对女朋友说感动的话句子大全
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对女朋友说感动的话
请别用尺测，用斗量，我诚挚的友情，请用您的心灵去感应，今后，无论您到哪里，请将我的祝福带着……希望你每天都能拥有阳光般的心情!
一份不渝的友谊，挚着千万个祝福，给我想念的朋友，温声地问侯愿花长好、月常圆、人常健!一份浓浓的思念，和一串串蜜蜜的祝福寄给最知心的你。
愿世上最美好的一切永远伴随在你左右，每一件微小的事物都能带给你甜美的`感受和无穷的快乐，将这份”超重”的祝福，送给最特别的朋友。
天远嵩山下，冷月伴清笛，佳节日渐近，依稀离乡情，小酌寄忧思，心愁无所倚，感怀泪沾襟，冒然归故里。(同音不同字，把每句第一个字连起来读)
天上最美的是星星，人间关心朋友的短信最美的是真情，外表留给人的是印象，内心留给人的是感情，珍惜了今天你就拥有了明天，愿你开怀地笑，温柔地睡!
可以忘却一个名字，却忘却不了一种感情;可以忘却一张面孔，但忘却不了一种思念。一声友谊的问候，一份平淡的祝福，送给你，愿你事业爱情皆顺心!
希腊传说：在圣诞前三个星期内收到的祝福会在次年三个月内实现，祝福关心朋友的短信你钱途无量，爱情事业双丰收!请把此信息传给三个好友，你就会梦想成真哦!
我的好心请，全由你决定，你快乐所以我快乐，祝你每天开开心心，快快乐乐关心朋友的短信
悦耳的铃声，关心朋友的短信妖艳的鲜花，都受时间的限制，只有我的祝福永恒，愿温馨喜悦与幸福……如同吐露芬芳的花朵，洋溢在你欢乐的时光!
一份不渝的友谊，带着千万个真挚祝福，借手机心朋友的短信短信传递给我想念的朋友，温馨地问候，不管我们的距离有多遥远，关怀你的心是永远不会变!
涓涓溪水不因石而阻，深厚情谊不因远而疏。在我的"友谊排行榜"中，你总是高居榜首，而且行情还在一直看涨中。近来还好吗?远方的我在祝福你。
我只愿，在你的理想和希望里能为你增加一点鼓励，在你生活出现失意和疲惫时能给你一点儿力量和希冀。不管怎样，请不要忘记你还有我这个知己。
流星划过天际，我错过了许愿;浪花拍上岩石，我错过了祝福;故事讲了一遍，我错过了聆听;人生只有一回，我庆幸没有错过你这个好友!
将我的关怀和真诚加上我的祝福藏在信息里发向月球，然后围绕月亮吸收月儿的温馨精华，悄悄送入你的手机，带来真挚的祝福与问候，愿你一生幸福!
1、人之所以痛苦，在于追求错误的东西。
2、认识自己，降伏自己，改变自己，才能改变别人。
3、佛说：一沙一世界，一尘一劫，仿佛我们每一次重逢和离别，如同三生石上刺破手指滴落的血。千里暗香拂过，铭刻着你我的生死契。
4、这个世界本来就是痛苦的，没有例外的。
5、业障深重的人，一天到晚都在看别人的过失与缺点，真正修行的人，从不会去看别人的过失与缺点。
6、远离觉所觉，若有若无有。
7、佛说：修百世方可同舟渡，修千世方能共枕眠。前生五百次的凝眸，换今生一次的擦肩？
8、佛说：人有八苦，生苦，老苦，病苦，死苦，怨憎会苦，爱别离苦，求不得苦，五蕴炽盛苦。唯有身心放空，方能人离难，难离身，一切灾殃化为尘
9、与其说是别人让你痛苦，不如说自己的修养不够。
10、应无所往，而生其心！
11、你的心上有尘，我用力地擦拭。佛说：你错了，尘是擦不掉的。我于是将心剥了下来。佛又说：你又错了，尘非本尘，何来有尘？
12、佛说：放下红尘之事得人间大道！好淬炼舍利子得正菩提！浑忘世间一切烦恼。风声，雨声，一世的相思。涅磐，顿悟，一世的禅锋。
13、佛说：凡事都是有定数的，不能强求。
14、好好的管教你自己，不要管别人。
15、劫难，是安很喜欢的.词。也许一个人的一生就是一个禅，也是无止尽的劫难，可是佛他不告诉我们，我们要经历多少才肯放过我们，他总是高高在上，笑而不语。
16、大悲无泪，大悟无言，大笑无声。
17、别说别人可怜，自己更可怜，自己修行又如何？自己又懂得人生多少？
18、佛说：缘起即灭，缘生已空。
19、你可以拥有爱，但不要执著，因为分离是必然的。
20、一念嗔心起，百万障门开。
21、佛说：忘记并不等于从未存在，一切自在来源于选择，而不是刻意。不如放手，放下的越多，越觉得拥有的更多。
22、你每天若看见众生的过失和是非，你就要赶快去忏悔，这就是修行
23、佛说：什么是爱？什么是缘？
24、在顺境中修行，永远不能成佛。
25、如果你不给自己烦恼，别人也永远不可能给你烦恼。因为你自己的内心，你放不下。
26、佛说：世间万物皆空。唯其空，便能包容万物。
27、不宽恕众生，不原谅众生，是苦了你自己。
28、佛说：万发缘生，皆系缘分！偶然的相遇，蓦然回首，注定了彼此的一生，只为了眼光交会的刹那。
29、你永远要宽恕众生，不论他有多坏，甚至他伤害过你，你一定要放下，才能得到真正的快乐。
30、佛说：由爱故生忧，由爱故生怖。
31、每一种创伤，都是一种成熟。
32、佛说：万物皆无常，有生必有灭；不执著于生灭，心便能寂静不起念，而得到永恒的喜乐。人因企求永远的美好、不死而生出了痛苦。
33、你随时要认命，因为你是人。
34、当你快乐时，你要想，这快乐不是永恒的。当你痛苦时你要想这痛苦也不是永恒的。
35、佛说：菩提本非树，明镜亦无台。本来无一物，何处染尘埃。
36、世界原本就不属于你的，因此你用不着抛弃，要抛弃的是一切的执着。万物皆为我所用，但非我所属。
37、随缘不是得过且过，因循苟且，而是尽人事听天命。
38、福报不够的人，就会常常听到是非；福报够的人，从来就没听到过是非。
39、佛说：宇宙与人，皆有五类：色、受、想、行、识，合为五蕴。物质世界的五蕴炽盛，引诱着人的五蕴炙盛，于是种种贪欲翻卷了起来，将人掀入欲望的三千弱水之中，一沉一浮。所谓的只取一瓢饮，成了昏黄卷册中一句死气沉沉的偈语，丧失了当年棒喝震耳的亢然音效。那一根空心的芦苇，再渡不起我们沉重的身躯。
40、修行是点滴的工夫。
41、当你知道迷惑时，并不可怜，当你不知道迷惑时，才是最可怜的。
42、人生在世如身处荆棘之中，心不动，人不妄动，不动则不伤；如心动则人妄动，伤其身痛其骨，于是体会到世间诸般痛苦。
43、今日的执著，会造成明日的后悔。
44、你永远要感谢给你逆境的众生。
45、佛说：“一切有为法，尽是因缘合和，缘起时起，缘尽还无，不外如是。
46、佛说：今生种种皆是前生因果。
47、佛说：握紧拳头，你的手里是空的；伸开手掌，你拥有全世界。
48、不要浪费你的生命在你一定会后悔的地方上。
49、狂妄的人有救，自卑的人没有救。
50、佛说：如何远离爱之苦。
51、佛说：这世间，人皆有欲，有欲故有求，求不得故生诸多烦恼，烦恼无以排遣故有心结，人就陷入“无明”状态中，从而造下种种惑业。
52、学佛是对自己的良心交待，不是做给别人看的。
53、你什么时候放下，什么时候就没有烦恼。
54、佛说：每一滴水都是海。人因有自我，便产生了痛苦！由自我的观点产生了过去、未来，产生了好、坏、顺、逆，人一直活在企盼与欲望中。当小我消失变成无我时，？那滴海水即溶入了海洋而得到了自
在。
55、佛说：千灯万盏，不如心灯一盏？
56、内心没有分别心，就是真正的苦行。
57、缘为冰，我将冰拥在怀中；冰化了，我才发现缘没了我相信缘分，不信佛而缘分信佛，不信我是我自己么？只因一声虚幻的。
58、千江有水千江月，万里无云万里天。让我们用生命中固有的顽强、抗争和韧性，打磨掉自身的浮躁和轻狂，打磨掉懒散和消沉，还一份深沉、持重、克制。
59、佛叹道：一切皆流，无物永驻。凡人就是太在乎自己的感觉、感受，因为才会身处于水深火热之中。
梁实秋说过的话
导语：梁实秋，1949年生于湖南湘潭，1978年考入西南师范学院美术系，后又拜著名花鸟画大家苏葆桢门下，勤学苦练，专攻葡萄，得到苏先生的倾心教诲，又融入自己对国画的理解，逐渐形成了自己的独特风格。下面我们就来欣赏下梁实秋的经典语录。
生吞活剥
外国的风俗永远是有趣的，因为异国情调总是新奇的居多。新奇就有趣。不过若把异国
情调生吞活剥地搬到自己家里来，身体力行，则新奇往往变成为桎梏，有趣往往变成为肉
麻。基于这种道理，很有些人至今喝茶并不加白糖与牛奶。
──《雅舍小品.洋罪》
诗难卖
诗不能卖钱。一首新诗，如拈断数根须即能脱稿，那成本还是轻的，怕的是像牡蛎肚里
的一颗明珠，那本是一块病，经过多久的滋润涵养才能磨练孕育成功，写出来到哪里去找顾
主?
──《雅舍小品.诗》
病中温情
鲁迅死前遗言"不饶怒人，也不求人饶恕。"那种态度当然也可备一格。不似鲁迅那般
伟大的人，便在体力不济时和人类容易妥协。我僵卧了许多天之后，看着每个人都有人性，
觉得这世界还是可留恋的。不过我在体温脉搏都快恢复正常时，又故态复萌，眼睛里揉不进
沙子了。
──《雅舍小品.病》
自由人
"褴褛的衣衫，是贫穷的罪过，却是乞丐的袍褂，他的职业的优美的标识，他的财产，
他的礼服，他公然出现于公共场所的服装。......没有人肯过问他的宗教或政治倾向。他是世
界上唯一的自由人。"话虽如此，谁不到山穷水尽谁也不肯做这样的自由人。只有一向做神
仙的，如李铁拐和济公之类，游戏人间的时候，才肯短期的化身为一个乞丐。
──《雅舍小品.乞丐》
柔韧之妙
莎士比亚有一名句："“脆弱”呀，你的名字叫做“女人!”"但这脆弱，并不永远使
女人吃亏。越是柔韧的东西越不易摧折。
──《雅舍小品.女人》
高峰
譬如登临，人到中年像是攀跻到了最高峰。回头看看，一串串的`小伙子正在"头也不回
呀汗也不揩"的往上爬。再仔细看看，路上有好多块绊脚石，曾把自己磕碰得鼻青脸肿，有
好多处陷阱，使自己做了若干年的井底蛙。......这种种景象的观察，只有站在最高峰上才有
可能。向前看，前面是下坡路，好走得多。
──《雅舍小品.中年》
陈酿
我看见过一些得天独厚的男男女女，年轻的时候愣头愣脑的，浓眉大眼，生僵挺硬，像
是一些又青又涩的毛桃子，上面还带着挺长的一层毛。他们是未经琢磨过的璞石。可是到了
中年，他们变得润泽了，容光焕发，脚底下像是有了弹簧，一看就知道是内容充实的。他们
的生活像是在饮窖藏多年的陈酿，浓而芳冽!对于他们，中年没有悲哀。
──《雅舍小品.中年》
鸟的苦闷
从前我常见提笼架鸟的人，清早在街上溜达(现在这样有闲的人少了)。我感觉兴味的
不是那人的悠闲，却是那鸟的苦闷。......鸟到了这种地步，我想它的苦闷，大概是仅次于粘
在胶纸上的苍蝇，它的快乐，大概是仅优于在标本室里住着罢?
──《雅舍小品.鸟》
不老
理想的退休生活就是真正的退休，完全摆脱赖以糊口的职务，作自己衷心所愿意作的
事。有人八十岁才开始学画，也有人五十岁才开始写小说，都有惊人的成就。"狗永远不会
老得到了不能学新把戏的地步。"何以人而不如狗乎?
──《雅舍小品续集.退休》
生气
希腊哲学家哀皮克蒂特斯说："计算一下你有多少天不曾生气。在从前，我每天生气;
有时每隔一天生气一次;后来每隔三四天生气一次;如果你一连三十天没有生气，就应该向
上帝献祭表示感谢。"减少生气的次数便是修养的结果。
──《雅舍小品续集.怒》
破落户
每一个破落户都可以拿了几件旧东西来，这是不足为奇的事。国家亦然。多少衰败的古
国都有不少的古物，可以令人惊羡，欣赏，感慨，唏嘘!
──《雅舍小品续集.旧》
沉默
有道之士，对于尘劳烦恼早已不放在心上，自然更能欣赏沉默的境界。这种沉默，不是
话到嘴边再咽下去，是根本没话可说，所谓"知者不言，言者不知"。世尊在灵山会上，拈
华示众，众皆寂然，惟迦叶破颜微笑，这会心向笑胜似千言万语。
──《雅舍小品续集.沉默》
会心的微笑
"蒙娜丽莎"的微笑，即是微笑，笑得美，笑得甜，笑得有味道，但是我们无法追问她
为什么笑，她笑的是什么。......会心的微笑，只能心领神会，非文章词句所能表达。
──《雅舍小品续集.读画》
能造树么?
又有一位诗人名Kilmer，他有一首著名的小诗──《树》，有人批评说那首诗是"坏
诗"，我倒不觉得怎么坏，相反的"诗是像我这样的傻瓜做的，只有上帝才能造出一棵
树"，这两行诗颇有一点意思。人没有什么了不起，侈言创造，你能造出一棵树来么?
──《雅舍小品续集.树》
有情树
我曾面对着树生出许多非非之想，觉得树虽不能言，不解语，可是它也有生老病死，它
也有荣枯，它也晓得传宗接代，它也应该算是"有情"。......总之，树是活的，只是不会走
路，根扎在哪里便住在哪里，永远没有颠沛流离之苦。(经典语录)
──《雅舍小品续集.树》
吃一行恨一行
有人只看见和尚吃馒头，没看见和尚受戒，遂生羡慕别人之心，以为自己这一行只有苦
没有乐，不但自己唉声叹气，恨自己选错了行，还会谆谆告诫他的子弟千万别再做这一行。
这叫做"吃一行，恨一行"。
──《雅舍散文二集.流行的谬论》
无斧凿痕
艺术与自然本是相对的名词。凡是艺术皆是人为的。西谚有云：Arsestcelareartem
(真艺术不露人为的痕迹)，犹如吾人所谓"无斧凿痕"。
──《雅舍散文二集.盆景》
戕害生机
我看过一些盆景，铅铁丝尚未除去，好像是五花大绑，即或已经解除，树皮上也难免皮
开肉绽的疤痕。这样艺术的制作，对于植物近似戕害生机的桎梏。我常在欣赏盆景的时候，
联想到在游艺场中看到的一个患侏儒症的人，穿戴齐整的出现在观众面前，博大家一笑。又
联想到从前妇女的缠足，缠得趾骨弯折，以成为三寸金莲，作摇曳婀娜之态!
──《雅舍散文二集.盆景》
天性
古圣先贤，无不劝孝。其实孝也是人性的一部分，也是自然的，否则劝亦无大效。父母
女间的相互的情爱都是天生的。不但人类如此，一切有情莫不皆然。我不大敢信禽兽之中会
有枭獍。
──《雅舍散文二集.父母的爱》
代沟
自从人有老少之分，老一代与少一代之间就有一道沟，可能是难以飞渡深沟天堑，也可
能是一步迈过的小渎阴沟，总之是其间有个界限。沟这边的人看沟那边的人不顺眼，沟那边
的人看沟这边的人不像话，也许吹胡子瞪眼，也许拍桌子卷袖子，也许口出恶声，也许真个
的闹出命案，看双方的气质和修养而定。
──《雅舍小品三集.代沟》
福到了
暴发户对于室内装潢是相当考究的。进得门来，迎面少不得一个特大号的红地洒金的福
字斗方，是倒挂历着的，表示福到了。如果一排五个斗方，当然更好，那些是五福临门。
──《雅舍小品三集.暴发户》
大主意自己拿
人，诚如波斯诗人莪谟伽耶玛所说，来不知从何处来，去不知向何处去，来时并非本
愿，去时亦未征得同意，胡里胡涂地在世间逗留一段时间。在此期间内，我们是以心为形役
呢?还是立德立功立言以求不朽呢?还是参究生死直超三界呢?这大主意需要自己拿。──
《秋室杂文.谈时间》
人需友谊
只有神仙与野兽才喜欢孤独，人是要朋友的。
──《秋室杂文.谈友谊》
朋友
富兰克林说："有三个朋友是忠实可靠的──老妻，老狗与现款。"妙的是这三个朋友
都不是朋友。倒是亚里士多德的一句话最干脆："我的朋友啊!世界上根本没有朋友。"这
些话近于愤世嫉俗，事实上世界里还是有朋友的，不过虽然无需打着灯笼去找，却是像沙里
淘金而且还需要长时间地洗炼。一旦真铸成了友谊，便会金石同坚，永不退转。
──《秋室杂文.谈友谊》
止痛片
其实哪一个人在人生的坎坷的路途上不有过颠踬?哪一个不再憧憬那神圣的自由的快乐
的境界?不过人生的路途就是这个样子，抱怨没有用，逃避不可能，想飞也只是一个梦想。
人作画是现实的，现实的人生还需要现实的方法去处理。偶然作个白昼梦，想入非非，任想
象去驰骋，获得一进的慰安，当然亦无不可，但是这究竟只是一时有效的镇定剂，可以暂止
痛，但不根本治疗。
──《谈徐志摩》
蔷薇与荆棘
人生的路途，多少年来就这样地践踏出来了，人人都循着这路途走，你说它是蔷薇之路
也好，你说它是荆棘之路也好，反正你得乖乖地把它走完。
──《谈徐志摩》
玩
人从小到老都是一直在玩，不过玩具不同。小时候玩假刀假枪，长大了服兵役便真刀真
枪;小时候一角一角地放进猪形储蓄器，长大了便一张一张支票送进银行;小时候玩"过家
家"，"搀新娘子"，长大了便真个的娶妻生子成家立业。有人玩笔杆，有人玩钞票，有人
玩古董，有人玩政治，都是玩。
──《西雅图杂记.模型》
1、花枝栖晚露，峰叶度晴云。
2、身可辱，而志不可夺。
3、无猖狂以自彰，当阴沉以自深。
4、君臣不相安，天下必亡。
5、天波易谢，寸暑难留。
6、东隅已逝，桑榆非晚。
7、白马高谭去，青牛真气来。
8、浦楼低晚照，乡路隔风烟。
9、物色连三月，风光绝四邻。鸟飞村觉曙，鱼戏水知青。
10、锦衾夜不襞，罗帷昼未空。歌屏朝掩翠，妆镜晚窥红。
11、渔舟唱晚，响穷澎澧之滨。
12、君王欢爱尽。歌舞为谁容。锦衾不复襞，罗衣谁再缝。
13、泽兰侵小径，河柳覆长渠。雨去花光湿，风归叶影疏。
14、紫雾香烟渺难托，清风明月遥相思。
15、盛年不再得，高枝难重攀。
16、秋夜长，殊未央，月明白露澄清光，层城绮阁遥相望。
17、悲凉千里道，凄断百年身。心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人。
18、鱼床侵岸水，鸟路入山烟。
19、潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
20、江送巴南水，山横塞北云。
21、共问寒江千里外，征客关山更几重。
22、人生百年，犹如一瞬。
23、穷途唯有泪，远望独潸然。
24、冯唐易老，李广难封。
25、川霁浮烟敛，山明落照移。鹰风凋晚叶，蝉露泣秋枝。
26、共问寒江千里外，征客关山路几重。
27、牵花怜共蒂，折藕爱连丝。故情无处所，新物从华滋。
28、故人故情怀故宴，相望相思不相见。
29、海内存知己，天涯若比邻。
30、老当益壮，宁移白首之心?穷且益坚，不坠青云之志。
31、城阙辅三秦，风烟望五津。
32、哀乐不同而不远，吉凶相反而相袭。
33、物华天宝，人杰地灵。
34、别路馀千里，深恩重百年。
35、狭水牵长镜，高花送断香。繁莺歌似曲，疏蝶舞成行。
36、归舟归骑俨成行，江南江北互相望。谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。
37、飞阁流丹，下临无地。
38、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
39、层台耸翠，上出重霄;飞阁流丹，下临无地。
40、关山难越，谁悲失路之人?萍水相逢，尽是他乡之客。
41、落花落，落花纷漠漠。
42、援萝窥雾术，攀林俯云烟。岱北鸾骖至，辽西鹤骑旋。
43、野烟含夕渚，山月照秋林。
44、鸳鸯池上两两飞，凤凰搂下双双度。
45、野色笼寒雾，山光敛暮烟。
知识扩展：王勃《滕王阁诗》500字
滕王阁诗
王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
唐高宗上元三年(676)，诗人远道去交趾探父，途经洪州(今江西南昌)，参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的`有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
唐诗多用实字(即名词)，这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列(术语称为扇对)，而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
