美国传奇诗人艾米莉·狄金森，一生共创作诗稿一千七百余篇，生前仅发表诗文七篇，去世后深锁在箱子中的大量创作被看做是她留给后世的厚礼。在她描写爱情与死亡的诗篇中常给人孤独昏暗消极之感，而本文赏析的作品展现作者生活的充实饱满和对爱情的坦然与决绝。
1 引言
艾米莉·狄金森（Emily Dickinson 1830～1886）出生于美国马塞诸塞州的埃默斯特镇，1858后足不出户，被称作“阿姆斯特的女尼”。狄金森自小受父亲宗教的影响，在其作品中明显体现清教思想。虽然她从二十多岁起就过着孤寂隐居的生活，然而她并不孤独，她强大的精神世界让她在自己的空间里独立，简单，充实的生活。
狄金森的创作被世人分为三个时期，第一时期是1861年以前，作品传统、感情清新自然；第二时期是1861～1865年，是狄金森充满激情与活力的高产期。她在1862一年就创作诗歌366首，是最多作品的年份，本文此诗即为此阶段作品之一；1866年之后被视为第三时期。
据记载，狄金森的生命中出现过两次朦胧的浪漫情愫。一次是与已婚的塞缪尔·鲍尔斯相恋，但由于他已婚，爱情还未开始就已然结束；一次是与她父亲的朋友，年长于她18岁的洛德法官。本文赏析的诗歌是诗人为第一次恋爱所作。
2 诗歌赏析
Ourselves were wed one summer-dear- Emily Dickinson
Ourselves were wed one summer-dear-/You Vision-was in June-/And when Your little Lifetime failed，/I wearied-too-of mine-
And overtaken in the Dark-/Where You had put me down-/By Some one carrying a Light-/I-too-received the Sign.
‘Tis true-Our Futures different lay-/Your Cottage-faced the sun-/While Oceans-and the North must be-/On every side of mine
‘Tis true， Your Garden led the Bloom，/For mine- in Frosts- were sown-/And yet， one Summer， we were Queens-/But You- were crowned in June-
《我们曾在一个夏季结婚—亲爱的》
我们曾在一个夏季结婚，亲爱的—/你最美的时刻，在六月—/在你短促的寿命结束以后—/我对我的，也感到厌倦—
在黑夜里被你赶上—/你让我躺下—/一旁有人手持烛火—/我，也接受超度亡魂的祝福—
是的，我们的未来不同—/你的茅屋面向太阳—/我的四周，必然是—/海洋，和北方—
是的，你的园花首先开放—/而我的，播种在严寒—/然而有一个夏季我们曾是女王——/但是你，在六月加冕
2.1内容赏析
这首诗的题目温婉动人，仿佛带领读者步入一段美好的回忆之中。“Dear”作为称呼语，像是作者在与爱人娓娓道来，开始一同回忆以往的甜蜜故事。“were”一词表达出事情发生在过去；而“summer”表现了火热的季节，预示了热烈和充满激情的爱情。首句以题目开始，接着提出 “your vision-was in June”，针对“vision”的不同翻译，无论是“美景”还是“幻想”，都表达出六月的美妙、惬意和甜蜜。然而接下来作者话题转向死亡，表现出“当你脆弱的生命凋零，我也开始厌倦我的生命”，表现了爱人之前致死的追随。第二节将第一节内容细化，具体表达诗人已经随爱人而去，“overtaken in the Dark”中“Dark”暗指死亡，“You had put me Down”表示死后平躺在那，也接受持烛火人（Some one carrying a Light）的叹息和祈祷（sign）。
前两节表现了作者对爱情的至死不渝，而后两段中却大相径庭。作者仿佛把死亡看作是另一个旅程的开始。第三节从宏观上表达，我们旅途的方向不同，你面向太阳，而我的方向却是海洋和北方。虽然双方背道而驰，但诗文中我们读不出离别与哀伤。“Cottage-faced the sun”当茅舍面向太阳，感受的是重生和希望；“Oceans-and the North/On every side of mine”我面向海洋和北方，感受的是平和和安详。作者将分离写的像“面朝大海，春暖花开”一样平静。第四节是从具体的角度出发，来详细解释第三节中我们的不同方向。首先是园林的花未开在同季，冬季你的花已经绽放“Bloom”，我的花刚刚播种“sown”；其次是身份已然错位，夏季我早已成为王后，你却刚刚加冕。后两节内容所表达的'与前两节的至死不离截然相反，出现了极强的对比效果。
狄金森在用诗歌抒发情感的过程中，大自然已经成为她的得力助手。无论是夏天还是黑夜，无论是海洋还是北方，无论是花开还是播种，她在与大自然融为一体的过程中，读者自然而然忽略了诗中分别与死亡的昏暗，感受的是重生的喜悦和挥手的洒脱。
2.2形式赏析
此诗与狄金森的大部分诗歌相同，篇幅较短，以首句为题，诗歌中用破折号代替标点，强调的词语采用大写的形式。作者以死亡贯穿全文，前两节是一段生命，后两节是又一次重生。诗歌看似简单，但韵味深厚。首位都提到“summer”和“June”，形成呼应。后两段中重复使用“Tis true”前后呼应，加深感情，增强韵律，强调后文内容。诗人更大量使用象征手法，用“bloom garden”和“sown in frosts”； “queen”和“crowned”等意向象征两人去世后所走的路不同，大有中国古代“你走你的阳关道，我走我的独木桥”的感觉。整个诗歌像是诗人给爱人的一封离别信。
3 总结
此诗前后的思想转变较大，从开始的美好回忆到中间发展部分的生死相随，而当真的死亡来临后，发现两个人并不是去往一个方向。就是这种情感的反差带给人无限的反思，结果往往不是如开始预想的那样美好。狄金森一向善于描写自然、永恒、爱情和死亡，这首诗将自然细腻地融合在爱情和死亡之中。作者作品的特点大多是平淡与超脱，而作者认为此诗中，她更多展现了在与塞缪尔·鲍尔斯这场没有结局的感情中，她的立场和理智。她用死亡这种结束代表另一个开始。而恰恰是这种重生让她发掘到曾经的爱情，婚姻和陪伴都在不断沉淀中看得更清晰。这首诗有淡淡的忧伤，有错过的失望，但更多的是狄金森在爱情里的决绝。
雪绒降世，又一年冬。溯风冻伤了手心，惟有交握才知晓。扑灭夏火，四季沐歌。烟丝掩盖了温度，独有吸一口才回味沧海桑田。
纵横的街途使我们迷失了回家的路，那豆色的灯笼，停在哪里伫候？漂泊的细枝荡在池中，反衬着半忧半喜的面容，是你我最真实的感受。
暮色沉入池底，没有灯火摇曳，没有闻见鸡鸣的'拂晓，丁点的人声隔着厚重的门后。祖宗的牌位映射出两头的红烛，三足鼎立的檀香道出宅门里的局度。
长跪三日，不曾斩断思念的红线。若踏出一毫，将不存于世。不惧黑夜，在心中亮起了数盏长明灯伴随左右。该向谁低头？
向雪倾诉，问心落往何处。谜底是冰化的溪流向你怀中缓渡。下首磕地，家祖在上，子孙诺言三千世界鸦杀尽，与君共寝到天明。
挣开绑身的名利，接受贫穷，幸福或许平淡如粗茶，直至华发枯竭，我俩情谊将流芳今世。
逃出枷锁的自由，从这里死去，从那里复活。世间少了个庸人自扰的人，池间却多了一对似鸳鸯的寒鸭。依偎一辈子，共谱初春的琴箫，让涟漪为真心真爱的人而绽放。
只是时光永远不能倒流倾心相爱的时候，纵使相隔千万里，两人的心却近若咫尺事到如今，就算他拥抱的再紧，嵌入骨骼血肉里，心却再也靠不拢了——十四郎《三千鸦杀》
有些时候，明知是错过，也只能安静接受结果。——十四郎《三千鸦杀》
“找到她，陪着她，逆天就逆天吧。”——傅九云《三千鸦杀》
不知道是不是女子皆如此：当一个男人从她所爱变成所恨的时候，便再也不愿记起他曾经的好，就连偶尔想起那些回忆，觉得不甚光彩，恨不得统统忘掉，当做没发生过。——十四郎《三千鸦杀》
你心中越怕什么，就越不要回避，孽债皆由心生，一切顺其自然方是正道。——十四郎《三千鸦杀》
那不是玩笑，不是戏弄，不是心血来潮的疼爱，他的爱沉重又轻柔，隐藏着又润物无声。——十四郎《三千鸦杀》
她色厉内荏，严词厉拒：你就是得到我的人，也永远别想得到我的心！ 那人浑不在意，浅浅一笑：我只要你的人，谁说要你的心了？《三千鸦杀》
很早以前就是这样，不管她怎么做，都不会打动他。她只是不愿对自己承认，其实这个人，真的一丝一毫都不喜欢自己，甚至完全没可能喜欢。她于他，是一块相斥的磁石，从不曾真正看尽眼里。——十四郎《三千鸦杀》
覃川，你的人就在我面前，你还想逃到哪里去？我正抓着你，以后也不会放开你，你能拿我怎么办？——傅九云《三千鸦杀》
覃川紧紧咬住牙，用尽毕生以来所有的气力去阻止眼泪，可她阻止不了心底的狂潮，过往懵懵懂懂的一切此刻都变得棱角分明。他待她温柔体贴，为她描绘如梦如幻的景炎宫，说出那些美好的她憧憬之极的话语，是因为他爱她。那不是玩笑，不是戏弄，不是心血来潮的疼爱。他的爱沉重又轻柔，隐藏着，又润物细无声——十四郎《三千鸦杀》
她抱着大腿，嚎《三千鸦杀》
没有救,他们有救了,他已经没救。那和谁跳得好是无关的,曾经沧海难为水,除却巫山不是云。他们的,叫做缘分。他与她,只能叫做孽缘。《三千鸦杀》
