能够以东方人的面孔打入美国人的家庭，我感到好骄傲。好莱坞的现实，一定要自己努力，以前人人鼓励我和史泰龙合作拍戏，如今同一群人叫我不要找他，说明我已经如日中天。——成龙
我是一个中国人,永远也不会忘本,在好莱坞打拼如何也不妨碍我国内发展,我们中国人不像有些国家,因为一部电影在好莱坞略有影响就改了美国籍。——成龙
千万不要学人家，不要认为你跟这个世界一样，这个世界会接受你，而是你跟这个世界不一样，世界才会接受你!不一定非要有过人之处，但一定要有特点!——成龙
我不希望别人提起成龙时只知道他是动作英雄，我想要当真正的演员，只有演员的生涯才能长长久久。——成龙
岂能尽如人意，但求无愧我心。——成龙
香港电影对我来说没得拍了，我只能往外国跑，我用不同的外景和布景来配合动作打斗，给人以新鲜感。我们中国功夫片要到世界上去，不能总是竹林、竹林、竹林，水上、水上、水上，或者庙顶、庙顶、庙顶，需要用不同的外景地来糅合动作。——成龙
行走江湖，最忌心浮气躁，沉住气，保持两秒距离，瞻前顾后，礼让最紧要。使出真功夫，方为大师傅。——成龙
此行绝不以温饱为志，誓勿昧无理良心。——成龙
如果要再次发起全影剧界一个大的活动可能要等个十天八天的，我想我们的基金应该出来做点事，本来是想去买水，但车根本进不去，我说最好把钱交给国家。要让灾区的民众知道，不管是我们还是国家，整个华人地区的'人都在关心他们，请他们放心，国家有能力，民众有能力，把他们安排到最好。
阿娇当时对我说，不会因为肚子里的BB而去绑住我，只是要求BB出世后要跟我姓陈。之后我觉得要对她和BB负责任，所以我同阿娇正式结婚，而儿子就在我们结婚的第二天出世。我能全力地投入拍戏，全靠有她。我心里只有一个林凤娇。——成龙
有了大爱，我们的整个社会就有了和谐。——成龙
做人没有目标的话，你永远不会成功！把握你自己的目标，把你所学的东西学好，抓住就去做，不成功明天，不成功后天，总有一天你会成为专家。千万不要学人家，不要认为你跟这个世界一样，这个世界会接受你，而是你跟这个世界不一样，世界才会接受你！不一定非要有过人之处，但一定要有特点！我们可以接受人家的东西，但是要有我们自己的文化。比如说我到国外的大场面一定是穿中山装、唐装，让别人知道我是中国人。——成龙
我觉得现在的新晋演员往往只是靠外貌，有许多例子都说明，要是你没有特别的专长，在这个圈子内你很快便会被淘汰，所以我很希望开办一间学校，培育有潜质的新人，让他们有机会一展所长。
做人难，难做人，人难做 ——成龙
人物评价
作为演员，成龙不仅代表了香港电影的成就，而且还具有世界性的影响力。作为中国功夫电影的代言人，他在好莱坞向人们展示了中国传统文化中英雄的概念，为世界打开了一扇了解中国文化的窗口 ，成为中国传统文化的传播者和发扬者。作为电影人，他热心培养和扶植新人，为中国电影的发展作出了杰出的贡献。作为公众人物，他以对国家的情感和对社会的爱心影响着他人。一身唐装下的他所承载的不仅仅是一个单纯的银幕英雄，更承载着一个中国人面向世界舞台的榜样 。他将慈善作为一种责任，尽可能地去帮助每一个需要帮助的人，并因此在社会上获得很高的评价。（戈兰·托帕洛维奇、《文汇报》、《感动中国》评委会、凤凰网、《光明日报》、《贵州日报》评）
成龙能够成为具有国际影响力的功夫巨星，其中一个重要原因是他的创新和变通。他将武术与戏曲杂耍嫁接，在注重动作的观赏性的同时，大幅度地降低了功夫电影中常见的血腥暴力场面，并由此开创出功夫喜剧的先河。当功夫喜剧开始泛滥时，他又打出高危动作、杜绝替身的招牌，还吸收了好莱坞的各种电影元素，从而形成独树一帜的表演风格。当银幕上的“拼命三郎”越来越多时，他又开始尝试更刺激的挑战，动作一次比一次更难，设计一次比一次新鲜（《新快报》、《新京报》、时光网评）。
成龙不单单是一位演员，更是一位电影作者；他在电影中注入鲜明的自我风格，成为极少数可以让观众忽略导演，而只以演员的名字来标识一部作品的人；“成龙作品”这四个字也成为品牌和票房的象征。他在作品中将电影的动作性、惊险性与喜剧性相结合，创造了动作喜剧电影的经典样式。他参与创作的影片具有强劲敏捷的武打动作，幽默风趣的电影风格以及不会被角色所覆盖的“成龙形象” 。尽管这个形象体系包含了许多关键词，但是其中不可缺少的元素还是成龙的拳脚功夫以及“摔不烂打不死”的精神（贾磊磊、时光网、新浪网、《光明日报》评）。
电影中的成龙以塑造小人物见长，角色多是通过自我奋斗而最终获得江湖地位的励志典型，这与其自身的成长道路非常相似 。他凭着对事业的执著追求和顽强的拼搏精神，从一个普通的武师，逐步成长为国际级的巨星。他虽然很有名，但在与人相处时却非常平易近人。他喜欢开玩笑，是一个幽默、大方的人 。（环球网、《华商晨报》、张一山、刘承俊评）
