1、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
2、休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。——苏轼《望江南·超然台作》
3、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。——杜秋娘《金缕衣》
4、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。——杜甫《闻官军收河南河北》
5、韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
6、盛年不重来，一日难再晨。——陶渊明《杂诗·人生无根蒂》
7、欲买桂花同载酒，终不是、少年游。——刘过《唐多令·芦叶满汀洲》
8、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
9、恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。——毛泽东《沁园春·长沙》
10、草木也知愁，韶华竟白头。——曹雪芹《唐多令·柳絮》
11、及时当勉励，岁月不待人。——陶渊明《杂诗·人生无根蒂》
12、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》
13、春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》
14、花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》
15、洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。——韦庄《菩萨蛮》
16、绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。——晏殊《玉楼春·春恨》
17、酒债寻常行处有，人生七十古来稀。——杜甫《曲江二首》
18、三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。——乔吉《折桂令·客窗清明》
19、过眼年华，动人幽意，相逢几番春换。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》
20、少年易学老难成，一寸光阴不可轻。——朱熹《偶成》
21、青春须早为，岂能长少年。——孟郊《劝学》
22、季子正年少，匹马黑貂裘。——辛弃疾《水调歌头·舟次扬州和人韵》
23、狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。——柳永《少年游·长安古道马迟迟》
24、壮岁从戎，曾是气吞残虏。——陆游《谢池春·壮岁从戎》
25、白头空负雪边春，着意问春春不语。——刘镇《玉楼春·东山探梅》
26、正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。——周邦彦《六丑·落花》
27、青春几何时，黄鸟鸣不歇。——李白《江南春怀》
28、人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。——张可久《折桂令·九日》
29、去国十年老尽、少年心。——黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》
30、幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。——吴文英《莺啼序·春晚感怀》
31、一身报国有万死，双鬓向人无再青。——陆游《夜泊水村》
32、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》
33、万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》
34、镜中已觉星星误。人不负春春自负。——辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》
35、故国神游，多情应笑我，早生华发。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
36、莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。——李颀《送魏万之京》
37、早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。——柳永《定风波·自春来》
38、吟怀未许老重阳，霜雪无端入鬓长。——序灯《九日吴山宴集值雨次韵》
39、乍见翻疑梦，相悲各问年。——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》
40、旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。——章良能《小重山·柳暗花明春事深》
41、却将万字平戎策，换得东家种树书。——辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》
42、到家应是，童稚牵衣，笑我华颠。——吴激《诉衷情·夜寒茅店不成眠》
43、欲系青春，少住春还去。——朱淑真《蝶恋花·送春》
44、白发悲明镜，青春换敝裘。——岑参《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》
45、十五入汉宫，花颜笑春红。——李白《怨歌行》
46、明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》
47、泥落画梁空，梦想青春语。——吴文英《生查子·秋社》
48、忆年十五心尚孩，健如黄犊走复来。——杜甫《百忧集行》
49、渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。——李觏《秋晚悲怀》
50、看雪飞、苹底芦梢，未如鬓白。——吴文英《瑞鹤仙·秋感》
51、南去北来徒自老，故人稀。——贺铸《钓船归·绿净春深好染衣》
52、当年志气俱消尽，白发新添四五茎。——薛逢《长安夜雨》
53、歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。——萨都剌《念奴娇·登石头城次东坡韵》
54、丈夫志，当景盛，耻疏闲。——苏舜钦《水调歌头·沧浪亭》
55、留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。——李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》
56、芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。——李白《中山孺子妾歌》
57、谁念迁客归来，老大伤名节。——李纲《六么令·次韵和贺方回金陵怀古鄱阳席上作》
58、顽老情怀，都无欢事，良宵爱幽独。——吴文英《一寸金·秋感》
59、百岁落半途，前期浩漫漫。——李白《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》
60、惜恐镜中春。不如花草新。——张先《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》
61、头上尽教添白发，鬓边不可无黄菊。——宋江《满江红·喜遇重阳》
62、秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。——尹式《别宋常侍》
63、愁颜与衰鬓，明日又逢春。——戴叔伦《除夜宿石头驿》
64。临水整乌纱。两鬓苍华。故乡心事在天涯。——吴琚《浪淘沙·岸柳可藏鸦》
65、桃李务青春，谁能贯白日。——李白《长歌行》
66、天涯失乡路，江外老华发。——李白《江南春怀》
67、发短愁催白，颜衰酒借红。——陈师道《除夜对酒赠少章》
68、鬓发已甘尘路白，菊花犹送塞垣黄。——齐之鸾《九日登清水营城》
69、十五入汉宫，花颜笑春红。——李白《怨歌行》
70、韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
南乡子·冬夜
宋代:黄升
万籁寂无声。衾铁稜稜近五更。香断灯昏吟未稳，凄清。只有霜华伴月明。
应是夜寒凝。恼得梅花睡不成。我念梅花花念我，关情。起看清冰满玉瓶。
鉴赏
黄升是一位著名的词选家，其词如“晴空冰柱”，今读此词，颇有此感。
上片写夜寒苦吟之景状。词人生在南宋中期，早年放弃科举，遯迹林泉，吟咏自适，填词是他精神生活中一个重要组成部分。从这首词看，即使夜阑人静之时，他还在苦吟不已。起二句云：“万籁寂无声，衾铁稜稜近五更。”夜，是静极了，一点动静也没有。只有深夜不睡的人，方能有此体会。“稜稜”二字，使人感到布衾硬得好像有稜角一般，难以贴体。至“香断灯昏吟未稳，凄清”二句，词人则把注意力从被窝移向室内：炉中沉香已尽，残灯如豆，昏暗异常，凄清异常。至“只有霜华伴月明”，词人又把注意力转向室外，描写了明月高悬、霜华遍地的景象。五句三个层次，娓娓写来，自然而又逼真。“吟未稳”者，吟诗尚未觅得韵律妥贴、词意工稳之句也，三字写出词人此时之所为，可称上片之词眼。由于“吟未稳”，故觉深夜寂静被子寒冷，香断灯昏；又由于“吟未稳”，才觉霜华伴月，碧空无边。而“凄清”二字，则烘托了本文的整个氛围，不贯穿整文，随处可以感到。由此可见，词的结构是井然有序、浑然一体的。
下片词人从自己的“吟未稳”联想到梅花的“睡不成”。冰寒大地，长夜无眠，词人居然不说自己感到烦恼，却为梅花设身处地着想，说它该是烦恼得睡不成了。此语奇警，设想绝妙。接下去二句说：“我念梅花花念我，关情。”此句点明不仅他在想着梅花，梅花也怜念起他来了。他们竟成为一对知心好友！
这种构思，确实是奇特异常；这种格调和意境，确实是空幻的。它非常形象地勾画了一个山中隐士清高飘逸的风采。它的妙处尤其表现在将梅花拟人化。
结句“起看清冰满玉瓶”，跟以上两句不可分割，互为联系，词中句断乃为韵律所限。因为词人关切寒夜中梅花，于是不顾自己冷暖，披衣而出，结果看到，玉瓶中的水已结成了冰。至于梅花呢，他在词中未提及，留给读者想象的空间。蕴意深远，饶有余味。如果词人在词中将梅花说尽了，说梅花冻得不成样子，或说梅花凌霜傲雪，屹立风中，那就一览无余，毫无诗意了。由此可见词人手法之高明。
从整个词来说，晶莹快洁，恰似玉树临风；托意高远，说它的风格如“晴空冰柱”，不是很相宜么？
陪裴使君登岳阳楼
唐代:杜甫
湖阔兼云雾，楼孤属晚晴。
礼加徐孺子，诗接谢宣城。
雪岸丛梅发，春泥百草生。
敢违渔父问，从此更南征。
译文洞庭湖广阔无边还兼有风起云涌，岳阳楼孤独无依又处于晚霞放晴。
裴使君把我当徐孺子那样对待礼遇有加，我应和着裴使君就像应和着谢宣城。
我感觉我就像湖岸积雪之中的一丛梅花绽放了，我还感觉我就像百草一样从春天泥土里萌生。
我哪敢违背渔父的关问呢？我从此就要更改我原来的念头不再像屈原那样去南行。
赏析
大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的。
首联描写与洞庭湖阔大之景，次联“礼加徐孺子，诗接谢宣城”，写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，擅长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山色。此时此刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。
最后两句，历来见仁见智。对“渔父问”的典故，凡读过《屈原列传》的人都会记得渔父劝说屈原“与世推移”“随其流扬其波”的话。那么，杜甫用此典其意何在呢？“礼加徐孺子，诗接谢宣城。”是称赞裴使君的，这应该没有疑义。称赞的原因，我想绝不只是场面上的客套。不管出于何种动机，裴使君款待了杜甫，且陪杜甫(不是杜甫陪裴使君)登楼远眺。但仅仅因为这一点就口不对心地妄加颂辞，恐怕不是杜甫一贯的为人处事的风格。在江陵时，杜甫就曾多次称颂过镇守荆州的阳城郡王卫伯玉——尽管卫伯玉并不是科举出身，也不懂诗词歌赋，但他却掌管着荆州的军政大权。杜甫的称赞其实是一种“感情投资”，希望以文词上发自内心的赞美博得卫的好感，再次“托身官府”续写在成都时与严武相交的翻版故事。可惜的是，卫伯玉不是严武，杜甫的“示爱”在今天看来便成了一种可笑而又令人心痛的单相思。以此来推演，也可以把《陪裴使君登岳阳楼》看作是杜甫在江陵一系列诗作的续篇。杜甫此时对裴使君能收留、重用自己是心存希望的，从诗中可以看出，裴使君也是文人出身，而文人就应该对我杜甫这样的大诗人礼遇、关照、抚慰甚至起用的。只是这样的心思不能明言，毕竟与裴使君素昧平生，自己对裴使君的为人还不太清楚。所以，只能在诗的结尾含蓄地借典喻事道出自己的愿望：希望你裴使君像陈蕃那样，待我如徐孺子，那么我就可以违背渔父的劝说，留在岳阳从此不再“与世推移”，不用再漂泊流浪了；换言之，如果你裴使君不能“礼加徐孺子”，那么我岂敢违背渔父的劝说，只好“与世推移”，用今天的话说就是“跟着感觉走”，继续无奈地“南征”。可能裴使君没有读出杜甫的意思或者是领会了而装作不知、不愿理睬，总之，杜甫很快离开了岳阳奔向衡州。从某种意义上说，岳阳其实是杜甫的另一个伤心之地(只是伤心的程度不如在江陵，因为他对留在岳阳本没有抱太大的希望)。但离开岳阳后不久后所作的《南征》诗中的“百年歌自苦，未见有知音”两句，分明道出了心中的不满与愤慨，这其中，恐怕也应该分一点儿给岳阳及岳阳的裴使君吧。
鹧鸪天·元宵后独酌
明代:杨慎
千点寒梅晓角中，一番春信画楼东。收灯庭院迟迟月，落索秋千翦翦风。
鱼雁杳，水云重，异乡节序恨匆匆。当歌幸有金陵子，翠斝清尊莫放空。
赏析
此词写元宵节后的独酌思乡。“迟迟月”与“翦翦风”，点缀出早春夜晚的清寒，也烘托出怀乡的愁绪。末两句以歌酒故作宽解，更见乡愁的深挚婉曲。
长相思令·烟霏霏
宋代:吴淑姬
烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。春从何处回。
醉眼开。睡眼开。疏影横斜安在哉。从教塞管催。
赏析
要解通此词，须抓住两点，一是“自咏”，——她此时的处境是被判了徒刑，正待执行；二是“道此景”，——眼前之“景”是“冬末雪消，春日且至”。且看女词人是如何通过结合“自咏”而“道此景”的。
开头的“烟霏霏”乃云雾迷蒙之意。“烟霏霏”是云雾迷蒙，为“雪霏霏”前奏。《诗·小雅·采微》：“今我来思，雨雪霏霏”。霏霏，纷飞的样子。明明已经是“雪消”了，却偏要说雪“霏霏”，已是一奇。
下句还要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”！眼前公庭院子里，当还有几株梅树，但说它枝上“堆”着雪，显然是借喻之法。词人这样当着知州衙门诸僚之面，“制造”出这样一幅雪压梅枝的.现“景”来，自然有她的原因，为的就是引出下句“春从何处回”，就是说眼前还没有“春回大地”；结合“自咏”，是喻指她在此案中蒙冤受屈，未曾审理明白，便判了徒刑有如被雪压着梅枝，抬不起头来。“春从何处回！”用反诘的语气，加重感叹呼号的分量。咏“春日且至”而写出这样的句子，在座诸公是品词的行家，既然出了这“自咏”的题目，当然懂得她这弦外之音。
下片“醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉！”紧承上片，通过描写梅花，“道此景”而结合自己的观感。这里的“醉”和“睡”，不是实指生活中的醉酒和睡眠，而是说自己被一场官司打击得晕头转向，真是“终日昏昏醉梦间”（唐李涉《题鹤林寺僧舍》句）。到此际睁开了“醉眼”、“睡眼”，要找寻那“疏影横斜”的梅景却已是“如今安在哉？”没有了，过去了。
这句与“春从何处回”是意同而笔不同的一种写法，是说好景不属于她：要么没有来，要么来了又去了，而她总是处在“醉梦中，从未领略到”。这一句借用了林和靖咏梅诗名句“疏影横斜水清浅”，不只使词语增加了文采，也使失却美好事物的意思得到了形象的体现。结句“从教塞管催”。“从教”，任使也。“塞管”，羌笛也。刘禹锡《杨柳枝》：“塞北梅花羌笛吹。”因古笛曲有《梅花落》词人想象其声可以感物，遂认为笛怨惊梅，而使之落。如戎昱《闻笛》诗：“平明独惆怅，飞尽一庭梅。”张先《醉落魄》词：“横管孤吹，……声入霜林，簌簌惊梅落。”此词也承此意，说“疏影横斜”的一树梅花，任凭羌笛声把它“催”落了，补出“安在哉”的缘故。词至此结束了，完成了“道此景”而“自咏”的任务。绝妙之笔，婉约之情，构成了一首篇幅虽短而很有包蕴的小词。
于是“诸客赏叹，为之尽欢。明日以告王公，言其冤，亟使释放”，词的手稿居然还由“治此狱”者收藏起来。女主人公先是被俗人玩弄，然后又被雅人玩弄。说是“佳话”也可以，但它毕竟是封建社会妇女生活的一幕悲剧。
上林春令·十一月三十日见雪
宋代:毛滂
蝴蝶初翻帘绣。万玉女、齐回舞袖。落花飞絮蒙蒙，长忆著、灞桥别后。
浓香斗帐自永漏。任满地、月深云厚。夜寒不近流苏，只怜他、后庭梅瘦。
赏析
这是一首咏物词。刘熙载曾说，咏物应“不离不即”（《艺概》），意即咏物而不滞于物，也就是说好的咏物诗词既要做到曲尽妙处，又要在咏物中言情、寄托。这首咏物词就有“不离不即”之妙。
上片描绘飞雪的动态美，寄托了词人飘荡羁旅之悲情。“蝴蝶初翻帘绣”三句，描写纷飞的白雪，时而像翻穿绣帘的蝴蝶，时而像万千天女散花舒袖长舞，时而像落花飘洒，时而像飞絮蒙蒙。这里采用博喻的方法，将雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飞絮”，用这些事物来比拟，创造了一个优美的意境，给人以鲜明生动的印象，产生了引人入胜的艺术魅力。
比喻，可以比声音、比形象、比情态、比心情、比事物，但都要抓住两者之间的可比之处。这首词的比喻，主要是比形象、比情态。蝴蝶穿帘的形象，是比拟雪花的轻而美，玉女飞舞的形象，比拟雪花洁白而飘逸，落花比拟轻飏而凄清，飞絮比拟雪花飘洒而色白。这些比喻都是新奇的想象，富有独创性，自然、精当，达到了“喻巧而理至”的效果。正因这些喻体都含着一个“飘”意，就为歇拍的抒情句“长忆著、灞桥别后”作了铺垫，从而寄寓了羁旅在外，飘泊异乡的愁情，达到了情景交融的境界。又因上片巧妙用典，如“落花”、李白的“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别”（《忆秦娥》）而加浓了诗的意境。“灞桥”暗用了王勃“客心千里倦，春争一朝归。还伤北国里，重见落花飞”（《羁春》）。
下片写雪的静态美，寄托词人的孤高志趣。姚铉说：“赋水不当仅言水，而言水之前后左右。”（见贺裳《皱水轩词筌》）这是说写咏物诗词，可正面描写，也可侧面描写，或以反衬手法出之。这首词的下片，词人就用寒梅来衬白雪，既勾画了雪之洁白，又表现了梅之高格，从而寄托了词人的孤芳、高洁的志趣。“浓香斗帐自永漏”一句，写梅花在雪后深夜之时开放，清香从窗外飘入室内的斗帐中。“浓香”代指梅花。“漏永”即“永漏”，意夜深。“任满地、月深云厚”一句，既写夜晚的雪景，如厚厚云絮铺满大地，似皎洁月光洒向原野。天宇大地，上下辉映，一个银白的世界。它静无纤尘，玲珑剔透。在这静穆的天地间，有一枝寒梅怒放，散着浓香，衬托着洁白的雪更加光洁隽美了。歇拍“夜寒不近流苏，后庭梅瘦”，又是一个抒情句。赞美雪中梅花不畏寒冷，不同流俗，不趋炎势，只在冰清玉洁中独弄清影。这白雪寒梅的形象又寄托了词人孑然独立的志趣。
这首咏物词，既用博喻修辞法，将雪作多角度的正面描绘，表现了雪之多姿多彩的动态美；又用衬托法，以清高的梅衬洁白的雪，创造了冰清玉洁的意境，表现了一种玲珑的静态美，在动与静、虚与实的结合中，融进词人的思想感情，创造了一种秀雅飘逸的风格。
蓦山溪·梅
宋代:曹组
洗妆真态，不作铅花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。
月边疏影，梦到消魂处。梅子欲黄时，又须作，廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？
译文
洗却胭脂铅粉，自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
月下疏影多么清雅，梦中却禁不住心神惆怅，待到梅子欲黄时节，又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏，让有情人愁闷悲伤，可知道为了你，我像沈约般瘦损异常？
赏析
这是一首咏物词，用拟人的手法描写梅的孤傲独立，暗喻作者高风亮节的自我人格。
上片咏梅，写梅的姿态妖娆和高傲独立。“洗妆真态，不作铅花御”写梅的天然本色，不用胭脂花粉来装扮，有一种天然去雕饰的美感。“竹外一枝斜，想佳人天寒日暮”写梅的姿态，运用了拟人的方式，梅花从翠竹中斜伸出一枝来，就像一位幽独的佳人在天寒日暮时分，倚靠在修竹旁边。接下来“黄昏院落”五句承上句，写黄昏时分，无论是在院落里，还是寒风吹过白雪茫茫的江边之上，孤芳自赏的寒梅，始终发出阵阵的清香。这是对梅高洁品性的进一步赞美，也暗含了对仁人志士高尚品质的歌颂。
下片写由梅而抒情。从月下梅花做梦说起，“月边疏影”二句化用林逋咏梅的名句“疏影横斜”、“月黄昏”来写在月光下，梅影稀疏，凄清无比，如同美人正进入那叫人销魂的梦境一般。“结子欲黄时”四句是写花落结成梅子，将要变黄时，又要下连绵不绝的细雨了。尽管梅不停地遭受雪和雨的摧残，但她依然独立绽放着花朵，清高绝俗，让人产生敬佩之情。结句“消瘦损，东阳也，试问花知否”，词人自比东阳，已经日渐消瘦了，还戏问花儿，尤显得超尘脱俗，潇洒飘逸。
全词以清丽委婉的笔墨，细腻的笔触，咏叹了梅花的清芳做骨，表达了作者对高洁的梅花的赞赏之情，也带有一种期待被人赏识重用的渴望。
临江仙·探梅
宋代:辛弃疾
老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度，全有雪精神。
剩向空山餐秀色，为渠著句清新。竹根流水带溪云。醉中浑不记，归路月黄昏。
译文
已经有些年迈，有心爱惜花，可心已懒散，却独喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样子，呈现在人们面前的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽景色，为它（梅花）写些清新的诗句。水从竹根流过，溪水缠绵似云。陶醉于眼前的美景，浑然忘记了时间，归家时已是月上柳梢，时已黄昏了。
精选形容雨的诗句
形容雨的`诗句
风大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方！
解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。
鴥彼晨风，郁彼北林。未见君子，忧心钦钦。如何如何？忘我实多！
习习谷风，维风及雨。将恐将惧，维予与女。
秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
仰彼朔风。用怀魏都。愿骋代马。倏忽北徂。凯风永至。思彼蛮方。愿随越鸟。翻飞南翔。
霜重天高日色微，颠狂红叶上阶飞。北风不惜江南客，更入破窗吹客衣。
初闻澒洞怒涛翻，徐听骖驔战马奔。纸帐蒲团坐清夜，恍如身在若耶村。
清光凝露拂烟萝。桂枝斜汉流灵魄，苹叶微风动细波。
微风起秋色，樽酒亦时开。
大风卷水，林木为摧。
岁暮风动地，夜寒雪连天。雨夜来风雨声，花落知多少。
好雨知时节，当春乃发生。
七八个星天外，两三点雨山前。
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。
粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。
雷【晋傅玄《杂言诗》】雷隐隐，感妾心，倾耳清听非车音。
【晋傅玄《惊雷歌》】惊雷奋兮震万里，威凌宇宙兮动四海，六合不维兮谁能理？
屈原《九歌.山鬼》
雷填填兮雨冥冥,猿啾啾兮狖夜鸣。风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。古人把电叫做列缺
列缺霹雳,丘峦崩摧,洞天石扇,訇然中开。青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。--李白《梦游天姥吟留别》
唐铙歌鼓吹曲十二篇。薛举据泾以死子仁杲…泾水黄第四」柳宗元
泾水黄，陇野茫。负太白，腾天狼。有鸟鸷立，羽翼张。
钩喙决前，钜趯傍。怒飞饥啸，翾不可当。老雄死，
子复良。巢岐饮渭，肆翱翔。顿地纮，提天纲。
列缺掉帜，招摇耀铓。鬼神来助，梦嘉祥。脑涂原野，
魄飞扬。星辰复，恢一方。水心潮逐浪高。流水心不竞。
水,至清,至美.从一勺,至千里.利人利物,时行时止.
刘禹锡《叹水》
水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
钟口瓜洲一水间，两岸只隔数重山。
日出江花红盛火，春来江水绿如兰。
人是自是长恨水长东。
桃花流水鳜鱼肥。
夹岸桃花蘸水开。
春色三分,二分尘土,一分流水。
流水落花春去也，天上人间。
白毛浮绿水
树荫照水爱晴柔。
一道残阳铺水中
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
明月松间照，清泉石上流。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
沧浪之水清兮,可以濯我缨,沧浪之水浊兮,可以濯我足
桃化潭水深千尺，不及汪伦送我情！
山不在高有仙则名，水不在深有龙则灵！
清风徐来，水波不兴。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
秋风萧瑟，洪波涌起火起来望南山，山火烧山田。
烽火连三月，家书抵万金。火山六月应更热，赤亭道口行人绝。---岑参
曈曈太阳如火色，上行千里下一刻。---白居易
日出江花红胜火，春来江水绿如南。---白居易
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。---李颀
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。---于谦
暖拥红炉炉火，闲搔白发头。---白居易
火销灰复死，疏叶已经旬。---白居易
朝来新火起新烟，湖色春光净客船。---杜甫
火云初似灭，晓角欲微清。---杜牧
回中烽火入，塞上追兵起。---陈子昂
形容春雨的诗句精选
春雨意为春天的雨，也有恩泽的含义，诗人又是如何解读春雨的.呢?
形容春雨的诗句
1. 松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。宋·苏轼《浣溪沙》
2. 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。唐·韦应物《滁州西涧》
3. 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。宋·陆游《十一月四日风雨大作》
4. 雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。唐·王驾《春晴》
5. 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(苏轼：《饮湖上初晴后雨》)
6. 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。唐·许浑《咸阳城东楼》
7. 咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船。唐·温庭筠《咸阳值雨》
8. 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。宋·苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
9. 七八个星天外，两三点雨山前。宋·辛弃疾《西江月》
10. 细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。唐·刘长卿《别严士元》
11. 好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨》)
12. 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。宋·南志《绝句》
13. 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。风雨不动安如山!唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》
14. 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。宋·文天祥《过零丁洋》
15. 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。唐·李商隐《夜雨寄北》
16. 土膏欲动雨频催，万草千花一响开。宋·范成大《四时田园杂兴》
17. 空山新雨后，天气晚来秋。(王维：《山居秋瞑》)
18. 渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。唐·王维《送元二使安西》
19. 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。唐·杜牧《清明》
20. 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》
21. 山路元无雨，空翠湿人衣，(王维：《山中》)
22. 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和：《渔歌子》)
23. 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。(陆游：《十一月四日风雨大作》)
24. 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧：《清明》)
25. 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)
26. 渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)
27. 细雨鱼儿出，微风燕子斜。唐·杜甫《水槛遣心》
28. 夜来风雨声，花落知多少。(孟浩然：《春晓》)
29. 床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。唐?·杜甫《茅屋为秋风所破歌》
30. 随风潜入夜，润物细无声。唐·杜甫《春夜喜雨》
形容春雨的诗
《兰溪棹歌》
唐·戴叔伦
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
《江南春》
唐·杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
《咸阳城东楼》
唐·许浑
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
《绝句》
宋·僧志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
《送元二使安西》
唐·王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
《十一月四日风雨大作》
宋·陆游
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
