导语：春联，又叫“春贴”、“门对”、“
欧阳询楷书集字书法春联
1.满园春色桃杏艳 遍野秀风杨柳青
2. 举目看花花满目 出门见喜喜迎门
3. 花好月圆人长寿 政清民富国永安
4. 爆竹声中辞旧岁 梅花香里报新春
5. 春风暖发金钱树 甘雨浇开富贵花
6. 新图美景花放绽 佳节良辰酒更香
7. 春阳艳丽山河秀 国运兴隆日月新
8. 丰衣足食千家乐 丽日和风百花娇
9. 春至红梅香万树 岁月爆竹响千门
10. 国泰民安欣共庆 家睦人寿喜同欢
11. 美酒千杯祝盛世 花灯万盏贺新春
12. 勤劳儿女财源盛 和睦家庭福泽长
13. 居家同心无难事 邻里和睦共春晖
14. 张灯结彩迎新岁 放炮燃鞭过大年
15. 春回大地千山秀 福降人间万年丰
16. 门迎晓日财源广 户纳春风吉庆多
17. 幸福美酒勤劳换 文明新风和睦来
18. 五谷丰登千户乐 百业兴旺万家欢
19. 春联换尽千家旧 爆竹催开万物新
20. 和顺一门生百福 平安二字值千金
21. 门迎百福福星照 户纳千祥祥云腾
22. 节俭人家穷变富 勤劳门第乐而康
23. 福星高照家富有 大地回春人安康
附：古代名人对联
（一）寤寐风云实资人杰，经纬礼律为民轨仪。王寿彭
（二） 阶下青葱留玉节，夜来风雨作秋声。孔仲起教授
（三） 尽日竹风谈法要，忘机鸥鸟恣飞还。林则徐
（四） 山外澹云无墨画，林间疏雨有声诗。戏曲家 袁龙
（五） 诗传画意王摩诘，船载书生米舍人。进士周正岐
（六） 立功德言有三不朽，尚齿爵位无一非尊。清代楼钺
（七） 月明酌酒杯邀李，日暖临窗字写王。王文才
（八） 有琴悦心有书悦目，如月之曙如气之春。张之万
（九） 书似西台差少玉，诗如东野不言寒。祝维祺
（十） 风姿美劭机悟敏逹，识量淹远神鉴深沉。王垿
（十一） 一瓢春酒宜闲饮，千首新诗得自编。吴湖帆
（十二） 相如遗书有三箧，子瞻对策称万言。清刘悟樵
（十三） 银筝九叠翻宫本，石室三年得秘书。谭延闿
（十四） 拟迹小山陶心大隐，雅好酒德尤邃老经。何维朴
（十五） 神仙攸同()物自富，性情所至着手成春。王栋
（十六） 晓日花深扬子宅，夜凉尊满习家池。谭泽闿
（十七） 青山县里传诗卷，黄叶声中到酒舩。民国于洪起
（十八） 府海官上遂斯乐利，经天行地成此文章。翰林高振宵
（十九） 酒喝鱼吞海，诗狂欲上天。景天章
（二十） 石品洞天题海岳，书巌福地记嫏嬛。潘祖荫
（二十一） 璇阶敷秀彩，珠树发生香。乾隆帝
（二十二） 城隅渌水明秋日，江上诗情为晚霞。沈金宝
（二十三） 君子作仁光精照耀，天下大喜福禄来存。
（二十四） 居无俗韵人疑古，架有奇书手自编。潘龄皋
（二十五） 霜清震泽初尝橘，晴过蒙山应试茶。陆润庠
（二十六） 海涛半浸青山脚，溪岸宽围碧玉天。毛树棠
（二十七） 灯开莲炬迟归舍，露润霜毫早校书。李殿林
（二十八） 兰熏麝越自成馨逸，金相玉式艳溢镏毫。商衍鎏
（二十九） 三分王业隆中对，万古元符柱下经。刘春霖
（三十） 不独江天解空阔，听教鱼鸟自浮沉。陈希祖
（三十一） 亭临流水地斯趣，室有幽兰人亦清。祁隽藻
（三十二） 丹篆铭之玄石，仙禽集于朱方。张伯英
（三十三） 甘露飞甍庆云承掖，平琮镇瑞方鼎升庖。樊增祥
（三十四） 春意遂为诗人所觉，夜坐能使琴理自深。河南翰林王祖同
中国是一个拥有着上下五千年历史文化的古国，世界最早的文字在中国出现，中国的文字是代代都出英才，像草书就有陆机、黄慎、张旭、怀素……；楷书有欧阳询、颜真卿、柳公权……；行书有黄庭坚、苏轼、米芾、赵孟俯……；还有熟通任何的书法，被他人称作“书圣”的王羲之，这些大书法家都是中外闻名的人物，因此可以说中国是以字闻名于世。
“你的字是我至今看到的最丑、最难看的`字了”这是我的一个初中老师对我的字的评价，其实这已不是第一次了，无论在小学还是中学都有老师这样说我，但是我都不已为然，直到我的期末
为了把字写好，我报了一个硬笔书法班，昨天就开班了，不去不知道，现在同学们都意识到了字的重要性，去的人很多，大概有三十来个，最大的是初一的，也就是只有我，最小的幼儿园还没毕业，一个小小课室被挤得满满的。
因为是第一节课，老师毕竟是不了解学生自身的功底的，所以老师就这来了一次文字检测，看同学们的自身的书写怎么样，我很快就完成了老师的检测，完成后闲着没事干，就看同桌写得怎么样，一看，乐了，心想终于找到了一个同僚，他的字写得跟我一样，都是歪歪扭扭的，哈，高兴呀！但是在他写完学校后，我惊呆了，他只是一个幼儿院都没毕业的学生，写的字就跟我一样，啊，悲呀！我真的连一个幼儿院都没毕业的小孩都不如吗？
1、自小多才学，平生志气高;别人怀宝剑，我有笔如刀。——《神童诗》
2、平生懒著书，书成亦快余。惊风日夜吼，随处足安居。——明·李贽《续焚书》
3、眉头无一事，笔下有千年。——宋·邵定《山中》
4、落纸惊风起，摇空见露浓。丹青与文事，舍此复何从。——唐·耿湋《咏宣州笔》
5、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。——唐·杜甫《寄李十二白二十韵》
6、时时只见龙蛇走。——李白
7、飘若浮云，矫若惊龙。
8、人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。——苏轼《书论》
9、玄妙之意，出于物类之表;幽深之理，伏于杳冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。——张怀谨
10、若教临水畔，字字恐成龙。——韩渥
11、且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》
12、引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。
13、书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。
14、笔秃千管，墨磨万锭。——苏轼
15、拳要打，字要练。
16、欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜;志气不和，字则颠仆。——虞世南《笔髓论》
17、故以道德事功文章风节着者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。——朱和羹《临池心解》
18、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权
19、得时不如得器，得器不如得志。——孙过庭《书谱》
20、夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授笔势》
21、古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。——《书法三味》
22、夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。——项穆《书法雅言》
23、如清风出袖，明月入怀。——李嗣真
24、龙威虎振，剑拔弩张。——袁昂
25、笔下龙蛇似有神。——张怀谨
26、书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——刘熙载《艺概》
27、凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。——松年《颐园论画》
28、学书则知识学可以致远。——张彦远
29、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。——松年《颐园画论》
30、夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉!——朱文长《续书断》
31、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——王妤
32、字无百日功。
33、言，心声也;书，心画也。声画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》
34、婉若银钩，源若惊鸾。——索靖
35、学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。——刘熙载《艺概》
36、无声之音，无形之相。——张怀谨
37、一点成一字之规，一字乃终篇之准。——孙过庭
38、书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气;品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。——朱和羹《临池心解》
39、学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》
40、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾
41、写字如画狗，越描越丑。
42、或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。——张怀谨
43、字不可重笔，话不可乱传。
44、人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——项穆《书法雅言》
45、书肇于自然。——蔡邕
46、喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。——陈绎曾《翰林要诀》
47、手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。——朱文长《续书断》
48、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆《书法雅言》
49、故书也者，心学也;写字者，写志也。——刘熙载《艺概》
50、云鹤游天，群鸿戏海。
51、龙跳天门，虎卧凤阁。
52、高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。——刘熙栽《艺概》
53、览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。——赵壹《非草书》
54、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》
55、笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。——刘熙载《艺概》
56、字怕练，马怕骑。
57、体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。——张怀声
58、项穆：书有三戒;初学分布,戒不均继知规矩,戒不活与滞;终能纯熟,戒狂怪与俗
59、王羲之：字之形势不宜上阔下狭,如此则重轻不相称也分间布白,远近宜均,上下得所,自然平 稳
60、颜真卿：欲书先预想字形,布置令其平稳,或意外生体,令有异势,是之谓巧
61、欧阳询：初学之士,先立大体,横直安置,对待布白,务求其均齐
62、王羲之：分间布白,远近宜均
63、蒋和：布白有三;字中这布白,逐字之布白行间之布白初学分布,皆须停匀;既知停匀则求变化,斜正疏密错落其间
64、陈绎：疏处捺满,密处提飞;平处捺满,险处提飞;捺满则肥,提飞则瘦
65、王羲之：分均点画,远近相须,播布研精,调和笔墨;锋纤往来,疏密相附
66、项穆：人之于书,得心应手,千形万状不过曰中和曰肥曰瘦而已若书宜长短合度,轻重协衡,阴阳得宜,刚柔互济,犹世之论相者不肥不瘦不长不短为端美也
67、张怀瑾：偃仰向背;谓两字并为一字,须求点画上下偃仰有离合之势
68、王羲之：二字合为一体,重不宜长,单不宜小,复不宜大,密胜乎疏,短胜乎长
