励志心语分享适合收藏
1、如果你放不下那个错的人，那么你永远也找不到那个对的人。
2、我不是不知道我喜欢什么，只是我更清楚我要什么。
3、没有天生的强者，一个人只有站在悬崖边的时候才会真正坚强起来。
4、人生最糟的不是失去爱的人，而是因为太爱一个人，而失去了自己。
5、烟对肺不好，咖啡对胃不好，爱情对心脏不好。
6、人生苦短，无谓去担心别人怎么想你怎么说你，做你想做的，快乐点。
7、不要想着自己曾给人恩惠，因为除了你没有人会记得。
8、人生中，你需要把握的是：该开始的，要义无反顾地开始;该结束的，就干净利落地结束。
9、当你超过别人一点点，别人会嫉妒你;当你超过别人一大截，别人就会羡慕你。
10、你从来就不属于我，谈不上什么失去。
11、选爱人不需要太多标准，只要三样：不骗你，不伤害你，和陪着你。
12、敏感的人大多都不幸福，因为太在乎。
13、心疼自己是应该的，对自己好是必须的。
14、人间的事往往如此，当时提起痛不欲生，几年之后，也不过是一场回忆而已。
15、所谓生活质量，简单的理解就是找到一个最适合自己的环境，如鱼得水，如鸟在林。
16、人常犯的一个错，就是花费时间去在乎不怎么在乎你的人!
17、自己喜欢的.日子，就是最美的日子;适合自己的活法，就是最好的活法。
18、有些路很远，走下去会很累，可是，不走，又会后悔。
19、该来的都会来,该走的全会走，别抗拒，别挽留，别贪恋，别不舍，别担心。
20、要知道一个人有多爱你不是看他平常对你有多好，而是你们吵架的时候他怎么对你。
21、你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
22、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。
23、不要因为一点瑕疵而放弃一段爱情，毕竟在爱情里，需要的是真情，而不是完美。
24、爱情不是寻找共同点，是学会尊重不同点。
25、生命中最好的事情就是找到那个知道你所有的错误和缺点，却依然认为你非常棒的人。
26、懂你的人，会用你所需要的方式去爱你。不懂你的人，会用他所需要的方式去爱你。
27、你爱的、你想的、你牵挂的，最终会输给对你好的。
28、如果你能看到那些渐渐消逝的美好，你就能体会到现在所拥有的幸福。
29、世界上只有两种悲剧：一种是，得不到想要的;一种是，得到了不珍惜。
30、做一个平静的人，做一个善良的人，做一个微笑挂在嘴边，快乐放在心上的人。
31、不要害怕做错什么，即使错了，也不必懊恼，人生就是对对错错，何况有许多事，回头看来，对错已经无所谓了。
32、不要等到人生垂暮，才想起俯拾朝花，且行且珍惜。
33、幸福就象玻璃，平时看不见，稍微调整一下角度，就会光芒四射。
34、没有什么大不了的事情，在时间面前，都是小事。
35、真正了解你的，是当别人都对你的笑容信以为真的时候，看得见你眼里的痛的人。
36、慢慢的，长大了，却感觉变沉默了，懂得多了，却不快乐了。
37、很多人闯进你的生活，只是为了给你上一课，然后转身离开。
38、距离，产生的不是美，而是诠释了不堪一击的爱情。
39、不闻不问不一定是忘记了，但一定是疏远了，彼此沉默太久就连主动都需要勇气。
40、真正的牛逼不是你认识多少人，而是你患难的时候还有多少人认识你。
41、不要在心情糟烂差的时候，用决绝的话伤害爱你的人。
42、别告诉别人你今天难受过，什么也别对别人说，因为说了也没有用。
43、感谢我的不完美，让我看清了真正对我好的人是谁。
44、我不是一个坚强的人，但是我知道，有些时候，除了坚强，别无选择
45、爱情的路上，谁没有分手的念头，谁没有挣扎的感觉?关键的是，我们不能放弃，最漫长的坚持，能带给我们最永久的幸福。
46、没有理由的喜欢上一个人，就是喜欢上一个人的最好理由。
47、趁年青，趁梦想还在，想去的地方，现在就去。想做的事情，现在就做。
48、木桶最短一截决定其容量，铁链最弱一环决定其强度，人最大缺点决定其是否成功。
49、不要为那些不愿在你身上花时间的人而浪费你的时间!
50、我们都在犯同一个错：和喜欢的人吵架、和陌生人讲心里话。
值得收藏的贾平凹语录
1、我的理由是，世界上的事，若不让别人尴尬，也不让自己尴尬，最好的办法就是自我作贱。比如我长的丑，就从不在女性面前装腔作势，且将五分的丑说到十分的丑，那么丑倒有它的另一可爱处了。
2、让我最温暖的也最牵肠挂肚和最有压力的`作品就是贾浅。
3、我是从困苦境域里一步步走过来的，我发誓不让我的孩子像我过去那样的贫穷和坎坷，但要在“长安居大不易”，我要求她自强不息，又必须善良、宽容。
4、我祝福我的孩子，也感谢我的孩子。
5、一等人忠臣孝子，两件事读书耕田。
6、做对国家有用的人，做对家庭有责任的人。
7、好读书能受用一生，认真工作就一辈子有饭吃。
8、做普通人，干正经事。
9、可以爱小零钱，但必须有大胸怀。
10、当置身在碑林博物馆的那些六骏石雕面前，不禁会得出古人崇仰志在千里的良骏，今人却只看重负载忍劳的秦川孺牛，便喟然长叹。
11、生活是文学创作的源泉。这是最古老而又最时髦的口号。
12、有了地域的差别，使一些作家感到了紧迫和慌恐，而放弃了自己生活的根据地，沦于文学上的流寇，而流寇政策的教训又使一些作家退守于原地的圈子里。
13、出身于农民可以是农民作家，但不可以是作家的农民，也即农民意识的作家。
14、在某种意义上讲，文学不再仅仅是普及性的了。
15、艺术来源于生活，生活却决不等于艺术。
16、陕西的作家初发势猛，过后劲则不足，往往在突破之时陷于困境。
17、大凡文学艺术的产生和形成，虽是时代、社会的产物，其风格、流源又必受地理环境所影响。
18、他首先是一个农民，一个不得志的农民，而后才是一位作家。
19、文学创作，犹如体育运动，作家也要求有一种意识。
20、作品的深刻与否并不建立在胆子的大小，作家的文采才华，同样也不等于嚣喧汹汹。
21、空与灵，这是中国文学的一项大财富。
22、文学发展到今天，眼光一定要远。
23、思想不是一个狭窄的概念。
24、雄中有韵，秀中有骨。这不仅是指文学的表面，更重要的是内涵。
25、汉代的艺术竟能在原石之上，略凿一些流利线条，一个石虎石马之形象就凸现而出，这才是艺术的极致。
26、在整个民族振兴之时而振兴民族文学。
27、艺术靠征服而存在。
28、三毛是死了，不死的是她的书，是她的魅力。
鲁迅与收藏的名人故事
鲁迅喜爱美术，自己有时候还动手画画，所以他收集了许多美术类书籍。他在北京的时候，逛琉璃厂成为一种生活消遣，他的收藏品大多来源于此。
翻开《鲁迅日记》，可以看到鲁迅逛琉璃厂的次数非常频繁，以1912年5月计，一个月内去过四趟，而且每次都有收获：5日，鲁迅先生乘船抵天津，晚7时到达北京，宿长发店，得《越中先贤祠目》一册。12日，下午至琉璃厂，历观古书肆，购傅氏《纂喜店丛书》。21日，晚散步宣武门外，以铜元十枚得二花卉册。25日，下午至琉璃厂购《李太白集》、《观元量寿佛经》、《中国名画》。30日，晚游琉璃厂，购《史略》一部两册，李龙眠白描《九歌图》一帖，罗两峰《鬼趣图》。
通过粗略的统计，我们可知，鲁迅在北京居住的14年间，总共去琉璃厂480多次，采买图书、碑帖3800多册。鲁迅逐渐养成了逛琉璃厂的习惯，例如，他到琉璃厂，往往先去青云阁喝茶，那是开设在观音寺街西口的一家综合式的百货店。他在那里喝了茶，有时买些牙粉、鞋袜、饼干之类，然后踱到琉璃厂去买书。他有时也到西升平浴池(开设在李铁拐斜街东口)洗澡或理发，西升平浴池关闭后，他又到离琉璃厂更近的杨梅竹斜街的东升平浴池去洗澡或理发。鲁迅在饮茶、洗澡之后，散步到宁静的琉璃厂，搜寻他所需要的书籍碑帖文物。至于每年岁首一年一度的厂甸庙会，住得那么近的鲁迅当然不会放过机会，他每年都要在厂甸的书摊画肆，徜徉徘徊，流连忘返。
鲁迅在上海定居后，仍没有忘情于琉璃厂。1929年5月15日，鲁迅回北京省亲，住了19天，6月3日回上海。期间他除了作讲演外，还到西山去探望未名社老朋友、身患重病的.青年翻译家韦素园。之后，鲁迅曾三次去琉璃厂，21日购买六朝墓铭拓片7种，23日和28日又在静文斋、宝晋斋、淳菁阁、松古斋、清秘阁等南纸店买了几十种信笺，说明当时鲁迅已着手笺谱的研究。此外，他还去日本人办的东亚公司购书一次。
鲁迅总是利用各种机会，想方设法收集心爱的图书。买书对鲁迅来说，不仅仅是阅读、教学和研究著述的需要，而且成为生活的乐趣和精神的营养来源。跟随鲁迅母亲生活了多年的王鹤照回忆：一次，鲁迅母亲劝鲁迅买几亩田，自吃白米饭，省得向人家买。鲁迅听后笑了笑说：“田没有用，我不要!”最后又说：“还是多买点书好!”
一、鲁迅收藏的汉画像拓片
鲁迅对于汉画像拓片的收藏，有一种特殊的嗜好。所谓汉画像石刻，是汉代人雕刻在墓室、祠堂、石阙上的壁画，主题鲜明，装饰性极强，它融神话传说、典章制度、风土人情于一体，被誉为“绣像的汉代史”。它上承战国绘画的古朴之风，下启魏晋风度之先河，是中华雕刻艺术中的瑰宝。
鲁迅是听着读着充满想象的神奇故事长大的，童年时他就对绘画表现出强烈的爱好，多年以后，他还充满深情地回忆长妈妈送给他《山海经》画册的情形。
早在民国初年，鲁迅已开始收集汉画像石刻。《鲁迅日记》1913年9月11日记载：“胡孟乐贻山东画像石刻拓本十枚。”鲁迅常漫步北京琉璃厂等地寻觅，还不时托友人代购。1914年鲁迅花大力气搜集各种佛经，关心历代佛石刻造像等。鲁迅曾对许寿裳说：“汉代画像的图案，美妙无伦，为日本艺术家所采取。即使一鳞半爪，已被西洋名家交口赞许，说日本的图案如何了不得，而不知其渊源正出于我们的汉画呢!”
据统计，自1913年至上世纪30年代，鲁迅所购刻石画像的拓片6000多种。在致友人的信中，鲁迅屡屡盛赞汉人石刻“气魄深沉雄大”。1935年11月15日，鲁迅写信给友人台静农道：“我陆续收得汉石画像一筐，初拟全印，不问完或残，使其如图目，分类为：一、摩崖;二、阙、门;三、石室、堂;四、残杂，此类最多。”鲁迅在收到最后一批南阳汉画像拓片的两个月后，便与世长辞了。1986年上海人民美术出版社出版了由北京鲁迅博物馆和上海鲁迅博物馆共同编辑的《鲁迅藏汉画像》。
二、鲁迅鉴藏的古钱币
鲁迅在北京的几年中，日记里有关古钱币收藏的记载有40余条，共购入古钱170多枚，仅先秦货币就包括空首布、尖足布、圆足布、齐刀、赵刀、燕明刀等各种币型。鲁迅收藏古钱币起点较高，不走那种猎奇、玩钱的路子;而是将寻觅古钱、学习钱币知识和钻研理论紧密结合在一起，可见其渊博的学识、见识，超凡的审美见地和多彩的生活情趣。
1914年11月20日，鲁迅在地摊上偶尔发现一枚南宋的“端平通宝”折三钱，这是非常稀少的币种，夹杂在南宋古钱堆里，他以独特的眼力发现了它，并花30铜元将其买下，这是捉了大漏。1915年2月21日，鲁迅与友人季自求去厂甸买古钱，见一枚王莽时的“壮泉四十”。此币是东汉王莽铸造的“六泉十布”中的极品。他当即用20铜元买下了。在当日的日记中他明确写道：此币“系伪造品”，可见鲁迅鉴赏辨伪的功力。
鲁迅还为民国政府设计过“十二章国徽图”银币，又称龙凤银币。“十二章”是古代礼服常见的十二种吉祥花纹图案：日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。后来袁世凯背叛民国，舆论要求废除袁大头图案，故改用鲁迅等设计的“十二章国徽图”制版，由天津造币厂铸造成银币，在京津地区流通，北京鲁迅博物馆有收藏。
三、鲁迅的版画收藏
2009年，广州博物馆和上海鲁迅纪念馆合作的《鲁迅生平与创作》展览在广博展出。展览中，一批新兴木刻运动的代表性版画作品成为人们关注的热点。这次展出的版画作品，包括了张望的《船》，李桦的《“一·二九”救亡斗争》、《前进曲》、《兵变》，张慧的《饿倒路边》，陈烟桥的《拾煤屑的人》、《保安雕镂》，胡一川的《恐怖》等，共15件，10位画家。通过这次展览，我们对鲁迅的版画收藏有了一个全面的了解。
除中国版画外，鲁迅一生收藏的外国版画原拓作品达2100多幅，涉及16个国家的200多位版画家。我国美术界和研究鲁迅的专家学者，大多举鲁迅先生为中国版画收藏第一人。鲁迅藏国内现代木刻作品的作者计有150余人。有57位作者有简介，其中广东籍的作者占29人，可见当时广东在新兴木刻运动中是非常活跃和积极的地区。
名作家老舍的收藏
老舍喜欢收藏但起步比较晚，是他50岁以后的事情。他的收藏原则很有个性。收与不收，全凭自己的喜好，并不管它们的文物价值。自己看着顺眼，喜欢它，就买下来，也许上面有裂纹，或者残缺了一角，很不值钱。对于这种有毛病的东西，除非很古老，文物专家们是不屑一顾的。老舍可不管这些，他以一个艺术家的眼光去看待它们。“瞧！这一笔红釉子，多自然，多好看！”冲这笔红釉子，他就买下了那个瓷盘。而古董商们和行家们却绝不是这样。他们看一个古瓷盘，先翻过来看看盘底的标记，是万历年间，还是康熙年间；其次，看看是否有残缺，然后才点头或者摇头，说这个“值”或者“不值”。
老舍喜欢折扇，除了它的实用价值之外，他更看重它丰富多彩的艺术含量。折扇是个妙物，正面能画，反面能写，集画、诗、书法、篆刻于一体。扇骨也自有许多讲究，材料各异不用说，还是雕刻艺术家们大显身手的好对象。
清末民初京戏舞台上涌现过一大批杰出的京剧表演艺术家，他们的名气极大，然而，知道他们之中多数都能画一手好画的人却非常之少，他们遗留下来的作品也很难找到。这使老舍很兴奋，如果能收集一套名伶们的扇面，岂不有绝大的文物价值？这完全是一个新的系列！四大名旦——梅、程、尚、荀四位先生都会画，可是老舍并不向他们求画，他自己去收集，费很大的劲儿去淘换，这是乐趣！然后，出其不意，向表演大师本人出示这些作品，看着他们惊讶的样子，老舍那份得意就甭提了。而且就因为这个，他们之间的'友谊又加深了好多。梅兰芳的琴师有一次赠给老舍一把梅先生画的扇子。琴师说这把扇子有着非同寻常的经历，很有纪念意义。原来，梅先生演《晴雯撕扇》时，必在上台之前，亲笔精心画一张扇面，装上扇骨，带到台上去表演，然后当场撕掉。演一次，画一次，撕一次，成了规律。这位琴师后来索性等散了戏偷偷地把撕掉的扇子捡回来，请裱画师想办法贴好，送给老舍的那把就是这么捡回来的。老舍大为感动，他为琴师的细心和体贴入微而感动，更为梅先生在艺术上的一丝不苟而赞叹不已。老舍多次向朋友们出示这把扇子，当然，还要动情地讲述梅先生画扇面的故事。后来，老舍还不止一次地在演讲里引用这个例子，他高度评价梅先生的认真勤奋。
经过十几年的辛勤收集，老舍先生收藏了一百多位名伶的扇子。其中有王瑶卿、汪桂芬、陈德霖、奚啸伯、裘盛戎、叶盛兰、钱金福、姜妙香、俞振飞、侯喜瑞、李桂春、金仲仁、韩世昌、红豆馆主等，足够开一个名伶扇画展。老舍晚年的一大爱好便是请他的文学朋友们来家中观看这些扇子，作家朋友们也把这种参观当成一种难得的艺术享受。
在一篇叫《恋》的短篇小说里，老舍这么写道:“在北平的琉璃厂，我们都常常可以看到两种人。第一种是规规矩矩，谨谨慎慎，与常人无异的。他们假若有一点异于常人的地方，就是他们喜欢收藏字画、铜器或图章什么的。这些人大致都有点学识。他们手中一有了余钱，便花费在使他们心中喜悦而又增加一些风雅的东西上；第二种人便不是这样了。他们收藏，可也贩卖。他们看着似乎风雅，可是心中却与商人没什么差别。他们的收藏差不多等于囤积。”
老舍很注意收集文人们留下的东西。他藏有一块砚台，不大，长14厘米，宽9厘米，厚2.5厘米，前方有两厘米长的坡形水池，四周有小边，如此而已。可是，装砚台的盒子相当讲究，有底，有盖，红木，盖上镶嵌着一只玉螃蟹，有乒乓球那么大，看这盒子就知道砚台一定有点来头。果然，在砚台的左侧立面上有七个篆字:笠翁李渔书画砚。
国内外有不少专家研究李渔，可是，谁也没有发现过李渔用的任何一件实物，大家苦苦搜索，一无所获。老舍所藏李渔书画砚是怎么来的，已不可考，只知道是1949年以后收藏的。老舍生前也未出示过，所知者甚少。老舍去世后此砚被抄走，后来又归还，在抄和还的过程中都未引起注意。近两年，有专家在老舍故居看见了它，惊呼:“这是唯一的！”并说美国哈佛大学研究李渔的专家极想一览其风采，急着要做拓片。
老舍的老朋友，著名的文学家和文物家郑振铎先生有一回仔细地看了老舍陈列在自己客厅里的小摆设:青花瓷碗、陶俑、变窑瓶等等，一边看一边摇头，最后轻轻地说了一句:“全该扔。”老舍不为所动，他也轻轻地回答了一句:“我看着舒服。”两人对笑了半天。
