深蓝色的梦--老人与海（影评）
导语：《老人与海微电影》完整版电影上映于1999，由知名导演亚历山大·彼德洛夫导演，并且由著名影星斯宾塞·屈塞，理查德·阿曼达，唐·阿尔瓦拉多等主演。该影片一出引起巨大的轰动。尤其对于影片的画面给予极高的赞赏，或者这就是好作品的魅力吧！
一个人可以被毁灭，但不能被打败。”——《老人与海》
很小的时候我第一次从连环画上看到了老人与海的故事。那时很难理解故事本身的含义，更不知道谁是海明威，但故事中那条硕大的剑鱼却让我激动不已。
今天我已无数次地读过这个故事，海明威成了最耳熟能详的作家;我知道了老人圣第亚哥的故事曾经真实发生;也知道了那条大鱼是一条青枪鱼。
但最让我着迷的是每一次阅读那些文字都会为追逐梦想激发新的勇气。
老人与海的故事曾创下了48小时售出530万册的记录并在当年就获得了普利策奖，两年后又再次获得了诺贝尔奖。
将近半个世纪后的1999年，俄罗斯导演亚历山大·彼德洛夫将这个故事搬上了银幕。
由于《老人与海》这部作品自身的文学成就和地位，所以我不想再过多的介绍故事内容和情节背景，只想单纯地谈谈这部让人叹为观止的动画巨作。
电影采用了动画为表现形式，但与普通的动画作品不同的是《老人与海》选取了动画电影中罕见的油画效果。影片画面精美到每一帧的画面提取出来都是一幅精美的油画作品，着实让人惊叹!
为了获得这样精美的效果，整部影片完全由手工在玻璃上用画笔一帧一帧进行绘制，历时2年半，后期制作加起来4年有余。
佩特罗夫利用玻璃的不同层面进行制作，在一层上制作人物，同时在另外一层上制作背景，灯光逐层透过玻璃而拍摄一祯画面，然后他再通过对玻璃上的.湿水彩进行控制来拍摄下一幅画面。在这部影片中，该过程重复进行了29,000次，无一失误。PascalBlais制作公司副总裁Lajoie评价说：'亚历山大是直接在摄象机下制作油彩的，他必须在油彩晾干以前完成一幅画面。他的动作之快可想而知。当你亲手制作反向渐隐的高度精确图象时你就会强烈感受到拥有一整套可靠的操作系统的重要性。
“每一句话和每一段落，都要尽量写得简洁。”这是海明威写作的信条之一而佩特罗夫的画面也秉承了这一原则，干净、漂亮绝不拖泥带水又精彩绝伦
流畅的画面将人与海的较量展现得淋漓尽致，细腻的人物造型、瑰丽的自然美景、破海而出的巨鱼、浪花飞溅的大海哪一样都是如此的一丝不苟。而镜头的切换和运用则将每个观众从古巴海边带到汪洋大海，或人、或鱼、或海每一者都让人激动不已。
1999该片一经公映，立刻引起了极大的反响。在蒙特利尔，大约50000名观众观看了影片，而巴黎的观众几乎突破了70000人次。更在1999Krok电影节上一举夺魁并获得奥斯卡最佳动画影片提名(佩特罗夫的第三次提名)，最终获得第七十二届奥斯卡最佳动画短篇奖，可谓众望所归。
不知道今后是否还会有人勇于挑战这样的作品，但已做到前无古人的导演佩特罗夫和他的创作团队，足以凭他们的成就使人倾佩!
一部动画把海明威的《老人与海》浓缩成了20分钟的短片，而《老人与海》的经典自是不必言说了。以前年龄很小的时候看了这部作品，没能读出些什么道理，也不能理解为什么“一个人可以被毁灭，但是不可以被打败”。看了这部作品很久以后，再回想起来，记不住老人叫什么，也记不住他抓到的那只大鱼有多大，但是却忘不了老人拖着鱼骨归来的落寞，是的，我感受到的只是一种悲伤的情绪。
老人抓到他这一生抓过的最大的鱼，但是最后却仅剩了一副鱼骨，这鱼骨确实证明了他的确能干，只是运气不好而已。当村庄的人为这鱼骨的巨大而感到讶异的时候，我确实有种扬眉吐气的感觉，好像我就是他一样，但是过后我却感到一种落寞，一个以捕鱼为生的孤寡老人，八十多天没有抓到一直鱼，生活该是多么艰苦。看到他抓到大鱼的时候我很开心，不是因为什么精神上的胜利或者自豪，而是因为我觉得这只大鱼应该可以让这个孤苦的老人的生活条件得到一些改善。当大鱼被鲨鱼吃了的时候，老人怎么和鲨鱼搏斗我都没心情看下去了，这种峰回路转然后又得而复失的落差我接受不了，这对一个老人来说太残酷。当时看完整部作品就剩下一种落寞的情绪在蔓延，一部应该说是很激昂，很励志的作品，到我这里却变了味。
而这部20分钟的动画算得上是短小精悍了，开头没有太多的赘述，几个画面就讲述了前因，直接就进入到了老人出海的情节。如果一开始就进入高潮，可能会有点莫名其妙，但是动画时长又摆在那里，我有点怀疑这部动画只是一部预告片之类的。老人出海不久后确实钓到了那只大鱼，但并没有立即让他们进行搏斗，而是描绘了老人和他的渔船被大鱼带到了茫茫大海中的画面，在大海上漂流了几天几夜，老人的船在大海上如一叶扁舟，人显得孤独而又渺小，接而老人就开始了与大鱼的搏斗。这几个画面展示出来的老人就是一个在大自然面前显得渺小微茫的人，老人在和大鱼搏斗前说了句“不能让它知道自己的对手只有一个，而且还是个老人”，廉颇老矣，而后老人回想起年轻的时候，他说他是码头上力气最大的，在这个即将要进入激战的情节时，还有这么多的赘述，我再次怀疑这是不是一部完整的动画。现在想来，一个七老八十的老人，即将在自己体力最弱，年纪最大，状态最差的时候，独自与自己一生中遇过的最大的鱼进行搏斗，总归会有些不自信，而这些“想当年”的回忆多少能给他一些信心和勇气，而勇者无敌，所以最后的剧情才能发展下去，可以说这部动画从始至终没有多余的描绘。
再看动画的画风，这部动画很像故事书里的插画，又像印象派的油画，每一个画面都很......“梦幻”吧。大海在我心中向来是只可远观，不可近看，特别是深海，一低头就感觉自己会被吞噬。而在动画里，每一种描绘大海的颜色，都是让人看得很舒服的颜色，即使是在老人的渔船被大鱼拖行到海的中央时，海的颜色还是那种看起来比较舒服色彩，没有那种海洋深处特有的墨蓝色，只有大鱼在水里游的一个画面让我见到了大海的阴暗深邃。而大海凶猛恐怖的一面在老人和鲨鱼搏斗的时候并不能很好的表现出来，不过这是1999年的动画，不能用现在的技术去要求。
老人与海的电影影评
《老人与海》通过对圣地亚哥这个人物的描写，赞扬了具有顽强意志力，不屈服于失败的人类。以下是小编为大家推荐的老人与海的电影影评，希望能帮到大家，更多精彩内容可浏览(www.yiyyy.com/wenxue)。
篇一：老人与海的电影影评
在下午的末尾，花了半个钟头，看了一下这一部不同于日本动画的作品。打开影片，浓墨重彩的油画画风和闪烁的银屏让我心中一震。没有流畅的动作，静静地，从一片片模糊的色彩中，开始了这个非常熟悉的故事。
我没有看过海明威的原作，或许我也是和剧中的那个小孩一样，带着什么都不动的心，看着老人。前面的几幕，转瞬而过。那是老人的记忆，记得天很蓝，海很干净，风很苍凉。而后突然寂静的音乐，把记忆待会现实。倔强的老人，体贴的小孩，让人觉得谈么的年龄或许应该反过来。在一个澄净的夜晚，老人带着油灯，背景一片星夜，一梭孤舟，就此出发。我很喜欢这边的背景乐，很有班得瑞的感觉，伴着笛声和吉他的低吟，知晓剧情的我，也在心中默念，Goodluck,oldman.
海上开阔而平静，远景的感觉，让我想到水墨画里的蓑笠渔翁。老人没有默默抽着烟，而是向我们自言自语着。我姑且还是把自己当做那个孩子。看到这里，不禁对这个老人的配音产生一点抵触，不想那个音响中，隐忍倔强而像是一个碎烦唠叨的人。后来才能体会，如果作为一个听众，老人这样和你讲着故事，你才会感到这其中他不能压抑的兴奋之情。
鱼鹰，做饵的小鱼，静静的音乐和定格跳帧的画面，突然，随着水波的起伏转瞬成紧张的气氛。那条大鱼，在老人念叨中，出现了身影。我和老人，一起为这条比小船还大的鱼震惊。而当我以为气氛会到最高潮的时候，鱼却和海一起平静下来。
全剧无比出彩的，我想就是这段几进几出的平静和波澜。老人把鱼当作自己的兄弟，让人无比无奈地感受到，生计之残酷。爱一个东西，是因为杀了他，便能给自己生命。老人爱的不是鱼本身，而是一条，能带给他希望的鱼。我有端地揣测，老人是一个娴熟的渔者。只是84天没有打到鱼也让任何一个渔民不愿静待——即使他垂垂老矣。第一次的激斗，是以大鱼跃出水面结束的。
老人看到了艰苦的捕猎，想是每个有经验的猎人一样，画面配合着回到平静。瞬而随着老人的记忆带到昏暗的酒吧。这种压抑，随着兴奋的看热闹的人慢慢散去而愈加深重。喧嚣的赌赛场景和人去楼空时分出胜负，而裁判一人拍手的沉寂形成强烈的反差。有几人知道，这时候的老人，也正在搏击着海浪中的大鱼，只是，没有人为他鼓掌。
老人和鱼畅游的场景，只能出现在老人如梦的思绪中，不知道这样想的老人，默默的.在思考的，有没有自己的生命。终于音乐又人带回到那条生死一线的大鱼，这次老人举起鱼叉，奋力地刺入了大鱼。或许稍显遗憾，但是这样干脆利落，或许是动画人对鱼，对老人的一种怜悯，抑或是一种嘉奖。
后半段的海，开始不那么澄净蔚蓝。风起云涌的音乐和鲨鱼的脊背，把动画推向了最高潮。声嘶力竭的老人，从大鱼殷红的鲜血流出之后，开始撕扯我的耳。已经知晓的绝望结果，也没有减淡我看着老人时的一种心痛。鱼叉断了，急忙绑住桨的刀，钝了，怒哄着砸向鲨鱼的桨，断了。老人的视野搜刮着船体，然后拖出最后能用作武器的铁链，在水天之下狂吼。然而最后，老人默默对鱼说，我不该出海到这么远。
最后的场景，定格在众人围观的码头，清晨，嘈杂，一条鱼的尸身。老人的未来怎么样了，也不需要交代，也不必说这个故事教育了我们什么。看完全片的震撼，让人长舒一口气。于是也和老人一样，不任世事，一头倒床上。
篇二：老人与海的电影影评
在海明威的小说《老人与海》中，有三次对主人公圣地亚哥的梦的描述，我想从心理分析的角度对他的梦做一解析。
第一个梦是在圣地亚哥准备出海前的晚上做的梦，其梦如下：
他不多久就睡熟了，梦见小时候见到的非洲，长长的金色海滩和白色海滩，白得耀眼，还有高耸的海岬和褐色的大山。他如今每天夜里都回到那道海岸边，在梦中听见拍岸海浪的隆隆声，看见土人驾船穿浪而行。他睡着时闻到甲板上柏油和麻絮的气味，还闻到早晨陆地上刮来的风所带来的非洲气息。
通常一闻到陆地上刮来的风，他就醒来，穿上衣裳去叫醒那孩子。然而今夜陆地上刮来的风的气息来得很早，他在梦中知道时间尚早，就继续把梦做下去，看见群岛的白色顶峰从海面上升起，随后梦见了加那利群岛的各个港湾和锚泊地。
他不再梦见风暴，不再梦见妇女们，不再梦见伟大的事件，不再梦见大鱼，不再梦见打架，不再梦见角力，不再梦见他的妻子。他如今只梦见一些地方和海滩上的狮子。它们在暮色中象小猫一般嬉耍着，他爱它们，如同爱这孩子一样。他从没梦见过这孩子。
在这个梦中，他梦到小时候见到的非洲，梦与他的童年联系起来，使得他的梦充满了孩童的气息。孩童象征着生命力，活力，纯真，这正是老人的现在心境的象征。他梦到海滩与大山，一方面来讲，这是他生活的片断，他曾生活于这样的地方，所以梦中会出现这样的场景也不足为怪，另一方面来讲，这也具有象征意义。海象征着潜意识，山象征着显意识，海可以看作是阴性的能量，比如坚忍，宽容，山象征着阳性的力量，比如意志，冲动。在老人的梦中，这个场景非常的祥和，这象征着老人内在的两股力量的和谐。梦到土人，土人象征着人类的原始的力量。老人在梦中可以嗅到梦中环境里面的气味，这是很难得的，要知道，只有极少数的人才可以做到这一点，做到这一点的人都是可以很好发挥自己潜能的人。
老人不仅可以在梦中闻到气味，还可以做半清醒的梦，也就是在梦中可以知道自己是在做梦。也是只有极少数的人可以做到这一点。这也说明，他可以自如地调用自己的潜在能量。
老人不再梦到风暴，风暴象征着强烈的情绪，比如愤怒，不再梦见妇女们，这象征着性，不再梦见伟大的事件，这象征着现实中的(或者说是显意识层面的)欲望，不再梦见大鱼，大鱼也是内在欲望的象征，打架象征着冲突与矛盾，角力象征着力量的抗衡，妻子象征着情感，如今，这些都不再出现在主人公的梦中，也就是说，老人的内心现在没有情绪，没有尘欲，甚至连最基本的情感也淡出老人的脑海，他现在只梦到一些地方和狮子。梦中的地方就是前面提到的，那象征着祥和，平静。
老人在梦中从没梦到过孩子，孩子是我们所谓的现实的集中体现，在此后海上老人独处时，时常想到孩子，似乎孩子对老人挺重要，因此，孩子不出现在老人梦中看似很让人感到奇怪，但是，就象前面对老人的梦(实际是对老人的内心状况)的分析，就可以知道，老人的内心已经没有尘世的情欲，自然梦中不会出现孩子。
比较有意思的是，老人的梦中出现的主要形象是狮子，在三个梦中都是这样，因此，我们需要对老人梦中的狮子作较多的分析。我们现在先看一下老人的第二个梦：
第二个梦是在大鱼上钩之后做的，此时老人已经近两天两夜的时间没有睡觉了。
他没有梦见狮子，却梦见了一大群海豚，伸展八到十英里长，这时正是它们交配的季节，它们会高高地跳到半空中，然后掉回到它们跳跃时在水里形成的水涡里。
接着他梦见他在村子里，躺在自己的床上，正在刮北风，他感到很冷，他的右臂麻木了，因为他的头枕在它上面，而不是枕头上。
在这以后，他梦见那道长长的黄色海滩，看见第一头狮子在傍晚时分来到海滩上，接着其他狮子也来了，于是他把下巴搁在船头的木板上，船抛下了锚停泊在那里，晚风吹向海面，他等着看有没有更多的狮子来，感到很快乐。
在第二个梦中，老人先是梦到了海豚，海豚在这里象征着老人内在的潜意识力量，不过，这种力量与狮子相比，更偏向于阴性，因为，大海象征着潜意识，而海豚是大海中的生物。
老人梦到躺在村子里自己的床上，感到很冷，右臂麻木，这是由于身体的生理状况引起的梦境。老人已经两天没有休息，海上很冷，他手里还抓着钓绳，他已经抓了很久，整个手臂都麻木了。
在后来，老人又开始梦到狮子，他梦到狮子在梦中出现，并且还不至一只狮子，他还在梦中期待着更多狮子的出现。小说的末尾，用一句话描写了老人的第三个梦，即：“他，老人，正梦见狮子。”这是老人打鱼归来，在极度疲乏中睡去时做的梦。
我想，现在该是探讨一下狮子的含意了。这似乎也是老人自己想知道的，因为在海上时，老人自己问自己：“我希望他(大鱼)睡一会儿，这样我也可以睡一下并且梦到狮子，他想，为什么梦中只剩下狮子?”不过，这只是作者海明威借以留给读者思考的一个问题，按正常的逻辑来讲，老人非常清楚地知道狮子的含意，知道自己为什么会梦到狮子，并且，他也非常清楚地知道，他需要梦到狮子。在海上时，老人想起了年轻时与一个黑人大力士比赛扳手腕事，实际上，这与狮子的含意非常接近，都象征着力量。不过，也有不同，扳手腕的力量只是一种外在的体力上的力量，这种力量与潜在的、柔韧的力量相比，就会显得微弱。老人已经不需要这种力量，他需要的是那种阴柔的力量，就象是他现在钓鱼已经不是在用蛮力，而是用技巧与经验。因此，尽管与大力士扳手腕的事足以引起他的自豪(至少以前是)，但他真正希望在梦中出现的却是狮子。
在谈到狮子的含意的时候，我想先谈一谈塔罗牌中的一张牌。塔罗牌是西方社会中起源于神秘学用于占卜的牌。在塔罗牌大阿卡那牌组中，第8张牌名为力量，画面为一个女人味十足的女人在安抚一只被训化了的雄狮。这张牌的名称是对这张牌的很好的诠释。牌中的狮子所象征的就是力量。这是一种自然的、野性的、属于潜意识的力量。女人象征着人们的潜意识，女人安抚雄狮，象征着潜意识中对这种内在的、原始力量的掌控。狮子象征力量，这应该是一种比较普遍的象征。我们把自己的国家比喻为一头雄狮，意思很简单，中国是一个充满力量的国家。在很多的宗教(特别是佛教)中，狮子是传说中的圣人的坐骑，这同样也是力量的象征，如果你能想象到一位圣人坐在狮子的身上的画面，那简直与塔罗牌中的力量牌中的画面没什么两样。中国有舞狮的传统，狮子也是建筑物的重要雕塑或雕像，其所传达的意思的核心，也仍是力量。但是在梦中，狮子更多的是指向单方面的(潜意识层面)的力量，原始的、野性的、未训化的力量，所以，在一些人的梦中也会出现狮子，很多是狮子伤人的场景，那象征着梦者心中这种力量的失控状况，也就是说，梦者无法掌控自己心中的某种被压抑的情绪。
在对狮子的象征意义有一些了解后，我们再来看老人梦中的狮子。在老人的梦中，狮是自由自在但同时又是平和的，特别是在第一个梦中，狮子就象小猫一样嬉戏着，狮子没有失去自己的力量，同时又是那样的温训可爱。这恐怕是一种最理想的精神状态：让内在的能量在体内自由地流动，但又不失控。塔罗牌的大牌有22张，象征了整个人生的不同阶段的不同状态，并且从0到21有一个先后的顺序。力量牌位于第8张，那就意味着，在力量之后还有很多东西是需要学习的。最后一张牌是名为世界的牌，象征着人的圆满，一切都处于平静、和谐之中。老人的梦(精神状态)就非常接近于世界牌所传达的意思。
老人的精神状态是极好的，他的思想接近于圣人，老人的梦也是精神与思想的重要表现，通过梦，我们可以直接进入到老人的内心境界。我想，这也是海明威的思想体现，同时也是《老人与海》这部小说成为不朽之作的原因之所在。至于说老人与鱼之间的故事，那只是老人的这些思想的外在的体现而已。
《红楼梦》的影评
《红楼梦》影评(一)：关于红楼梦
关于这部新拍的红楼梦，个人觉得拍得很好。就场景设计，客观条件而言，87年版红楼梦比不上是无可争议的，毕竟时代在进步。再说，演员演的也不差，至于他们的服饰衣着，都很辉煌大气，没有什么不好的。87年版红楼梦在多数人心中是经典，是不可逾越的，但是并不能因此就否定新版的优秀。对于现在大多数青少年来说，更愿意接受新版的红楼梦，毕竟本人就是一位在校高中生。原来是不愿看红楼梦的，觉得看不懂，没意思，但是这部电视让我有了想一睹原著风采的想法。至于这部电视的结局，众所周知，曹雪芹在红楼梦完结前就去世了，这部电视拍的，是我们大家所熟悉的。
对于新版的红楼梦，不应该全盘否认，毕竟广播媒体发展如此迅速，87年版被超越也不是不可能的。
《红楼梦》影评(二)：史上最没有规矩的元妃省亲——新旧《红楼》省亲对比
最近课上放《红楼梦》，添加新版进行对比，效果很好。现在将“元妃省亲”一节整理出来。87版36集，省亲拍了40分钟。50集的新红，省亲只拍了20分钟。怎么少了这么多？难道仅仅是因为旁白带过？事实上，通过对比我们会发现新红在很多细节上都是背离原著意旨的。上次在办公室，有个外班同学问我在哪里拷红楼视频，我说在F盘，他打开后发现是老版，抱怨都什么年代了还看老版，我说老版忠实原著就看老版吧，他居然义正词严地教育我说：要活在当下！我真是哭笑不得了。所以我觉得有必要通过看新红证明我活在当下了，也要通过对比让大家知道新版是怎样清汤寡卤不伦不类，让我不屑活在这样的当下。
《红楼梦》影评(三)：红楼之景
拍的极美，光影的配合，器物的精致，构图的恰当非常的'吸引人。柔和的光线照得大观园暖意融融，兴盛时的贾府热闹非凡；清冷的月光照得在窗前等黛玉来寻的宝玉孤苦无依。同时其中房间的布局更是让我流连不已，瓶镜的摆放，器皿的多种多样与精致以及他们的头饰无不十分用心。构图的恰当总是让我觉得任何一个截图都是非常美丽古典的图画。
几个长辈演员还是不错的，当贾家衰落贾母拿出自己的银子进行分配时显出了一个侯门老夫人的大气与处事不惊。只是小演员稍显稚嫩了，他们的声音听起来都十分不合适。小宝玉我觉得太显小了，黛玉也没有弱柳扶风之姿，不过大宝玉还是不错，但是其他几个姊妹中途换了一波人真是觉得有些多余了。在其中宝玉成亲时发现不是黛玉时我被感动不已，宝玉的愤怒、绝望、困惑表现得非常打动人。同时他悼念晴雯的那一句“茜纱窗下，我本无缘，黄土垄中，卿何薄命。”更是让我唏嘘。无缘二字又一次让我心头一紧。
近日也去北京的大观园凭吊了一番，只是此大观园并非电视中精美绝伦犹如仙境一般的园子，只是几个熟悉的场景让人可以怀想。俱往矣，我亦无缘。
《老人与海》动画影评
《老人与海》是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，于1952年出版。是海明威最著名的作品之一。以下是小编为大家推荐的《老人与海》动画影评，希望能帮到大家，更多精彩内容可浏览(www.yiyyy.com/wenxue)。
海明威，圣地亚哥，圣地亚哥，海明威，一张络腮胡的脸与另一张络腮胡的脸重合，他们有一样坚毅的眼神，但海明威不是圣地亚哥，海明威去了巴黎，饮弹自尽了，圣地亚哥还在海上或者也已葬身鱼腹。圣地亚哥不是海明威，他一生离不开大海，他曾是浪迹天涯的水手，现在是仅剩一座加勒比海岸边草屋的渔夫，他是想要征服大海父亲的儿子，他没有胜利，因为他离不开父亲。征服大海最好的方式是离开它，走进大陆，他以为是与之搏斗，这才是圣地亚哥，他没有选择逃避退却，而是用男子气概的耐性与之对抗。支撑他力量的是强大的饥饿感，那些活跃在海中的鱼们是他的同父异母的兄弟，他杀死自己的兄弟，填充长着大嘴的胃，他与那只最傲慢的.旗鱼博弈了两天两夜，最终精疲力竭，圣地亚哥有着他的好帮手鱼叉，和这只小渔船，他拴住了它最终驯服并把它杀死了。
大海是个喜怒无常的暴君，它还有一群嗜血的孩子，这些鲨鱼，凭着父亲赋予的天赋，据说它们能嗅到千里之外一滴血的血腥味。这群嗜血的狂鲨，凌牙利齿，张着永不满足的血盆大口。永远的饥饿感与冷酷，像棍鞭一样驱赶着它们啃食那被俘的鱼肉，圣地亚哥已经耗尽体力，面对这群狂徒，他的微弱的抵抗已经微不足道。船底的海水染上了血色，这是鲨鱼们对大海父亲的供奉，它也不时的需要一点点血腥玛丽来陶醉于孩子的残暴。圣地亚哥，永不妥协的水手，大海在没有发脾气的时候还是有一丝怜悯感的，它像对待一个摇篮中的孩子那样，把载着疲惫不堪的躯体与一架白铮铮的鱼骨温柔的送到了岸边。反抗唯有把皮糙肉厚的鲨鱼作为食物的选择，圣地亚哥，大海遗弃的儿子，在他被折磨的行将就木时，是否还有勇气驶向它，用钢叉刺向它的腹部，这一次它会狂怒，它掀翻小船，把他按入水中窒息，它的手撕扯着，直至身体撕开，直至只剩下被剥去的肉的几块白骨，慢慢悠悠的沉入寂静幽暗的海底，被时间埋入沙石，慢慢腐烂。暴风雨的黑夜过后，翌日清晨清澈的阳光温柔的抚慰着平静的海面，有几块沾满闪着亮光的水珠的木板漂浮在安静的，那是小船的残骸，那是些不会被征服的木板，现在只有它们知道昨晚残酷的故事，终有一天会靠岸，向人们叙说
