1、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
2、窈窕淑女身材高，驻马停车在城郊；四匹雄马多矫健，马辔两边红绸飘。
3、云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
4、看她折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。
5、那女子容色绝美，欣长苗条，垂首燕尾形的发簪，优美的娇躯玉体，身着浅绿色的罗衣长褂，在烛光散射下熠熠生辉，弥漫着仙气，淡然自若，清逸脱俗，犹如不食烟火，天界下凡的美丽仙女。
6、寐含春水脸如凝脂，白色牡丹烟罗软纱，逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙，身系软烟罗，还真有点粉腻酥融娇欲滴的味道。
7、俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。
8、硕人其颀，衣锦衣。齐侯之子，卫侯之妻。东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。
9、清水出芙蓉，天然去雕饰。
10、届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香。
11、一袭大红丝裙领口开的很低，露出丰满的胸部，面似芙蓉，眉如柳，比桃花还要媚的眼睛十分勾人心弦，肌肤如雪，一头黑发挽成高高的美人髻，满头的珠在阳光下耀出刺眼的光芒，鲜红的嘴唇微微上扬，好一个绝美的女子。
12、头上金爵钗，腰佩翠琅。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰。
13、灿若星辰的眼眸，隐藏了多少不为人知的痛楚亦沧桑，竟仍清澈地如一汪秋水。
14、翠衣薄纱如花艳，柳眉凤眼俏佳人
15、绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。
16、淡绿色的长裙，袖口上绣着淡蓝色的牡丹，银丝线勾出了几片祥云，下摆密麻麻一排蓝色的`海水云图，胸前是宽片淡黄色锦缎裹胸，身子轻轻转动长裙散开，举手投足如风拂扬柳般婀娜多姿，风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情，而灵活转动的眼眸慧黠地转动，几分调皮，几分淘气，一身淡绿长裙，腰不盈一握，美得如此无瑕，美得如此不食人间烟火。
17、眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔。
18、美人既醉，朱颜酡些。
19、碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。
20、北方有佳人，绝世而独立。
21、一双纤手皓肤如玉，映着绿波，便如透明一般乌黑的头发，挽了个公主髻，髻上簪着一支珠花的簪子，上面垂着流苏，她说话时，流苏就摇摇曳曳的。
22、回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
23、双手白嫩如春荑，肤如凝脂细又腻；脖颈粉白如蝤蛴，齿如瓜子白又齐。
24、北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。
25、绝代有佳人，幽居在空谷。
26、尖削的下巴，却不失优美的弧度。眉飞入鬓，双目似喜似忧，薄薄的唇，天生一种朱红的色彩。
27、娇媚无骨入艳三分。
28、她有白白净净的脸庞，柔柔细细的肌肤。双眉修长如画，双眸闪烁如星。小小的鼻梁下有张小小的嘴，嘴唇薄薄的，嘴角微向上弯，带着点儿哀愁的笑意。整个面庞细致清丽，如此脱俗，简直不带一丝一毫人间烟火味。
29、沉鱼落雁，羞花闭月。
30、身材袅袅婷婷，凹凸有致，酥胸俏臀；发流散如瀑，纤腰一束，玉腿轻分；五官玲珑精美，面似桃花，珠圆玉润；皮肤粉腻如雪，冰肌玉骨，软语娇音；只须俏目一回眸，那鲜花便绽放万紫千红；只须丹唇稍开启，那黄莺便婉转珠玉佳音；只须蛮腰轻摇曳，那翠柳便飘拂春风几度。
31、两弯似蹙非蹙I烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病，泪光点点，娇喘徽微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。一顾倾人城，再顾倾人国。
32、大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉簪子，花容月貌出水芙蓉。
33、美女妖且闲，采桑岐路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩，攘袖见素手，皎腕约金环。
34、眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插碧玉龙凤钗。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。
35、那双长长的睫毛覆盖下，冰蓝色的瞳眸仿佛能夺人魂魄。
36、如春风般和睦的笑颜。
37、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
38、河水洋洋，北流活活。施，鲔发发。葭揭揭，庶姜孽孽，庶士有。
39、黄色绣着凤凰的碧霞罗，逶迤拖地粉红烟纱裙，手挽屺罗翠软纱，风髻雾鬓斜插一朵牡丹花还真有点：黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟的味道。
40、看她折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插碧玉龙凤钗。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。
41、硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱镳镳。翟以朝。大夫夙退，无使君劳。
42、窈窕淑女体修长，披风罩在锦衣上；齐侯女儿多娇贵，嫁给卫侯到吾乡。
43、肤如凝脂，面如白玉。
44、粉红玫瑰香紧身袍袍袖上衣，下罩翠绿烟纱散花裙，腰间用金丝软烟罗系成一个大大的蝴蝶结，鬓发低垂斜插碧玉瓒凤钗，显的体态修长妖妖艳艳勾人魂魄。
45、额头方正蛾眉细，笑靥醉人真美丽，秋波流动蕴情意。
46、丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。
47、邀人傅脂粉，不自著罗衣。
48、天地造化美女如此，实乃天上人间、艳动鬼神、独一无二、性感娇美、俏丽风流，一等一的美女丽人娇娃仙子也！
49、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
50、微湿的头发轻轻随风舞着，薄薄的唇轻抿，嘴角微微扬起，与唇边的酒窝勾勒出一个漂亮的弧度。
51、秀色掩今古，荷花羞玉颜。
52、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
53、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
54、淡绿色的长裙，袖口上绣着淡蓝色的牡丹，银丝线勾出了几片祥云，下摆密麻麻一排蓝色的海水云图，胸前是宽片淡黄色锦缎裹胸，身子轻轻转动长裙散开，举手投足如风拂扬柳般婀娜多姿。
55、娴静犹如花照水，行动好比风扶柳。
56、长长的睫毛微微颤动着，带出冰蓝色瞳眸中温暖的笑意，忽闪着明亮的光芒。
张爱玲曾说过，生命是一袭华美的袍，爬满了
张爱玲，原名张
张爱玲主要作品：散文集《流言》、散文小说合集《张看》、中短篇小说集《传奇》、中篇小说《倾城之恋》、长篇小说《半生缘.》、《赤地之恋》。晚年从事中国文学评价和《红楼梦》研究。
“张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人;她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民;她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情;她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心;她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”
父母离异，给予了年幼的张爱玲严重的恋父情结和“衰落中的文化，乱世中的文明”的写作背景，导致少年成名的张爱玲终因与滥情文人胡兰成的一段感情纠葛而在人生中留下了污点，幸而原则的存在，两人结束了三年的感情。胡的离开曾让张被市井唾弃为“吉普赛女郎”，然而张爱玲以旧骄傲的活着，穿着自己设计的衣服，任凭游思的笔端在那个注定为她而打造的舞台上发光发热，因为她是个上海女人。她蒙蔽的内心成就了了她最擅长的心理写作，也成就了一个看似平凡的女性喊出了新时代女人的含义。
而最能体现张爱玲人生不同时期与写作的照应，便是其笔下的上海与女人。“上海该是张爱玲的“本命城”吧。正如鲁迅靠鲁镇，沈从文靠湘西一样，张爱玲靠的是上海。上海是个充满传奇的世界，而张是传奇中的奇葩一束。是她把上海的传奇推至到了巅峰，也是上海把她的传奇发挥到了极致。与其说是上海中的张爱玲，倒不如说是张爱玲的上海。“出名要趁早呀。”这是张早年的迫切心声，怜惜她的上海，也就轻而易举地让一个有才气的女子很才气的火了一把。大珠小珠落玉盘的盛况令所有上海人震惊，无不驻目她的冷艳与才情。“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。”灯红酒绿、醉生梦死的上海上空爬满了政治风暴。胡兰成的政治沦落与逃亡，让张的政治立场蒙上了迷雾。张是为上海而生的，上海是该为张辉煌的，她不该也不想离开上海。因她的尴尬政治地位及胡的爱情倒戈，具有政治洁癖的才女做出了绝望的选择——离开上海。这是张的悲哀，又是上海的悲哀。有人说她是乱世中的传奇，世不乱了，她也就该寂寞地走开。
颠沛流离的余生，让她也知道了唯有上海才是她的人生亮点。可是，上海让她伤透了心。不愿，不愿，重提旧伤泪两行，所以她一直就曾回头看一眼上海。上海是水，张是水中的鱼，鱼水相恋才泛起美丽的涟漪。鱼儿涸死了，水流的全是眼泪。张就那么客死他乡，上海也就那么真切地悲恸一场。张一落笔，就是满篇铺陈的作品;刚一抬头，就是一场热烈的爱情;一声叹息，就是一场无奈;而上海刚一你低眉，就失去了张的才气和盛气!”
上世纪三四十年代的旧上海被人们称为东方冒险家乐园，因为上海的沉沦让这个古怪的女孩有了一个狂想的童年，同样也成就了她的天才梦。少年时期的生活禁
“人生是舞台，个人逃不脱要扮演其中的某个角色。张爱玲却在这人生舞台上远远
于是有人言：“鲁迅之后有她，她是一个伟大的寻求者。”她寻的是，女奴时代谢幕后女性角色的归宿所在，她以否定现在生态下女性的女奴角色的方式，表达了她深深的渴望，渴望女性能挣脱历史的、文化的、生理的、心理的诸般枷锁的桎
张爱玲笔下的女子大致可以分为以下几类：
1：在张爱玲的小说中占的比例非常大：美丽、聪明、自私却又只能孤独一生的可悲女子，典型的如七巧(《金锁记》、曼
这一类人物形象是张爱玲无意识地对亚里士多德悲剧美学理论的发展，以葛薇龙为例，本是破落家庭的小姐，因为想读书，被迫投靠一个给阔人做姨太太、以勾引男人为能事的姑妈，薇龙明明知道环境不好，但她想：“只要我行得正立得正，不怕她不以礼相待，外头人说闲话，尽他们说去，我念我的书。”这一句颇有林黛玉当年进大观园的风范，可惜三个月工夫，“她对于这里的生活已经上了瘾了。”她变了，逐渐成为姑妈勾引男人的诱饵。她有过追求新生活的念头，但就像她姑妈说的，“要想回到原来的环境里，只怕是回不去了。”她先是斩钉截铁地宣称要回去，买了船票，收
2：善良、坚强却又命运坎坷的苦命女子，典型的如曼
她似乎是旗袍上少了银丝的女人，但是更雅致了，应该是素雅。她也有在夕阳余辉中的感觉，也有沧桑，沈世钧、顾曼
3：天真、无知的纯洁少女，典型的如小寒(《心经》)、丹朱(《茉莉香片》)、愫细(《沉香屑·第二炉香》)、
举例：《心经》中小寒那种变态的恋父情结，对母亲的嫉妒、排斥，对女孩儿时代的留恋等等。她明明知道自己的真爱是违背伦理道德的，但她因为恋着自己的父亲而一遍一遍扼杀掉健康的爱情。请听她对父亲的一番发自内心的“表白”：“我是一生一世不打算离开你的。有一天我老了，人家都要说：她为什么不结婚?她根本没有过结婚的机会!没有人爱过她!谁都这样想--也许你也会这样想。我不能不防到这一天，所以我要你记得这一切。”父亲最终和一个与许小寒长的十分相象的女学生同居，从而摧毁了小寒“良好”的打算，她哆
4：泼辣、具有鲜活生命力的美丽女子，典型的如霓喜(《连环套》)、娇蕊(《红玫瑰与白玫瑰》)。
举例：佟振保第一次见到王娇蕊，娇蕊手上的肥皂沫子溅到振保的手背上，“他不肯擦掉它，由它自己干了，那一块皮肤上便有一种紧缩的感觉，象有张嘴轻轻吸着它似的。”佟振保把娇蕊丢在浴室里的头发一团一团捡起来，集成一股塞进裤袋里，“他的手停留在口袋里，只觉得浑身热燥”。 其实，王娇蕊和玫瑰、孟烟鹂等几个女人的出现不过是充当了他的“情欲的测度计”。无论她们怎样，终究可以使佟振保“改过自新，又变了个好人。”不是自我欺骗的外界压力，而是他的情欲一再地拖着他往下沉，而娇蕊只是情欲的代名词和那个社会中代表佟振保那种思想的映射。她家里养着芙蓉鸟，……也许她不过是个极平常的女孩子，不过因为年轻的缘故，有点什么地方使人不能懂得。也像那只鸟，叫那么一声，也不是叫哪个人，也没叫出什么来。(《红玫瑰与白玫瑰》) 张爱玲将女人与“鸟”衔接，以传达出她们人生的毫无生趣、了无生机，这样承担不起自己的'命运，与其说是出自自愿，不如说是身不由己。可以说，张爱玲正是因有深切的自我感受和内心凄楚，才在自己笔下的“鸟喻”中有意无意间偷渡了自己的内心。
5：精明、心机深沉、以婚姻为终极目标的女子，典型的如敦凤(《留情》)、流苏(《倾城之恋》)。
举例：《倾城之恋》中的白流苏，娇小的身躯，纤细的腰，萌芽的乳，半透明的轻青的如玉的脸，给人的美的感觉也就是在那个年代了。因为，那个年代给人的感觉总是打了一个黑夜的底，所有的形象浮在底上显出了一种幽沉的美。她的性格中有对家人的反抗，有对柳原的迎合，有在社会上的挣扎。就是这些，铸就了她的美。她用她善于的女孩子的低头，他有中国女人特有的含蓄，无疑她是美的。然而从另一面来分
6：下层的劳动女子：典型的如阿小(《桂花蒸·阿小悲秋》)、月香(《秧歌》)、小艾(《小艾》)。
张爱玲的好友炎樱曾说“秋是一个歌，但是‘桂花蒸’的夜，像在厨里吹得箫调，白天像小孩唱的歌，又热又熟又清又湿。”她们因为生活的阶层让我们不难发现张对于她们的笔触是居高临下的，有同情有惋惜却没有表面沉默然而背后歇斯底里的挣扎，她们最多的表情是漠然，她们限定的范围只有她们自己，张的描述如此真切，这源于这位上海小姐童年生活的积淀和其本身对于这个世界隐喻。因为生在大家庭，张爱玲幼时常接触的是仆人。她的自传性散文《私语》中对仆人的记忆满怀着一腔亲切。她的妈妈似的佣人“何干”，看小弟弟的“张干”，好玩的“疤丫丫”，给张爱玲讲《三国演义》的“毛物”，这皆是小爱玲给他们起的别号。尤其是那位看小弟弟的“张干”，使小爱玲在偌小年纪便有了一种本能女性意识。张干常有一些重男轻女的论调，这使爱玲不能忍受，每每要与张干争个清爽。毕竟是幼小孩童，争不过时，便自家发起志愿，一定要“锐意图强，务必胜过小弟弟”。碰到需要问张干的事情，便也执拗地不去问，“为了一种奇异的自尊心”。而这一切又让我们发现在张看似冷艳的笔锋下其实一直保存着一丝温存。
张爱玲笔下的上海与女人们充斥着一种无奈与悲哀但并不在她的文字里显露出她的追问和挣扎，但她却能把读者的心凿成一眼枯井，又让眼里慢慢地浮起一颗冰凉的泪珠。有的作家可以借助天赋取人生的在义和抵达文学的底蕴，张爱玲就是其中的一个。这样的作家，往往也是歧义丛生的作家，各种各样的读者可以因程度不同的智识水平领精髓或
张爱玲的作品中沦陷的大上海下女人在寂寞中的挣扎与无助，未尝不是作者自身生活经历和感情体验的一种回味与表达，不管是算作夫子自道，还是戴着有色眼镜为别人画像，张爱玲尽其可能绘制了她所认识的女性形象，虽则她们的身份、性情毫无雷同之处，但却同是同为“一辈子讲的是男人、念的是男人、怨的是男人”的女性，她们乘着同一辆“女性”的车，受惘惘的命运的挟裹，运行在轰轰的时代的隧道里。而她们留给上海及后世的是张爱玲想表达的那怕跌到梦已碎，依旧要为自己活下去的自信与骄傲。
那些女人基本信息
中文名：那些女人
出品公司：电影频道节目中心、南通广播电视台、中国广播艺术团、北京五谷圆丰文化传媒有限公司等
发行公司：大银幕(北京)电影发行控股有限公司
制片地区：中国大陆
导 演：江平、李作楠
类 型：战争
主 演：何赛飞，胡可，殷桃，白冰，周冬雨，马伊琍，茹萍，姚晨，佟大为，夏雨，王千源，王景春
对白语言：普通话
色 彩：彩色
那些女人什么时候上映
电影《那些女人》预计将于2016年上映。
那些女人剧情简介
讲述了二战期间，发生在长江边上的一座悲情城市里的凄婉美丽的女人故事，通过回忆的视角再现了那个腥风血雨的年代，一群不同身份、性情各异的女子，在家仇国恨面前，抛弃前嫌，不计恩怨，与日寇、汉奸、汪伪特工巧妙周旋、斗智斗勇，最后不惜牺牲性命，在血与火的洗礼中涅槃永生。
那些女人影片资讯
战争是无情的，它不会区分男人女人，当男人在战场上厮杀时，女人在战场外也经历着残酷的考验。7月16日，由导演江平执导、李作楠联合导演，吴贻弓监制，何赛飞、胡可、殷桃、白冰、姚晨、佟大为、周冬雨、马伊琍等演员主演的抗战题材电影《那些女人》在北京举办了首度媒体见面会，何赛飞、殷桃、胡可、茹萍、张山、马精武、佟瑞欣、肖荣生、陈龙等主创出席了活动，介绍了该片不少的拍摄细节。据片方透露，这部反映抗战时期中国女性群像的电影会于年底上映。
现实版《乌鸦与麻雀》 “战争不可能绕开女人”《那些女人》发布会
《那些女人》是一部呼应反法西斯战争胜利70周年的电影，现场，当被问及影片的主要内容时，导演江平透露，《那些女人》可以算是现实版的《乌鸦与麻雀》，“讲述了底层女人、男人与侵略者的殊死较量。”而之所以选择女性视角诠释战争，江平解释，“战争不可能绕开女人，女人不能去战场上拼刺刀、冲锋陷阵，但女人们因为战争受了很多苦，战场下的视角也很有意义。”
几位主创现场透露了一些片中的细节，例如何赛飞饰演的角色，导演评价苦到了极点，“她一出场，爹就死了，然后大哥、嫂子、丈夫、大儿子、肚子里的小儿子也死了。”何赛飞自己也表示，片中她的哭戏特别多。片中，茹萍饰演一位苦命的母亲，江平透露，她片中有一句让人特别揪心的台词，“女儿死了也好，日本鬼子来了，这么大的女儿有什么安生日子。”
女人版《建国大业》 百位明星路人甲加盟
《那些女人》是一部群像戏，片方为影片找来了多位明星加盟，江平表示，用一句话可以形容《那些女人》的阵容，“20位老明星再度亮相，40位一线明星鼎力加盟，100位明星路人甲。”
江平透露，虽然剧组有这么多明星，但不会给拍摄增加任何的难度，大家都是为了这部戏来的，“没有演员和我谈条件，甚至都没人提出要和剧组签合同，只有一位香港演员和剧组签了合同，里面明确注明：友情出演，不取片酬。”
江平表示，《那些女人》中的明星太多了，很多只能以路人甲乙丙丁的形式出现，“任何一个在片中开口讲话的演员，都至少主演过一部电影。”现场，江平还讲述了一个剧组“抓演员”的小故事：王千源、张山、谢钢都是制片人和导演从厕所里抓来的。原来这三人和《那些女人》剧组在同一个影视基地拍戏，分别在厕所被制片人和导演撞见，立即被抓了壮丁，到《那些女人》剧组客串了个角色。此外，江平透露，主动要求加盟《那些女人》的演员也很多，尤其是一些老艺术家，比如79岁的马精武，94岁的秦怡，95岁的于蓝等等。
发布会现场，片方还曝光了先导预告以及两款概念海报，预告片中，何赛飞、胡可、殷桃、白冰等几十位老中青演员亮相，尤其是众多女演员加盟，被主持人评价为“女人版《建国大业》”。两张概念海报中，一张用鲜花和乌鸦形容女人和侵略者，另一张用民国风情的女子背影嵌入乱世悲歌的感觉。
