1、一屋不扫何以扫天下？——《后汉书。陈蕃传》
2、不鸣则已，一鸣惊人。——《史记。滑稽列传》
3、风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。——顾宪成
4、光阴似箭，日月如梭。——明《增广贤文》
5、察己则可以知人，察今则可以知古。——《吕氏春秋》
6、位卑未敢忘忧国。——陆游《病起书怀》
7、明日复明日，明日何其多？我生待明日，万事成蹉跎。——《明日歌》
8、天下兴亡，匹夫有责。——顾炎武
9、别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。——杜甫
10、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——《岳阳楼记》
11、天变不足畏，祖宗不足法，人言不足恤。——王安石
12、博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。——《礼记》
13、捐躯赴国难，视死忽如归。——曹植《白马篇》
14、君子成人之美，不成人之恶。——论语
15、壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄。——《书愤》
16、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。——《寄李十二白二十韵》
17、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。——《警世贤文》
18、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。——《孟子》
19、穷则独善其身，达则兼善天下。——《孟子》
20、烈士暮年，壮心不已。——《龟虽寿》
21、不患人之不己知，患不知人也。——孔子
22、百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府《长歌行》
23、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。——《论语》
24、夫尺有所短，寸有所长。——《卜居》
25、仓廪实则知礼节，衣食足则知荣辱。——《管子》
26、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。——《离骚》
27、穷且益坚，不坠青云之志。——《滕王阁序》
28、有志者，事竟成。——《后汉书。耿弇传》
29、人生自古谁无死？留取丹心照汗。——青《过零丁洋》
30、不操千曲而后晓声，观千剑而后识器。——刘勰
31、不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼
32、发奋忘食，乐以忘忧，不知老之将至。——《论语》
33、君子忧道不忧贫。——论语
34、青春须早为，岂能长少年。——孟郊《劝学》
35、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。——《蜀相》
36、日月之行，若出其中。——《观沧海》
37、梦里遇奇士，高楼酣且歌。霸图轻管乐，王道探丘轲。大指如符券，微瑕互琢磨。相知殊恨晚，所得不胜多。——陆游《二月一日夜梦》
38、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——《登科后》
39、学向勤中得，萤窗万卷书。——汪洙《勤学》
40、发奋忘食，乐以忘优，不知老之将至。——论语
41、丹青不知老将至，富贵于我如浮云——杜甫
42、天下兴亡，匹夫有责。——《日知录·正始》
43、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁
44、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。——《蜂》
45、生于忧患，而死于安乐。——《孟子·告子下》
46、天生我材必有用。——李白《将进酒》
47、精诚所至，金石为开。——《后汉书。广陵思王荆传》
48、大丈夫宁可玉碎，不能瓦全。——《北齐书·元景安传》
49、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫
50、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——《南园》
51、当断不断，反受其乱。——汉书)
52、亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。——屈原《离骚》
53、燕雀安知鸿鹄之志？——《史记。陈涉世家》
54、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。——《满江红》
55、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——《行路难·其一》
56、大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。——《老子》
57、工欲善其事，必先利其器。——孔子
58、捐躯赴国难，视死忽如归。——《白马篇》
59、鞠躬尽瘁，死而后已。——《后出师表》
60、八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。——辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
61、兼听则明，偏信则暗。——《资治通鉴》
62、君子坦荡荡，小人长戚戚。——孔子
63、壁立千仞，无欲则刚。——《对联》
64、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——《江城子》
65、修身齐家治国平天下。——《大学》
66、不以规矩，无以成方园。——孟子
67、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。——郑板桥《竹石》
68、天行健，君子以自强不息。——《易经》
69、忆昔如相识，公归自中都。时方擢上第，绿发青衫纡。论郊兄弟间，意气和笙竽。瑰文得要揽，快语相为娱。——王炎《壬子春罗端长赠别》
70、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。——《扬子江》
71、祸兮，福之所倚；福兮，锅之所伏。——《老子》
72、生于忧患，死于安乐。——《孟子》
73、愿得此身长报国，何须生入玉门关。——戴叔伦《塞上曲二首》
74、生当作人杰，死亦为鬼雄。——《夏日绝句》
75、燕雀安知鸿鹄之志哉。——《陈涉世家》
76、殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。——杜甫《九日五首·其一》
77、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。——于谦《石灰吟》
78、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——《酬乐天扬州》
79、见兔而顾犬，未为晚也；亡羊而补牢，未为迟也。——《战国策》
80、修身，齐家，治国，平天下。——大学
81、不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。——《登飞来峰》
82、不塞不流，不止不行。——韩愈
83、吾生也有涯，而知也无涯。——《庄子》
84、差以毫厘，谬以千里。——《汉书》
85、少小从军事袴鞾，只今庙算主通和。胡来复去兔三窟，民散未收蜂一窝。病觉风光于我薄，老知书册误人多。罪言著就深藏取，自笑狂生壮志蹉。——刘克庄《再和二首》
86、不飞则已，一飞冲天，不鸣则已，一鸣惊人。——司马迁
87、出不入兮往不反，平原忽兮路超远。——屈原《国殇》
88、百学须先立志。——朱熹
89、登山则情满于山，观海则意溢于海。——刘勰
90、读书百遍，其义自现。——三国志
91、不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也。——《荀子》
92、欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。——杜甫《狂夫》
93、但愿人长久，千里共蝉娟。——苏轼
94、镜破不改光，兰死不改香。——孟郊
95、忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。——欧阳修《伶官传序》
96、宁为玉碎，不为瓦全。——《北齐书。元景安传》
97、老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。——曹操《龟虽寿》
98、天生我材必有用，千金散尽还复来。——《将进酒》
99、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。——《茅屋为》
100、海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。——郑板桥《对联》
101、一日不作诗，心源如废井。笔砚为辘轳，吟咏作縻绠。朝来重汲引，依旧得清冷。书赠同怀人，词中多苦辛。——贾岛《戏赠友人》
102、不入虎穴，不得虎子。——《后汉书·班超传》
103、博观而约取，厚积而薄发。——《杂说送张琥》
104、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——《无题》
105、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
106、雄心壮志两峥嵘，谁谓中年志不成。零落篇章为世宝，平生风义见交情。青松月下泉台路，白草原头薤露声。自古英豪皆若此，哭君徒有泪沾缨。——欧阳修《苏才翁挽诗二首》
107、龙马花雪毛，金鞍五陵豪。秋霜切玉剑，落日明珠袍。斗鸡事万乘，轩盖一何高。弓摧南山虎，手接太行猱。——李白《白马篇》
108、拂剑当年气吐虹，喑呜坐觉朔庭空。早知壮志成痴绝，悔不藏名万衲中。——陆游《观华严阁僧斋》
109、归老宁常逸，时时学荷鉏。室蜼无长物，圃尚有余蔬。壮志诚衰矣，贫居亦晏如。为农当世业，安用筑门闾。——陆游《自勉》
110、一尺深红蒙曲尘，天生旧物不如新。——温庭筠《新添声杨柳枝词》
导语：《滕王阁序》中“老当益壮，宁移白首之心;穷且益坚，不坠青云之志。”此两句是王勃铭志之语，短短二十字，将他的高傲风骨，积极向上在危难之时不坠志向的心衷描写的极其到位。
诗文赏析
唐高宗上元三年(676)，诗人远道去交趾探父，途经洪州(今江西南昌)，参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是唐高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的”南浦“、”西山“、”闲云“、”潭影“和”槛外长江“都从第一句”高阁临江渚“生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用”随立随扫“的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用”渚“”舞“”雨“三个比较沉着的韵脚之后，立即转为”悠“”秋“”流“三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。”闲云“二字有意无意地与上文的”南浦云“衔接，”潭影“二字故意避开了”江“字，而把”江“深化为”潭“.云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用”日悠悠“三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一”几“一”何“,连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。”槛“字”江“字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心--滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
唐诗多用实字(即名词)，这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了”飞“字和”卷“字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列(术语称为扇对)，而是一开一合，采取”侧势“,读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如”即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳“,”口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄“,”流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼“等。可见王勃对唐诗发展的影响。
鉴赏
王子安开篇极俗，以”豫章故郡，洪都新府“这样的陈词滥调来点题，虽不失风雅，但落于其时文人之俗套，未见新意，谈不上出色之举而泛泛起笔罢了。但王子安何等样人也，俗中起妙笔，笔锋一转”星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越“.给人以一种山穷水复疑无路，柳暗花时又一村之感。此句接连上句，又为下句定位，可谓妙笔。区区数十字，将南昌的地理位置描写的清清楚楚中，个中的大气，实非常人所能及，此为王勃此赋第一次佳句高潮。
此节从此而下，是王勃描述宴会盛况之笔，也对阎公极尽赞美之能事，更有自嫌。结尾句”家君作宰，路出名区;童子何知，躬逢胜饯“.自喻童子，王子安自谦也。”腾蛟起凤，孟学士之词宗;紫电青霜，王将军之武库“.这二句引用得当，也可以说切中当时宴会文人墨客佳朋之盛，虽有过誉之嫌，但为行文，却也失于当时境况之佳引。作为客人，王子安合赞诸客也在情理之中。
第二节以节气入篇，”时维九月，序属三秋“.可谓与开篇”豫章故郡，洪都新府“的地名开篇相得益彰，而且遥相对仗，点题明确。此节大部份描写近景，写出了滕王阁周边的近境。名句”潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“.写出了节气中的山水之色，可见作者用心之细。文采飞扬，让固定的文字而他的妙笔而充满动感。如”尽、清、凝、紫“四字用的极妙，也让静态的山水变的动感十足。”鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回;桂殿兰宫，即岗峦之体势“.此结尾是准确的定位滕王阁的地理位置，写出了滕王阁的地势极佳，通过凫渚、岛屿的实景点出了滕王阁身处鄱阳湖畔。桂殿兰宫，是对应节内文字说滕王阁的气势非凡，岗峦之体势，即指滕王阁依山临水。寥寥几句，滕王阁的具体位置与雄伟气像尽展无遗。
由第二节入篇写景，至第三节由近及远，是为远景描写矣。其第三节开首远近结合，先是说身处滕王阁之高，点出了滕王阁的高度，因为站在滕王阁上，可以轻易的俯视别人的屋背，也为以后的极目远望留下了伏笔。写近而不近，文字的运用王子安收入自如也。从”山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩(远景)，钟鸣鼎食之家(近)“;至”舸舰弥津，青龙黄雀之舳(近远结合，意会)，云销雨雾，彩彻区明(远近结合，意会)“.这种远近结合，远近意会的写法，让人在景色中迷离，赏其美感而存意会，实写作之妙法也。接下去的绝世名句”落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色“,可谓写景之作的前无古人、后无来者之妙笔。落霞(静)、孤鹜(动)、秋水(近)、长天(远)。四个简单的景物，通过王子安的”齐飞“、”一色“点晴，整个都活了起来，可谓动静结合，远近相宜，将这四种物事有机的结合在了一起，并产生了强烈的视觉冲击感。这在绘画技巧上，就叫活灵活现，将整个静态的画面整个的盘活了。阎公当时有一感叹”全篇有此一句，足胜佳作数千矣“,可见一句妙句对全文的影响力是如何的巨大。王勃的灵光乍现，也会我们留下了百思不觉乏味的好句也。
就此引入，”渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨;雁陈惊寒，声断衡阳之浦“,看似是画蛇添足，是上句的引申，实是助力之作，为上句增添饱满。更是用二个地名，点出了滕王阁的中心地位，这种始终围绕滕王阁这个中心引申的写作方式，是散文写作的必备技巧，否则有离题之嫌。
第四节王勃开始借景抒怀，但未深入，主要是借远景而怀远，抒其时境况与当时心态。全节全部用对比句，以加深自己的感触。如写景：”爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏“.”地势极而南溟深，天柱高而北辰远“.写实：”遥襟甫畅，逸兴遄飞“.”四美具，二难并“.景情相融：”睢园绿竹，气凌彭泽之樽“.”邺水朱华，光照临川之笔“.借景抒怀：”穷睇眄于中天，极娱游于暇日“.”天高地迥，觉宇宙之无穷;兴尽悲来，识盈虚之有数“.”望长安于日下，目吴会于云间“.心态实描：”关山难越，谁悲失路之人;萍水相逢，尽是他乡之客“.”怀帝阍而不见，奉宣室以何年?“.这样的对比句，目的就是加深王子安自己的感悟。通过一个个对比，我们可以发现，王勃触景生情，由此深入怀悲，在感叹人生失意的同时，也对王室奉召以还抱有希望，这种失望与希望并存的心境，在全节的对比句中我们加深了印象，并为下文王勃的抒怀打下了很多的心理基础。
写景：王勃由近及远近结合及远，层次分明。写情同样也如此，由浅入深，先在第四节借景点情，逐渐深入，至尾句”怀帝阍而不见，奉宣室以何年?“而起高潮却戛然而止，实为第五节留下伏笔也。第五节一开篇”嗟呼!时运不齐，命运多舛“.直接点入主题，好像突兀，但有第四节辅垫，回味一瞬，亦觉自然，此中的视觉冲击感，让我们又不得不感叹王勃的善于制造高潮，往往转折的笔锋，能达到出乎意料的效果。接下去”冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主;窜鸿梁于海曲，岂乏明时?“.借古时名人鼓励自己，虽极尽无奈，却又存希望于圣主。相信自己终究会有苦尽甘来的那一天。”所赖君子见机，达人知命“,更是写出了他那种既存希望却又失望的无奈心态。至此刻，王勃当时的迷惘心态可谓是一览无余。
”老当益壮，宁移白首之心;穷且益坚，不坠青云之志。“此两句是王勃铭志之语，短短二十字，将他的高傲风骨，积极向上在危难之时不坠志向的心衷描写的极其到位。凡后世怀才不遇者常以此两句作为励志之名言，就可见此心的高洁了。”酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接。东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情;阮籍猖狂，岂效穷途之哭“.以上这些文字是上句的进一步诠释，也可以说是注释，他引用典故，表明了自己不因失意而失志，在逆境中奋起的高远志向。犹其是”东隅已逝，桑榆非晚“之句。更是说明了自己不因暂时的失意而失望，而是卧薪尝胆，以图他日东山再起。从其对孟尝与阮籍的怒其不争来看，王勃此次流放确实心存不甘，时时牵念复返长安，展自己凌云之志的良好愿望。
”勃，三尽微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠;有怀投笔，慕宗悫之长风……“.”杨意不逢，抚凌云而自惜;钟期既遇，奏流水以何惭“.第六节王勃以自我介绍开篇，说明了自己的境遇与志向。一句”无路请缨，等终军之弱冠“,点明了自己的怀才不遇。然后他并未就此深入，而是笔锋徒转，接以自嫌，再捧阎公等与坐长者，以明自己奉宴之心。结尾更是以”钟期既遇，奏流水以何惭“赞阎公等人，与上句的”杨意不逢，抚凌云而自惜“的失望到”钟期既遇，奏流水何以惭“的知音之语相慰，足见王勃处世之老成。这种对比句，无疑加深了赞誉的力度。从景写情至抒怀再牵回近境宴会场面，王勃收入自如，处处不着痕迹，如此笔力，名列初唐四杰之首也就不足为怪了。畅远而不忘中心本意，写散文者当注意也。
