝三千未必长。 桃溪一夜从容住，岁月虚晃为清狂。 ——弄简 《陌路莫回盛世无争》
15、 以前我说我穷的只剩下妳，这不对。应该说，有了妳我就富可敌国。 ——蝴蝶seba 《深院月》
16、 追星。任何人心中都该有个目标、有个憧憬、有个向往，追星是一件健康的事情，因为我们所追的永远是自己心中那个完美的形象，那是台上地明星在我们心中倒影，他毫无疑问是完美的，但如果针对确确实实地明星本人来说，那个生物只是个普通人，毫无疑问，他不该与你心中的那个形象有任何联系。 ——愤怒的香蕉 《隐杀》
17、 无论在我们的想象里曾经有过多少的未来。但真实的未来。就只有一个——就是我们选定的那个。 ——愤怒的香蕉 《隐杀》
18、 人并非一开始就讨厌失望，只是因为曾经有过希望，人也并非天生就害怕孤独，怕只怕曾经有过不那么孤独的时候。 ——愤怒的香蕉 《隐杀》
19、 见过水瓶吗？ 那是用来盛水的容器，当然也可以装其它任意一种液体。 其实水瓶可以拿来比喻人心，小的时候每个人的心就像装着透明的水的水瓶，透明、晶亮，一眼就可以看出心里面藏着什么。随着年龄的长大，随着环境的改变，每个人的“水”都在渐渐变质、变味水不再是纯粹的水，它慢慢有了五彩缤纷的色彩，也有了各种各样的味道。恋爱时它装的是蜂蜜，吃味时它装的是醋，苦涩时它装的是泪，疯狂时它装的是酒精。 “水瓶”透过这形形色色各种各样的液体，来映射出人性中的点点滴滴。 可是同样的一瓶水，为什么有人却甘愿装着毒药？在伤害着别人的同时，也在慢慢腐蚀着自己的心，直到那颗心变得伤痕累累，脆弱不堪之后，仍不愿意去承认自己深受其害？ ——阚智 《人间冰器》
20、 "一场人生,一场戏。 每个人的人生都是在演戏,戴着伪善的面具,扮演着不同的角色。往往撕下了一张面具之后,脸上戴着的仍然是张面具。 生活中,我们都是戏子,流着自己的泪,演着别人的戏。没有人能看的出来,在这场戏,在这张面具背后隐藏着的是一颗什么样的心。 有人曾说,这世上最难懂的就是女人心。其实不对,因为不管是男人心还是女人心都难以捉摸,有句话不是说:画虎画皮难画骨,知人知面不知心。 所以,这世上最难懂的,应该是人的心。 ——阚智 《人间冰器》"
21、 他的语气里充满了遗憾，眼睛却闪着笑意，“那如果没发错呢，你是想告诉我什么？” 他不等我回答，“是告诉我，虽然革命尚未成功，我仍需努力，但是政策已经向我开放” ——顾漫 《骄阳似我》
22、 造船我俩私奔去。 ——那加 《谁偷走了我的尸体》
23、 不多不少，刚巧知道；不深不浅，恰是新知。 ——书海沧生 《十年一品温如言》
24、 当全世界都变得冰冷了，你只有披上更冰冷的外衣，才能在这个冰冷的世界存活，并且将内心那颗炽热的心严实的保护好！ ——是否 《阿飞飞》
25、 “你怎么就知道他不喜欢你？” “我……” 莫研不愿再说，索性埋头喝粥，宁晋也不逼她，转开目光，落落寡欢地看着满园飘落的花瓣…… 良久，莫研缓缓抬头，咬咬嘴唇，低声问道：“那你说，我该如何才能知道他的心意呢？” 宁晋拾起地上一朵残花，淡淡笑道：“知道京城里的小姐都如何做么？” 她摇头。 于是他开始扯下残花上的花瓣，第一瓣：“她喜欢我。” 第二瓣：“她不喜欢我。” 第三瓣：“她喜欢我。” 第四瓣：“她不喜欢我。” “她喜欢我。”第五瓣花瓣飘落在地，手心中仅剩下光秃秃的花梗，他展颜一笑，抬眼看向莫研。 后者莫名其妙地盯着他：“……他喜欢我？这法子太没道理了，京城里的小姐难道都是傻子不成。” ——蓝色狮 《一片冰心在玉壶》
26、 不忧愁的脸，是我的少年。不仓惶的眼，被岁月改变。 ——郭敬明 《爱与痛边缘》
27、 很多年后，有一个人告诉我，在他的心里，我是一个绝艳于世的女子。 他说他永远也忘不了初次见我的那一瞬间。 白衣少女衣带当风的侧立在西子湖畔，发如鸦羽，眉若远山，宛如无数少年仗剑江湖时心中那一点深藏的梦。 ——白衣郎 《绝艳书》
28、 潘玉亦儿臣心之所爱。 ——慕容湮儿 《倾世皇妃》
29、 “何司令讲情义啊！”他吧嗒一口菜：“我们在黄家湾死的那些小兵们，一人一口棺材，每口棺材里都钉了一个活生生的黄花大闺女。司令说啦，小兵们年纪轻轻的就丢了性命，一人配个姑娘，到了阴间也好有人做伴儿——你说全中国还有这么好的长官了吗？”一拍巴掌：“没有哇！” ——尼罗 《残酷罗曼史》
30、 “你介意我把你当做对象吗？”奈哲尔突然问。 “如果我介意又怎么样？”弗雷问，“在你的时候冲到你家把你的小弟弟塞回你的 裤子里？” 奈哲尔露出一副“又一次被打败”的表情，他可怜兮兮地看着弗雷：“我感到很抱歉。” “没什么要抱歉的。”弗雷说，“那是你的小弟弟和你的手。” ——优秀青年小阿力力 《回形针俱乐部》
31、 “就算你反对，我亦都爱下去。你发怒你不理会，你话我与你不登对，我都钟意你。”(闪点情话网) ——ranana 《不纯物》
32、 所谓的谎言就是说了一些连自己都不相信的话，却期待别人会去相信。这个世上，真话太少，谎话太多，尤其是走的越远，爬的越高的人，就越是难以听到真心话。尔虞我诈的世界我们早已习惯，每天包围在无数的谎言之中，早已分不清到底哪些是真，哪些是假。即使是我们，也在每天的满口谎话。非是我们愿意，而是这个世界，从来都不需要真话。说谎有人信，说真话却未必会有人相信，这就是现实世界无奈的悲哀。人善被人欺，马善被人骑，想在这个残酷的世界生存下去，就只能学会去适应它，不被它淘汰。当然，也并非所有的谎言都带有恶劣的性质，很多时候一个谎言也能够挽回很多事，例如，在适时的时候，一个善意的谎言或许就能改变一个结局。 ——阚智 《人间冰器》
33、 爱情跟事业一样，要回报就得先付出。 总不能自己什么也不努力，等着别人把心送上来吧？ 但这个努力也要找准方向。什么时候该穷追猛打，什么时候该以退为进，都要花费心思。就算手里握着一张好牌，也要在最恰当的时机亮出来。 ——紫芋西米露 《花瓶》
34、 “虽然我要面对死亡，但是我们如手足，我爱你如初……圣加百列领我上天堂。” ——dnax 《谐谑的康塔塔》
35、 佛说，前世五百次的回眸，换得今生的擦肩过而。也许我前世真的欠你太多，今生注定要还你。不知道今生的交集，会换得来世的什么？ 我不强求，因为，我不信佛。 不信神佛，不信命，我的一切只能由我自己来掌握。因为我是DK，比天更狂的DK，连天，都只能被我踩在脚下。 直到，遇到了你…… 也许有过心动，也许有过心痛，但是可惜，我们始终都是两个世界，如何能够走到一起？ 现在，我要走了。即使再不舍，也该走了。 我的游戏，已经结束。我的舞台，也已落幕。 以后的世界，你只属于你自己。 …… 再见了，我的傻公主。 以后，不再相见了。 你要给我活的快乐，连着我那份快乐，一起活。 —— DK ——阚智 《人间冰器》
36、 我以为呵出一口气，能化作晴天的云，没想到竟在眼角凝结成雨滴，在这个寒冷的冬天里，爱情就像是一种奢侈品，让相爱的人更幸福，让落单的人禁不起，11，你在哪里？月儿好想你 《人间冰器》
37、 我只有一杯清水，原已觉得足够，然而偏偏让我一度尝到从未奢望过的甜，这才觉察出后来的寡淡。今后这半生，我或许再也觅不到那样的滋味，没关系，水还是水，我已失却味觉。
38、 只因你给了我短暂的美好，我便倾此生之力回报。 ——白槿湖 《如果巴黎不快乐Ⅲ》
39、 白云苍狗，这世事不过是飞萤流水，甭管是长歌还是短调，快版还是慢版，岁月光阴一曲也就唱完了。 《向我开炮》
40、 原来不爱我的你，就是我生命中最猛的一枚催泪弹。 ——白槿湖 《如果巴黎不快乐Ⅲ》
41、 只要真心在乎一个人，她喜爱什么，还会是秘密吗？ ——林下夕梦 《回忆里的百日草》
42、 人生究竟有多长 人生就在你我之间 ——玄色 《哑舍》
43、 生命就在于不断的旋转，不断的体现自己的价值，当这个世界不需要你，不需要你忙碌的时候，那才是你真正的悲哀。 ——柳蓉 《侯门医女》
44、 真的很爱很爱一个人，是绝对，绝对，绝对，会要求那份感情的纯净度的。99?9%都不行一定是100%，因为我给的感情世界里也是百分之百，在感情的世界里第一不够，如果不是专属的唯一，就不要管我。如果真的就此擦肩而过，暗地里地哭到崩溃，或者是心痛到吐血，那也都是我自己的事情。只是我自己的事情。 《亲爱的，我们再也回不去》
45、 也许不是不曾心动，不是没有可能，只是有缘无份，情深缘浅，我们爱在不对的时间…… ——阚智 《人间冰器》
46、 有一种爱，迟了就无法再来。 有一种情，走了就无法追溯。 从出生到成长，这种爱，这份情一直陪伴着我们，即使人生的漫漫长路上，我们碰上再困难的挫折，遇到再大的伤害，它，从未离开。 父亲的笑脸，母亲的慈爱，兄弟姐妹之间的争执与温暖，永远深深刻在我们记忆的最深处，是一辈子都无法抹去的痕迹。 这份爱，这种情，它有一个名字，叫亲情。 ——阚智 《人间冰器》
47、 我的好，你能感受到，可惜，你却不要。 ——夜清歌 《爆萌宠妃》
48、 天若有情天亦老，人若 遭雷劈。 ——夜清歌 《爆萌宠妃》
49、 “喜欢是在楼道里碰上他，愉快的和他打声招呼，再简单寒暄几句，擦肩而过的时候看见了窗外明媚的阳光，心情无端好了起来。爱是在楼道了看见他，脸上装出一副毫不在乎的表情，但在擦肩而过时细心感受身边颤动的空气，于是忍不住回头望一眼他的背影。喜欢是看到他和另一个女孩牵手走过，心里有一点点疼，但很快会冲着朝阳重新扬起笑脸。爱是输不起的游戏，付出全部之后，留下的可能仅仅是刻在心底的一道伤痕。喜欢是分享和分担，当你喜欢的人哭，你会安慰她，劝解她。而爱是全部，当你爱的人哭你会陪她一起哭，当她笑，你会一起笑。她的世界就是你的世界，她的全部就是你的全部。” ——阚智 《人间冰器》
50、 宁遇阎罗王，莫惹唐门郎。 《绝顶唐门》
有关小说经典语句摘抄 篇七:小说句子摘抄
1、“除了白骨黄土，我守你百岁无忧。” ——书海沧生 《十年一品温如言》
2、这种平静而又温馨的感觉，就这样停住在了昼殛的灵魂之中。 “真想，就这样永远持续下去。” 昼殛低声轻笑道。 ——炽小妖 《异世墨莲》
3、凯撒:你们可以挑战我，但我已经做准备好了嘲笑你们！ ——江南 《龙族》
4、光阴岁月，是世界上最温柔也最残酷的东西。 无论怎样的伤痛，它总能治愈。 无论怎样的繁荣，它总能萧条。 让时间倒退，让光阴重组，这是天道最大的慈悲…… ——炽小妖 《异世墨莲》
5、如果他从来不曾拥有过光明，又怎么会知道黑暗的沉寂，如果他从来不曾体会过温暖，又怎么会了解寒冷的刺骨。 一旦拥有后再次失去，这种噬心剔骨的痛他无法保证自己还能承受下来！ ——炽小妖 《异世墨莲》
6、什么都是短暂的，只有怀念和失去是漫长的。 ——独木舟
7、陌上花开，可缓缓归矣。 ——钱镠 《吴越王给他夫人的一封信》
8、从前我以为牺牲可以成全幸福，这么多年来我才知道我错了，牺牲自己并没有让人得到幸福。因为真正爱着的人，哪怕那个人离开了，另外一个人也不会因此而停止爱他。 ——匪我思存 《佳期如梦》
9、我要娶的是个天上地下独一无二的女子，她现在还没出现，我在等。 ——小春 《不负如来不负卿》
10、我在做一个独立的我，人生是一张成不了画的草图，我不能为了让它好看将所有的快乐丢掉只为成全一个光芒万丈的人生。 ——温昶 《沈先生顾夫人》
11、为什么爱的早、爱的深的是他，而最后输的最惨的是自己。 ——笙离 《爱你是我做过最好的事》
12、我只恨来这世间，年华拘限，能给你的始终太少。 ——福禄丸子 《惹爱生非》
13、“因为你笨，才能不求回报的对我好；因为你笨，才能在被我伤害后轻易原谅；因为你笨，面对那么强大的压力才能坚持到底；因为你笨，才让我感觉到幸福，”捏着她的下巴，扳过她的脸，“因为你笨，我才这样爱你。” ——清旋 《网游里的那点事儿》
14、漫漫人生路，有此景，携此情，再得此人相伴，又何须多求？ ——童慕 《浅情荡漾》
15、他说，我虽然不能把你抱进礼堂，可是，我敢说，这个世界，只有我敢娶你。 ——书海沧生 《十年一品温如言》
16、他把自己的名字印在她的唇上。 ——书海沧生 《十年一品温如言》
17、我的女孩，愿你一生平安喜乐。 ——舒仪 《曾有一个人，爱我如生命》
18、从那一刻开始，他就已经完全消失了，那个安静如水，却哀伤如夜的少年，同时一起消失的，还有当年的自己，那个永远只能生活在阴霾和昏暗中的灵魂。 ——炽小妖 《异世墨莲》
19、你越来越消沉，从活泼明艳的少女蜕变成穿着深色衣服的成年女子，沉默地穿越由人构成的沙漠和海洋，你走了很远很远的路，但你不知道还可以相信什么。 ——独木舟 《我亦飘零久》
20、我变成了我不喜欢的人，因为你喜欢。 《我怀念的》
21、七个月的时间，对你而言，短暂的如同朝夕般，将一个人忘记并不是困难的事，而我，却是漫长的不容忽视。你只把我视为人生里匆忙离别的过客，而我把你牢记在心里，誓要追随。 ——厦悲催 《妖孽，快到碗里来》
22、上帝有没有告诉他，什么是求你将我放在你心上如印记？什么是带在你臂上如戳记？ ——舒仪 《曾有一个人，爱我如生命》
23、没有你 也很好 可是 这不代表你不重要(闪点情话网) ——书海沧生 《十年一品温如言》
24、一个人看遍尘世沧桑，一个人体会万事凄凉，却品不到甘苦，抹不到冷暖…… 春月夏荷，秋风冬雪，都无法淡去那种不知从何而起，不知向和而去的哀愁。 没有一个地方会是归宿，无论千年轮回，风云变幻，他却始终是一个看客。 ——炽小妖 《异世墨莲》
25、我可喜欢你，你喜不喜欢我。 ——书海沧生 《十年一品温如言》
26、‘分手之后不可以做朋友，因为彼此伤害过，也不可以做敌人，因为彼此深爱过’，所以，那就只能做陌生人了。” 《思慕则期》
27、我们穷尽一生就是为了寻找的一个地方，它许你自由，任你流浪，放你跋涉。只静静等着，你心神疲惫时，给你安宁，一世无需标记，却永远专属于你的地方......
28、孔雀的痛苦在于它必须时时开屏，否则便会招来人们的咒骂 ——魏剑美 《下跪的舌头》
29、时间真的很奇妙，它在冥冥之中已经左右了人的选择，幸福的方向。 ——醉伊笑红尘 《你不在意的时光》
30、爱是一种信仰，你就是我今生唯一的信仰。 ——醉伊笑红尘 《你不在意的时光》
31、她不知道，现实中，有一种暗恋可以是秦如枫这般，此去经年，可以没有遥望，没有守候，只是衷心的希望那个他深深爱恋的人平安幸福，已经足够。 ——醉伊笑红尘 《你不在意的时光》
32、初见时的心动，就像在懵懂的白纸上最开始画下的那一笔吧。勾勒不出一个清晰明媚的未来，却着实成就了白纸最初的色彩，那是让人无法释怀的心的轨迹。 ——醉伊笑红尘 《你不在意的时光》
33、我尊敬屠格涅夫，因为他握了一个乞丐的手。 我也尊敬贝多芬，因为他在王子面前高昂着自己的头。 两个极至的画面背后，坚守的都是同样的灵魂。 ——魏剑美 《下跪的舌头》
34、在你得意时第一个鼓掌的人，往往会在你失意时第一个冷笑 ——魏剑美 《下跪的舌头》
35、在青春的兵荒马乱里消散，终将别离。 ——醉伊笑红尘 《你不在意的时光》
36、有些爱虽然遥不可及，却一直存在着，爱的太深入人心就会卑微到骨子里开出一朵钻心的玫瑰，我来过，以朋友的名义爱你。 ——醉伊笑红尘 《你不在意的时光》
37、也许将来有一天我们意气风发，俊采星驰，举手投足间，万丈高楼就会拔地而起，成为国家的英才，民族的脊梁；但是现在，在青春这个象牙塔里，又会有谁能完好无缺的走出去，做到不心痛，不流泪。 ——醉伊笑红尘 《你不在意的时光》
38、棕色的琉璃在缓缓滑落的红日下闪烁着一道道耀眼而静穆的光芒，飞檐流阁，托起这日落前最后的落寞。 ——醉伊笑红尘 《你不在意的时光》
39、真正的思想从来不诞生与于掌声中，而残喘于呵斥之下 ——魏剑美 《下跪的舌头》
40、天鹅以白为美，乌鸦以黑为荣 ——魏剑美 《下跪的舌头》 有关小说名句摘抄集锦 篇八:小说句子摘抄
1、陈晔笑起来:是啊 我猜过不了多久我也就忘了他了 乔晋微说:那是自然的 谁没有个轻狂年少啊 陈晔说:但在那之前 我不知道怎么熬 ——苏特 《spider》
2、愿我们终生在一起，即使腐烂，也要共填一坯净土。 ——最终章 《半翼》
3、女：“如果我杀了人，你会怎么做？” 男：“我会劝你自首” 女：“我们分手吧！” 男：“为什么？” 女：“我需要的，是一个在我杀人后，肯替我埋尸体的男人！”——最终章 《半翼》
4、路明非十八岁，拥有一张美好的白纸般的人生，只有一根头发丝的深度。 ——江南 《龙族》
5、如果爱情只是靠说说而已 那哑巴怎么办.
6、太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》
7、这真是一场浩劫，当你撞进我的……后半生！ ——书海沧生 《十年一品温如言》
8、真是这样的话，有些话，只有准确的时间准确的地点亲口说出来。现在时间错过了，再说也没用了 ——江南 《龙族》
9、他希望快点完成这个交易，把后路给断了，没了后路就不用怕什么了，谁说的来着，想要翻过一堵高墙，最好的办法是先把自己的帽子扔过去，这样你自然就有了翻墙的决心。——江南 《龙族》
10、爱我的，我爱的，适合我的，我要选择谁？ ——西门龙霆 《拒嫁豪门；少奶奶99次出逃》
11、本君即日出征， 少则一两载，多则两三载 回程之日， 便是送你出嫁之时。 ——书海沧生 《昭奚旧草》
12、我不愿再惊动你，我以静默作为代价，换得你长长久久地留着我孤独的生命里。 ——独木舟 《我亦飘零久》
13、是不是？有一天，再纯净再刻骨铭心的爱恋都会渐行渐远，化成最后色彩难辨的影子，在你最寂寥的时候发现，偶然的想起那个叫做回忆的东西？ ——醉伊笑红尘 《你不在意的时光》
14、离开他的时候我就明白，爱是一回事，生活是一回事，艳遇是一回事，岁月是另一回事。 ——独木舟 《深海里的星星II》
15、很难设想一个常说自己爱花而又乐于将花剪下来的人是真正爱花的 ——魏剑美 《下跪的舌头》
16、卧夜坐起风雨，推窗广厦明烛 天也有十分心愿 宁可千万人顺心如意 到头来，磨难重重 换一人，白首不离 ——书海沧生 《昭奚旧草》
17、城市总是有太多风声 ——魏剑美 《下跪的舌头》
18、他让人打落了所有的鸟儿，葬在她的坟前，祭奠她此生可贵的自由，他此生卑微的囚途。 ——书海沧生 《昭奚旧草》
19、"珍馐美酒,山川河流,纵然是这整个世界,都抵不上你一个微笑,一个眼眸。 《一顾千年》"
20、或许上天创造出人，就是要让你看看，这个世界可以残忍到什么地步。 ——沧月 《护花铃》
21、天下没有不散的宴席，就注定了相聚是为了更好的别离。 ——醉伊笑红尘 《你不在意的时光》
22、有时他总是那么绝望，深入骨髓，冷彻心扉的忧伤。 ——醉伊笑红尘 《你不在意的时光》
23、爱如果需要解释，那么无言或许最为奢侈美丽。 ——醉伊笑红尘 《你不在意的时光》
24、沉默者往往不是因为不话可说，而是因为要说的话太多。 ——魏剑美 《下跪的舌头》
25、我们终于可以理直气壮地说：活着真累！ ——魏剑美 《下跪的舌头》
26、1 这正是她所期待的结果，再好不过了，? 因他而开始，也由他来终结。? 她终于可以逃开那个男人的掌心， 亲手操控一次自己的命运。 ——晴空蓝兮 《如果没有遇见你》
27、人类最喜欢做的事是，疯狂地虐杀其他动物，以次来将人类自己逼入绝境 ——魏剑美 《下跪的舌头》
28、我一直很清醒，清醒地看着自己的沉沦。 ——顾漫 《何以笙箫默》
29、我不做娇柔的花，我要做高大的树，不会让人欺负(闪点情话网)。 ——桐华 《大漠谣》
30、跨越万年的岁月，我独自想你迈进，飞跃无尽沧海桑田，是因为我知道，海的那一边还有你的等待。 历经万世的等待，我依旧在此等候，坐看巫山变迁，是因为我知道，心的路途上还有你的陪伴。 ——炽小妖 《异世墨莲》
31、他愿意，为了她隐尽锋芒，只为守候在她的身边。 ——炽小妖 《异世墨莲》
32、要真正了解某个人，除了与他结婚之外，别无他途 ——魏剑美 《下跪的舌头》
33、不要向别人打听方向，他们所能告诉你的，永远只是他们自己要去的地方。 ——魏剑美 《下跪的舌头》
34、生也是我，死也是我。 胜固欣然，败也从容。 ——天衣有风 《凤囚凰》
35、全世界都背叛了你，我都在你身边，有地狱我们一起去猖獗。很对很对，什么地方我都会陪你去的。如果我不在，别人欺负你的时候，我会很难过 ——郭敬名 《幻城》
36、我背叛所有人，颠覆全世界，最终为王 ——CLAMP 《圣传》
37、我可以不要太阳，不做向日葵，只想要回我的江南小水龟，为什么，不可以，为什么，要征得全世界的同意。 ——书海沧生 《十年一品温如言》
38、一半是朝阳，一半是残月。 ——书海沧生 《十年一品温如言》
39、她想要的，不过是和那个人细水长流地看着日月轮转斗转星移，从青丝如缕慢慢走向白首相偎。 ——童慕 《浅情荡漾》
40、是夜在我耳畔哭泣，还是你在我心里私语爱意。 我的爱人，你是否看见，我那随着朝阳升起而落下的眼泪？
41、就像是个园丁，很没本事，只种出了一朵花来，还是种在火星上别人家的花圃里的，但是，你还是会守着望远镜去看那朵花的是不是？因为除了它你一无所有啊，所以对你就很珍贵，就算你和它的距离是火星到地球。 ——江南 《龙族》
42、曾经他高高在上，他目下无尘，他脱尘傲世，只不过是还没遇到那个让他即使落入尘埃也心甘情愿的人！ ——弃端端 《重生之墨华灼灼》
43、被你那缠绵悱恻的梦想 随心所欲选中的人多么幸福 他的目光主宰着你 在他面前 你不加掩饰地为爱情心神恍惚 ——普希金 《被你那缠绵悱恻的梦想》
44、永远，永远差了一点....... ——书海沧生 《十年一品温如言》
45、我会将全世界的美好一一捧到你面前，供你随心赏悦，供你无聊消遣，供你任意把玩。若你想要全世界，我便为你挣来。若你什么都不想要也没关系，我的全世界给你…… ——弃端端 《重生之墨华灼灼》
中国古典诗歌中的显隐，实际上指的是两种截然不同的文学风格和表现手法。所谓“隐”即隐晦曲折，指的是含蓄隐曲的风格和表现手法;所谓“显”，即显豁，指的是率直浅切的文学风格和表现手法。一般说来，中国的古典文论称誉含蓄手法者多，但也有许多作家刻意追求直白显豁的风格，甚至形成一些文学集团和风格流派，如中唐时代的新乐府诗派，宋代苏舜钦和梅尧臣追求的苏梅体等。下面分别加以述论：
含蓄
含蓄即含而不露、隐晦曲折之意，与诗歌创作中的浅平直露，一览无余，略无余蕴相反，它是中国古典诗歌追求的一种美学境界。诗歌的含蓄实际上包括两层内涵：一是题旨即内容上的含蓄，一些题旨，诗人不愿明言、不能明言或不敢明言，故意说得隐约含糊，让人捉摸不透，如李商隐的一些《无题》诗、阮籍的《咏怀》诗等;另一种是手法上的含蓄，诗人采用借代、暗示或印象等手法，造成言外之意、弦外之音，言已尽而已无穷，如钱起的《湘灵鼓瑟》结尾“曲终人不见，江上数峰青”，又如李贺《雁门太守行》采用的印象连缀方式等，使读者从诗人有限的描叙中获得无穷之意蕴。
一、含蓄风格的形成和发展
含蓄的手法，早在先秦诗歌中就有运用，如《诗经·蒹葭》，那种“宛在水中央”的朦胧，“所谓伊人”的隐约，以及追求的具体内涵，都带有相当的不确定性;《陈风·株林》以隐约朦胧的方式达到尖锐嘲弄的目的，可以说是开了含蓄朦胧手法的先河。但在先秦至六朝典籍中，虽未具体提及“含蓄”一词，但已推许类似的手法，《文心雕龙》有《隐秀》篇，认为“情在词外曰隐”，“隐也者，文外之重旨”，“隐以复义为工”，这为含蓄理论的创立奠定了理论基础。最早提到“含蓄”一词的似在唐代，如杜甫《课伐木》：“舍西崖
到了两宋，含蓄作为一个主要的批评标准被广泛地运用到文学批评中去。欧阳修在《六一诗话》中记载了梅尧臣的一段重要论述。梅尧臣说：“状难写之景，如在目前，含不尽之意，现于言外，然后至也⋯⋯作者得于心，览者会以意，殆难指陈也…..若温庭
降及明清，以含蓄评诗文更成为惯则。清代“神韵”领袖人物王士
二、诗歌含蓄风格的形成原因
1、与儒家的“委婉蕴藉”人文观和道家的“得意忘言”哲学思想有关
首先，它是儒家““委婉蕴藉”人际关系的体现。
周人尚礼。礼的原则在周代这一宗法等级制社会贯彻生活各领域。礼尚敬让。敬让则须下己推人，有谦卑之辞、恭维之语、三揖三让之节，由此决定了礼在表现方式上的蕴藉性：“君子之于礼也，非作而致其情也，此有由始也。是故七介以相见也，不然则己
其次，与道家的“言不传意”的人文观有关。
鲁迅曾说过：中国的士大夫说来是孔孟的门徒，实际上是老庄的私淑。老庄思想对中国士大夫的影响确实很大，且不说魏晋时代士大夫的发言玄远，多 “柱下之旨归”，就是唐宋以还，无论是李白、白居易，还是苏轼、王安石这些中国的一流诗人，他们的思想、作品，无不带有老庄“逍遥游”、“齐物论”的深深烙印。诗人们的思想倾向和创作内容自然会影响到他们的创作手法和审美倾向，所以老庄的“言不传意”的哲学思想也表现在文学批评和文学创作之中。
老子说：“道可道，非常道”，“知者不言”(《道德经》);庄子说：“道不可言”，“天地有大美而不言”(《庄子·知北游》)。《庄子·天道篇》和《庄子·水篇》说得更具体：“语有贵也，语之所贵者意也。意有所随，意之所随者，不可以言传也。可以言论者，物之粗也;可以意致者，物之精也。言之所不能论，意之所不能察致者，不期精粗也”。司空图“不着一字，尽得风流”;梅尧臣的“含不尽之意，现于言外”;严羽的“羚羊挂角，无迹可求”，皆源于此。
2、含蓄也符合中国人的审美心理和审美习惯
日常生活中，人们大都有这样的审美体验，即含而不露的事物总比浅露、单一的事物更能让人赏心悦目、启人深思，因为它可以唤起人们的审美注意和丰富的审美联想，而浅露单一，则会引起审美疲劳。“接天莲叶无穷碧”固然有气势，但“小荷才露尖尖角”更有情思;“风吹草低见牛羊”给人苍茫之感，而“草色遥看近却无”更有审美趣味。所谓“远山一起一伏则有势，疏林或高或下则有情”。这种对自然物的审美态度自然会反映到艺术领域。人们在绘画中追求象外之韵，所谓“意在笔先，画尽意在”，“虚实相生，无画处皆成妙境”，“景愈藏，境界愈大，景愈露，境界愈小”等等;音乐上追求弦外之音，讲求“大音希声、至乐无乐”，“余音绕梁，三日不绝”，“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”等等;书法上探求笔墨之趣，强调笔势贵藏锋，所谓“用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病”;笔意贵涵泳，所谓“笔意贵淡不贵艳，贵畅不贵紧，贵涵泳不贵显露”;结构布局上贵气韵生动，所谓“乍显乍晦，若行若藏，穷变态于毫端，合情调于纸上”等等;戏剧语言则重视潜台词，戏剧结构中讲究“静场”，以及李渔所谓“小收煞”、“宜作郑五歇后，令人揣
3、崇尚含蓄是中国文学艺术的审美传统
陆机《文赋》说：“函绵
4、含蓄在文学创作中也具有不可替代的作用。它能拓展诗作的想象空间，阔大诗作的内涵和容量，唤起欣赏者的审美参与意识
含蓄对诗人而言，意味着在文本中艺术地建构起开放性的召唤结构，就欣赏者来说，则意味着艺术审美的深度参与。含蓄的作品由于其思想内涵没有表面化和简单化，具有一定的隐蔽性、不确定性，由于这种诗的空间有着“景外”的巨大空白和“象外”的开阔地带，所以不仅为创作主体指出了一条拓展诗的空间的途径，而且也把接受主休形象思维活动的轨迹引向更加深
5、由于现实生活的丰富复杂，有时在表达上必须采用含蓄手法
大千世界，无奇不有;现实生活，丰富复杂。生活中有些话或者不便明言，或者不宜明言，或者不必明言、或者不敢明言，必须采用含蓄的手法来表达。
不便明言的，如李益的《伴姑吟》：
十六作伴姑，含情语邻母。
今年新嫁娘，问年才十五。
据袁枚《随园诗话》记载：越中风俗，娶新
不宜明言的，如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
真正的关怀，不见行迹;真正的友谊，不必明言，这大
不必言明的，如于
花开蝶满枝，花落蜂还稀。
唯有旧巢燕，主人贫亦归。
这首诗是讽刺世态炎凉的。以蜂蝶比喻趋炎附势之徒，以燕子垒窝旧巢赞誉气节操守。喻体蜂蝶采花、燕子垒窝皆是人们常见的生活现象，趋炎附势也是人们熟知的一种普遍现象，所以不必特别挑明。
不敢明言的，如茜桃的《呈寇公》：
一曲情歌一束绫，美人犹自意嫌轻。
不知织女萤窗下，几度抛梭织得成。
“寇公”指北宋时宰相寇准，茜桃是他的侍妾。据说，寇准生活非常奢侈，常在酒宴上将成捆的绫绸赏给歌女。作者有感于此，故“呈”诗相讽。但寇准是气焰熏天的宰相，自己只是一个侍妾，稍有不慎，不但讽谏的目的达不到，还会惨遭不测。所以出于义愤和良心不得不言但又不敢明言，只好采用迂曲的手法，去指责歌女们贪得无厌，唱一支曲子可以如此重赏仍然嫌少。她们哪里知道，农家织女在萤火般微弱的窗灯之下，要抛掷多少次梭子才能织成一束绫呢?实际上，明说 “美人犹自意嫌轻”，暗则指“大人犹自意嫌轻”，不知爱惜民力民财。
三、含蓄手法的分类
含蓄的内容是靠含蓄的手法来表达的，其手法，主要有以下三种：
1、点明有含义，却不说出含义是什么
如陶渊明的《饮酒》(五)：
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠悠见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
诗人咏歌隐居之乐，表达他对喧闹的世俗官场的
李白的《山中问答》也是欲吐半吐，不直接点明含义的真正内容：
问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
桃花流水杳然去，别有天地非人间。
诗人用设问设答的形式，首先让对方提出问题：为何要栖隐山中?诗人对此是笑而不答。但是又并非拒绝回答，因为下面两句“桃花流水杳然去，别有天地非人间”已部分作了回答：这里风景很好，同世俗社会大不一样。但究竟好在何处?不一样在什么地方，诗人并未点明。此诗写在天宝四年诗人从长安被“赐金放还”之后，三年的长安供奉生活，使他看透了上层的腐朽没落，也使诗人致君尧舜的人生理想发生重大改变，从此开始归隐和漫游生活。诗人“栖碧山”，寻求“别有天地”的另一种生活方式，正是这种新的人生选择的表现。诗中所说的桃花流水杳然去并非单纯的景物描写，实际上暗含“桃园理想”，因为在陶渊明的《桃花源记》中，渔人“缘溪行”找到杳然隔世的桃花源，这里的“黄发垂
与此相类的还有杜甫的《秋兴八首》其四：
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
诗的结尾写道“故国平居有所思”，但所思的内容并未告诉读者。但通过前面的景物描述和感慨的抒发，我们已大
另外，像辛弃疾的《采桑子·书博山道中壁》：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋”，虽明言不说——“欲说还休，欲说还休”，但毕竟前面已说出自己年老后“识尽愁滋味”，而且只要了解辛弃疾生平遭遇的读者都会知道诗人 “愁”的主要内涵;李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然”，开头说是“思华年”，结尾又说“此情可待成追忆”，这都意在点明这是回忆昔日时光的诗篇，但诗人究竟在回忆什么，究竟是什么让他当时就很“惘然”，今日又“追忆”不已，诗人始终没有明言，这与辛弃疾的《采桑子·书博山道中壁》一样，都是一种欲吐半吐的含蓄手法的运用。
2、不点明有含义，抒写很婉转，但含蓄程度稍浅，含义稍微明显
如孟浩然的《临洞庭湖上张丞相》：“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情”。前四句描绘洞庭湖浩
中国古典诗词中，像这类不点明有含义，抒写很婉转，但含蓄程度稍浅的诗歌还很多，如白居易的《南浦别》：“南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头”;皇甫曾《淮口寄赵员外》：“欲逐淮潮上，暂停渔子沟。相望知不见，终是屡回头”，两诗皆是抒写惜别之情，前诗要求离别的友人“莫回头”，后诗写离别的友人“屡回头”。前诗是诗人的主观愿望，后诗是客观再现实际情形;前诗是表现，后诗是再现，但都含蓄地表现了依依难舍的惜别之情。从表现手法上来看，白居易的《南浦别》技巧上更胜一筹，因为要求离别的友人“莫回头”的前提是友人“屡回头”，在情感上比皇甫曾《淮口寄赵员外》更深一层。林升《题临安邸》：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”;陈与义《牡丹》：“一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。青
3、抒情叙事，寓意深沉，含蓄程度很深
有一些诗歌，通过其抒情叙事，明显感到诗人并非在就事论事，有内在的含蕴，但又无法指实，甚至无从索解，因为其含蕴很深。如前面曾提到的李商隐的《锦瑟》，诗中提到“一弦一柱思华年”、“此情可待成追忆”，说明与诗人当年的生活有某种关联，但究竟有何种关联?诗人不肯明言，只有模糊的暗示，因此出现多种索解：有人认为与当年的爱情生活有关，有人甚至指实“锦瑟”为令狐
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦峨应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
诗中无论是写孤独的环境及氛围，还是写“悔偷灵药”，表面上是写嫦娥，实则有弦外之音。与其说写的是嫦娥的处境、心情，并对其体贴、同情，不如说是诗人孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞痛苦的心灵独白。此诗妙在有韵外之致，收到了语近而情遥、含吐而不露的艺术效果。
诗意含蓄深沉的古代诗人既然不止李商隐以及他最有名的无题诗，李贺也是其中的一位，如《雁门太守行》：
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
由于此诗采用印象联缀合、色彩浓烈的印象派表达方式，整首诗意含蓄朦胧。通过诗人的描绘，我们所能明确的大
又如韩诩的《寒食》，也是一首含蓄深沉，需要深度索解的诗：
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，清烟散入五侯家。
表面上看，似乎是在咏歌京都的太平景象，赞叹皇家对大臣的关怀，其实诗旨正相反：它不是咏歌赞颂而是讽刺和鞭挞，它是哀叹唐末皇权的衰落和宦官的专权。因为寒食节是古代是禁止烟火的，除了皇宫(禁中)享受特权可以燃烛外，民间连灯也不许点，所谓“贫居往往无烟火”(孟云卿《寒食》)。至于他乡游子，寒食节引发的更是思乡的悲愁：“他乡寒食远堪悲”(孟云卿《寒食》)。但韩诩这首的《寒食》，却点出一个奇怪的现象，除了“汉宫传蜡烛”外，“五侯” 之家也有“清烟散入”。诗中所云的“五侯”出于一个典故，是指东汉时五个专权的太监。以汉代唐，这是唐代诗人常用的手法，而宦官专权正是唐末主要的弊端之一，也是唐亡的一个主要原因。此诗从寒食节“五侯家”可以生火这个生活细节切入，暗示唐末的宦官可以享受只有皇宫才可以享受的特权，这首诗讽喻皇权衰落和宦官擅权的“象外之旨”就不言自明了。诗论家吴乔就曾明确指出这一点：“唐之亡国，由于宦官握兵，实代宗授之以柄。此诗在德宗建中初，只‘五侯’二字见意，唐诗之通于春秋者也”(《围炉诗话》)。诗意含蓄，更富情韵，真可谓言有尽而意无穷。据孟
元
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
此诗写宫女幽怨之情，意境深婉含蓄，既倾诉了宫女无穷的哀怨，又寄托了诗人深沉的盛衰之感。诗人创造意境用了两种手法：一是以少总多。此诗具有举一而反三，字约而意丰的特点。全诗二十个字，地点、时间、人勿、动作，全都表现出来，构成了一幅非常生动的后宫生活画面。尤其妙在“说玄宗”三字，含蓄而多感慨，正如沈德潜所评“说玄宗，不说玄宗长短，佳绝”(《唐诗别裁》)。《养一斋诗话》说“‘寂寞古行宫’二十字，足赅《连昌宫》六百字，尤为妙境”。它的成功在于诗人创造了意境上深沉的含蓄美。
二是意在言外，如李白的《玉阶怨》：
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
正如萧士
以上说到中国古典诗歌常用的三种含蓄表现手法，其实也是中国古典艺术通用的手法，诗画同源亦同理，含蓄也是中国画追求的至境。沈宗
四、如何创造含蓄美
一首诗是否达到了“空白”、“含蓄”的美学境界，关键要看其意象的营构能否离形得神。只有超其形，才能取其神;唯有取其神，才能使诗作灵动
1、言微旨远，以小写大
“言微旨远，以小写大”，这是诗歌创造含蓄美的重要手法之一。清刘熙载在《艺
2，烘云托月，以此写彼
诗人为了追求境界的含蓄，韵味的浓郁，创作时往往力避正面突破，明言直抒，而是侧面迂回、出奇制胜，使之言见于“此”而意显于“彼”，收言短而情长之效。金圣叹说“画云者，意不在云也。意不在云者，意固在于月也。此即‘烘云托月’之谓”(《增订金批西厢》)。如刘
3、欲露还藏，以藏写露
宋人张戒谈诗词创作上大忌时说：“情意失于太
值得注意的是，这种欲露还藏，以藏写露的含蓄手法，与我国传统的绘画中“空白”理论是密切相通的。在中国绘画中，有时在景物之外特意留下大片空白，让无限的空间通过画面有限的空间中表现出来的，让观者从中产生无限的想象。在这种留有大片空白的画面上，画面中所有的物象看上去似乎都在向着那个巨大的空白也即无限的空间投射、延伸。它是“可望”的，同时又是“不可及”的;是景内有限的，又是景外无限的。与此相同，古典诗歌也是以有限表现无限来创造含蓄美，也有一个意向瞄准的目标，但又是感官不可触及的，这就是“象外之象，景外之景”。而这个诗歌之外的景象的内涵，就是诗歌之内景象潜在的沉思、情感的积淀和创作主体心灵的对象化。它是形与神、物与我、情与境、有限与无限的统一体。
4、了无痕迹，以影写竿
“立竿见影”，是指在光线的照射下，构成的“竿”和“影”的关系。古人云“审堂下之阴，而知日月之行，阴阳之变”，这就是由影而知形。古典诗人也深深感到，有些描写对象不管如何绘形
显豁
所谓显豁与含蓄相反，它是用通俗的语言、直白的方式、平淡的风格去叙事抒情，点明题旨。同含蓄一样，它也是中国古典诗歌一种极其重要的特征，无论从诗歌的风格、还是诗歌的表现手法，显豁都具有不可取代的价值。
从题材上看，它以俗为雅，扩大了诗歌的题材范围，更好地反映现实生活的'丰富性和多样性，特别是更为真实地反映了世俗生活。诸如饮茶、品酒、食粥;做梦、斗嘴，落齿、落发、足痛、打情骂俏、市井生活、小女婚嫁，乃至腹泻、打
从表现手法上来说，它在含蓄之外另立一宗，使反映现实生活的手段更为丰富，如前面举过的李益的《伴姑吟》，用含蓄的手法描叙一位常当“伴姑”的姑娘想出嫁的愿望，表现的是江南女性的那种羞涩、娇柔，也有着南朝乐府特有的缠绵婉转，迂回含蓄。但中国如此之大民族又如此众多，地域和民族的差异如此明显，如果用同一种手法表现不同民族。不同地域的姑娘待嫁时的心态和表现，就显得单一而且不符合实际《北朝乐府·地驱乐》中那位想出嫁的姑娘，表达方式就完全不一样：“驱羊入谷，白羊在前，老女不嫁，踏地呼天”。连羊都有领头的，我怎能没有当家人呢。我都这么大了还没有出嫁，能不踏地呼天吗?比起《伴姑吟》，前者曲吐情怀，迂回委婉，显得饶有韵味;后者坦诚直率，直抒其情，更显北方民族的剽悍刚直性格。
从语言上看，通俗直白的语言也具有不可替代性，朦胧含蓄的语言是一种美，浅切直白也是一种美。因为，现实生活中人们的知识层次不同、性格习惯各异，也不可能使用同一种风格、同一种知识层次的语言。文学是现实生活的反映，其语言自然也应典雅通俗各异。中国古代的著名诗人，他们都善于使用不同的语言使人物更富性格特征，描叙更富特色，例如杜甫，即能写出“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧”这种格律森严、气象万千的诗句，也有“叫妇开大瓶”“回头指大男，渠是弓弩手”这类通俗的诗句，因为后者更符合一位老农的身份;李清照有“千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼”这样典雅的诗句，也有“这次第，怎一个愁字了得”这样通俗的口语。正如诗僧惠洪所说：“句法欲老健有英气，当间用方言为妙，如奇男子行人群中，自然有脱颖不可干之韵”。俗语的运用，可使诗歌获得一种张力。这无疑会激发文人们诗作歌创作的新活力，激发他们产生创作的兴趣。
一、诗歌显豁风格的形成原因
1、源于人们思想感情的丰富性和表达方式的多样性
诗歌是用来反映现实生活抒发人们思想感情的。现实生活丰富多彩，它有南北的差异、东西的不同，不同年龄、不同身份、不同职业、不同教养、不同性别的人们对同一事件的处理结果和表达方式都会有所不同。人们表达思想感情的方式也是多种多样，有的痛快淋漓、有的迂回婉转、有的直截了当、有的拐弯抹角。因此，诗歌作为社会生活的一种反映，具有“露”和“藏”的不同和“显”与“隐”的区别，就是一种必然。
2、与文学传统有关
诗歌从它诞生的那一天起，就产生含蓄隐晦和直白显豁两种截然不同的表达方式。在中国诗歌的源头《诗经》中就是如此：《
3、显豁是诗歌风格的另一种美学形态，也是一些诗派的刻意追求
这在宋诗中表现特别突出。宋代诗人把以俗为雅视作一种新的创作追求。喜用世俗的题材内容、粗浅的俗语方言，经过作者的提炼和处理，使之进入诗这一高雅的文学殿堂，并具有审美意境。最早提出以俗为雅观点的，是北宋时期诗人梅尧臣。他把“平淡”提到创作追求的最高境界，所谓“作诗无古今，唯造平淡难”，在创作实践中，也是“发纤
宋代诗人以俗为雅的创作追求与宋人喜欢创新的理念有关。宋代诗人好读书，因此对于前人诗文的突出成就有清醒的认识：“世间所有好句，古人皆道之”;“世间好言语，已被老杜道尽”;“世间好俗语，已被乐天道尽”。可见当他们面对古人，尤其是唐代诗人的辉煌成就，觉得若按传统的写作方式无法超越古人，因此在心理上有压力，因此只得另辟蹊径，与古人、与唐人抗衡，所以他们开始作新的尝试与探索。其创新尝试之一，就是以俗为雅。
4、与唐宋以后兴起的禅宗思想有关
显豁、直白的诗歌风格兴起与普及，还与唐以后兴起的禅宗思想影响有关。禅宗思想对诗歌的影响诗主要是两方面：其一，题材上，禅宗公案多举日常世俗之事，对唐以后诗人的生活态度和审美态度的世俗化有所影响。禅宗是佛教的世俗化，其主要主张为“顿悟成佛”，不用出家，“凡人皆可成佛”(《古尊宿语录》卷四)。《临济慧照禅师语录》云：“道流佛法无用功处，只是平常之事，屙屎送尿、著衣吃饭，困来即眠”。这就使原本抽象的佛教教义变得很世俗，修练成佛也变得极为容易。所以，唐代以后的文人多雅好佛事，在家习佛，且与佛家有着十分密切的交往，生活态度和审美态度皆受禅宗影响，当然也会表现在创作题材和诗歌风格上。其二，从语言上来说，禅宗典籍通俗活泼的语言风格给了唐以后诗人以直接的启示，并对士大夫思想、行为、语言等产生了一定影响。宋代僧人释了元的《与苏轼书》中有段对佛法的阐释：“(佛法)在行住坐卧处，着衣吃饭处，屙屎撒尿处，没理没会处，死活不得处”(《全宋文》卷一七三九)。用世俗眼光来阐释佛法的无处不在，语言通俗活泼。苏轼在与释了元交往的过程中，自然也会受到这种语言风格的影响，影响他的雅俗观。比如他曾说：“一念清静，墙壁瓦
5、与时代风尚、其它文学形式影响有关
南朝、五代以后，南方城市都会经济的
二、诗歌显豁风格的相关表征
1、题材上注意表现日常生活的寻常生活，写平常人的细致感受、复杂情感
赵冀在《瓯北诗话》中谈到中唐韩孟诗派和元白诗派的区别时说：“中唐诗以韩、孟、元、白为最。韩、孟尚奇警，务言人所不敢言;元、白尚坦易，务言人所共欲言”。所谓“务言人所共欲言”即诗歌所反映的都是现实生活中人们司空见惯的事情，即人人皆可见、可感之寻常事物。白居易的诗歌就常常表现日常生活中的琐碎事物，如初见自己
如前所述，宋代诗人在创作上追求以俗为雅，表现在题材选取上也是注意表现日常生活，写平常人的细致感受。以写日常饮食为例，《全宋诗》中，描写食物的诗篇不胜枚举，内容也五花八门，涉及肉类、鱼类、粮食、瓜果、点心等多种，宋人把自己吃过、看过或者只是听说过的食物都写到了诗歌当中。如苏轼就有《
宋人也有关于落齿的诗，如辛弃疾《卜算子·齿落》：“刚者不坚牢，柔底难摧挫。不信张开口角看，舌在牙先堕。已阙两边厢，又豁中间个。说与儿曹莫笑翁，狗
2、表达方式上诗意显豁，直接道出
鲁迅“有真意、去粉饰，少做作，勿卖弄”(《作文秘诀》)，这是作文的秘诀，也是诗歌平实显豁诗风的要求。它在表达方式上要求直抒其情、直陈其事，不作粉饰雕琢，也不曲折含蓄。杜甫的诗歌尤其是
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下
这首诗有一个显著特征，就是诗人直截了当抒发自己听到平叛胜利消息时的惊喜之情。诗人通过听到捷报之时的涕泪交流、漫卷诗书、放歌纵酒、手舞足蹈的情状来直接表达了自己的狂喜。然后直陈自己下一步打算：即从巴峡穿巫峡，便下
白居易的写景抒情诗、记游诗，也多是直陈其事，很少雕饰，给人一种朴实显豁之感，所表达的感情，深沉而又真挚。如《自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处。因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄，兼示符离及下
2、语言上浅切通俗，明白如话
刘熙载在《艺
白居易诗歌的平易浅切诗风的形成，不仅表现在表达方式的直白显豁，也表现在语言的通俗浅切上。他每做一首诗，力求老妪能解。刘熙载曾称赞白居易诗歌“用常语得奇，此境良非易到”。白居易用通俗易懂的语言表达深刻的道理，有别于用奇语造意，从而形成自己独特的风格。他在《新乐府序》中明确地表白自己的诗作是“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也”。他的讽谕诗皆是“篇首标其目，卒章显其志”，将创作题旨交待得清楚明白。《卖炭翁》描绘那位“伐薪烧炭南山中”的卖炭老人是“满面尘灰烟火色，两
3、结构平直顺畅
显豁的诗歌在结构上往往按时间或事情发展的顺序一叙到底，很少“逆起”，很少“倒叙”，很少波澜。如杜甫的《石
暮投石
诗中描述诗人夜宿石
在中国古典诗词中，这类诗歌还很多，如白居易的《卖炭翁》，按照烧炭——卖炭——炭被宫使抢去这样一个时间和事件的发展经过去描叙，事件结束，叙事也就戛然而止。岑参的《白雪歌送武判官归京》，围绕咏雪和送别这个主旨分为两大部分，前半段咏雪，后半段送别，中间用“
显豁诗风结构上的平直顺畅，不仅表现在叙事诗中，在以抒情或议论为主的诗作中也有表现，如黄庭坚的《跋子
4、风格质朴、平淡
前面曾提及，宋人刻意在典雅含蓄之外另创体派，追求一种以俗求雅的新径。黄庭坚作为宋诗代表的江西派领头人，其诗风除了学习杜甫，特意拗折外，也有其质朴、平淡的一面，如《雨中登岳阳楼望君山》二首：
投荒万死
未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。
满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二
可惜不当湖水面，银山堆里看青山。
黄庭坚作为元祐党人受到复辟派的清算，于绍圣二年(1095)被贬为
黄庭坚还有首《牧童》诗，也是分外朴实平淡：“骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。多少长安名利客，机关用尽不如君”。这首诗倒确实有寄托，有所谓弦外之音，但这寄托则是直接道出：“多少长安名利客，机关用尽不如君”。争名于朝，争利于市，“蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇”，心劳力竭，比起牧童的横骑牛背的无忧无虑，“短笛无腔信口吹”的逍遥自在，真是天壤之别，这就是作者明白道出的人生感悟，呈现的仍是质朴平淡的诗歌风格。
在中国古典诗歌中，由于诗人们将此视为至境，刻意追求，这类风格的诗篇相当多，如以诗歌平淡醇美著称的孟浩然就有很多这样的诗作：他的《过故人庄》，简洁质朴地记载一次在农家老友处做客的经过：故人邀客、开轩对饮、闲话桑麻，临别再邀，简朴得像一则日记。但故人的情谊、田园的风光、农家的乐趣却扑面而来、至真至诚。一个“开轩面场圃”的普通农家，一顿极为普通的“鸡黍”饭，描写的是眼前景，使用的是口头语，叙述层次也完全是顺其自然，却被表现的如此富有诗意，笔调竟然如此轻松，使我们忘记这居然是一首格律森严的律诗。闻一多说这首诗“淡到看不见诗”(《孟浩然》)，沈德潜称赞此诗“语淡而味终不薄”(《唐诗别裁》)，都意在称赞孟诗这种质朴平淡的风格。他的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”，更是家家户户作为童蒙教材。平易浅切、自然天成，没有一点人工斧凿的痕迹，但它言浅意浓、景真情真，整首诗就像行云流水一样平易自然，又悠远深厚。他的《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人”更是一首风韵天成的小诗，淡中有味，含而不露，虽在表现
三、诗歌如何做到显豁
1、向现实生活学习
宋代诗人杨万里的诗歌构思奇特、风趣诙谐，笔随景转，被人誉为“诚斋体”。“诚斋体”的基本精神就是回归自然，于宋代大多数诗人尤其是江西派的注重书本和内省不同，杨万里强调“感物”，向生活学习。他说：“春花秋月冬冰雪，不听陈言只听天”(《读张文潜诗》)，这里的“天”即指现实生活中的自然万物。他把向生活学习作为诗歌创作的一条根本法则：“山思江情不负伊，雨姿晴态总成奇。闭门觅句非诗法，只是征行自有诗”(《下横山滩头望金华山》)。正因为如此，他的许多名句都极富生活气息，形象生动而准确，如“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”(《晓出净慈寺送林子方》);“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”(《小池》);“江欲浮秋去，山能渡水来”(《题湘中馆》);“风烟绿水青山国，篱落紫茄黄豆家”(《山村》);“风将春色归沙草，天放晴光入浪花”(过平望));“青编翠竹风窗月，白洒红
向生活学习一个很重要的方面就是向民间学习语言。民间的口语非常生动通俗，很多古典诗人都刻意将生动的民间口语采入自己的诗中，以增强形象性、生动性和感染力，杜甫就是其中极为成功的一位。尽管他很讲究字句的推敲，“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”;也很讲求格律的精严，“老来渐于诗律细”，但并不排除他对民间口语的吸收和运用，如《遭田父泥饮美严中丞》中的“叫妇开大瓶”，“月出遮我留，仍嗔问升斗”，俱是口语，将老农的豪放，待客的真诚毕肖画出。《草堂》中的“旧犬喜我归，低徊入衣
袁枚在《随园诗论》中记述了自己向“村童牧竖”学习语言的体会，他说：“村童牧竖，一言一笑，皆吾之师，善取之皆成佳句”。他举了两个小故事：有年十月，正是梅花开放的季节，一天，有个担粪的农民兴冲冲地跑来告诉他：“梅树有一身花了。”袁枚听了大为赞赏，认为这句话很富于诗意，于是马上写进诗里：“月印竹成千‘个’字，霜高梅孕一身花”;又有一次，他在二月出门远行，有个和尚送他上船，看到满园盛开的梅花，不胜惋惜地说：“可惜园中梅花盛开，公带不去!”诗人很受启发，于是又得诗二句：“只怜香雪梅千树，不得随身带上船”。
2、继承前人优秀传统
中国民间文学的源头《诗经》为我们开启了一个显豁诗风优秀源头。其中的《国风》和《小雅》“饥者歌其食，劳者歌其事”，内容紧扣民众生活，它是民众感情的自然宣泄，基调健康真挚，风格朴实醇厚，像《
3、忌粗率肤浅
显豁不是肤浅，直白也不等于粗率，它还需要内蕴的深厚和情感的丰富。宋人周必大曾说：“白香山，诗似平易，观所间存遗稿，涂改甚多，竟有终篇不留一字者”(《跋宋景文唐史稿》)。可见白居易平易朴实的语言并不是信手拈来，而是经过一番认真的推敲修改，是诗人炉火纯青的表现，其中蕴涵着诗人的刻意追求和一番苦心。在创作实践中，白居易是有意识的学习吸纳民歌中的语言，模仿民歌所写的诗清新自然，浑然天成，如《浪淘沙词六首》第四首：“借问江潮与海水，何似君情与妾心。相恨不如潮有信，相思似觉海非深”;《池上二绝》：“小娃撑小艇，偷采白莲回;不解藏踪迹，浮萍一道开”，将瞬间的情景描写下来，充满天真的童趣。
贺裳曾称赞“郑谷诗以浅切而妙”(《载酒园诗话又编》)。所谓浅切是指郑诗诗意浅近明白，不晦涩深奥;所谓“妙”则指其浅切之外又意蕴丰厚深远。他举郑诗《敷溪高士》为例：“敷溪南岸掩柴荆，挂却朝衣爱净名。闲得林园栽树法，喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦，步野风清散酒
以俗事俗物入诗虽则真实自然但缺少文学美感，这也是追求显豁诗风时极力注意避免的，如梅尧臣《八月九日晨兴如厕有鸦啄蛆》等诗作，竟然以喝茶肚子响，入厕见鸦啄蛆虫等极为粗俗的东西入诗，不仅不能引起丝毫的美感，而且粗俗得近丑陋了。
