1、当所有的人都是无辜者，真正的无辜者就永远沉沦了。
2、今天我们处在这样一个特别快的时代，很多人没有安全感，而朋友，大家都很缺，很可能就只有一个这么可靠的。我一直在寻找这样一个朋友。
3、世俗的欲望都是美丽的。
4、哪怕你再有本事，你一个人的力量都无法改变一个社会的趋势。可能这个趋势是必须经过的，可是我真的希望，在我们一步一步往前走的时候，能够回头看看。我真的希望，在我们这么强调物质文明的时候，能不能够想一想我们什么精神上的意识。
5、一个电影若有情怀，永远会被人记住。
6、电影提供不了社会良方和答案，只能提出疑问。希望电影解决现实问题的，都是傻子。
7、很多人问我，为什么现在愈发关注现实，不拍历史剧了。我说，这么多现实的问题难道不需要关注吗？再过一些年，这些也都成了值得回望的历史。
8、梅兰芳是谁？他本质上是一个被绑架的人，被社会公众、媒体、梅党共同绑架的一个人质。最重要的是，他还要在不自由的人生里找到一条自由的路。他一生都没有撕破戏子命运无常的定律，还戴着纸枷锁在台上唱得很美。
9、我愿像小学生识字一样，逐渐认识我们的文化，介绍我们的文化，让我们的文化帮助我们重新捡起我们曾经拥有过的：对自己的信心，对他人的信心，对将来的信心。
10、这世上的一切你都可以得到，只要你够坏，而你，你还不够坏。
11、拍电影就是打开一片黑暗的空间，要用人性的光辉照亮它，找到前方的路。
12、中国出不了好电影，看看那些好电影的下场就知道为什么了。
13、无论什么样的社会的或政治的灾难过后，总是有太多原来跪着的人站起来说：我控诉！太少的人跪下去说：我忏悔。当灾难重来时，总是有太多的人跪下去说：我忏悔。而太少的人站起来说：我控诉！
14、所谓贵族，就是关键时刻能够站出来的人。
15、要把教育孩子当回事，不要把自己当回事。
16、我、张艺谋和国外同行共同区别是，他们年轻的时候拼命拍娱乐大众的片子，年纪大了才弄些自己喜欢的东西，而我们则相反。现在，我们只关心票房，其他一切都是虚的。
17、我是个笨人，只会一点一滴地做事情。
18、对于一个立志于艺术的人来讲，最要紧的在于勤于思索，永远投身于时代的潮流之中，去接受新的信息，去对自己、对他人、对整个民族进行愈益深入的了解和判断。
19、男人不兴拿自己的创作报私仇，我主张男人就是打掉牙往肚里咽。
20、吃肯德基，穿阿迪T和耐克鞋，看美国电影，这是一个系统。闸门开了，水就来了——中国电影人，要对自己狠点。甭谈人家，要把矛头对准自己，自己做得怎么样？
21、人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。
22、在今天，互联网与每个人的隐私都直接相关。这就是我们的时代，不管你愿不愿意。
23、因为你的经历在变化，所以你忧虑的东西，其实就是你心里一直想要的东西，所谓的放下这两个字，特别的意义就在于，真的能够把心里的忧虑放下，才能做得更好。
24、电影中，我只是观察者，而不是审判者，我的工作不包括提供是非曲直等结论性的意见。
25、一个深深懂得自我保护的人，就不会做愚蠢的事情。但我就是不愿违背自己而已。
26、当你自以为对这个世界很重要的时候，这个世界才刚刚准备原谅你的'幼稚。
27、输不丢人，怕才丢人。
28、电影中充满了导演独特的个人经验，一定是导演的真诚告白，包含他的思考、忏悔，再加一点希望，没有个人的经验，全世界的电影都没办法进步。但个人经验必须能引起观众共鸣。
29、要学会跑，必须有内心的渴望。
30、中国历史上有那么多悲剧，这里面最大的悲剧在哪里？我说是对生命的无视。
31、经济最发达的时代，同时是社会最保守的时代。我们在经济发展的同时，对这个经济发展付出了非常非常大的代价。
32、如果你能够吃了亏，而仍然不圆滑，那你这个亏就没白吃。
33、我一直以为，我没有对不住任何人，但现在我知道，我最对不住的，就是我自己。
34、光亮有时不过是黑暗安装的一道门，推开门就又走了进去。
35、中国的传统，受压迫者，以为有正义在手，便只知有报复，不知有宽宥，即以其人之道还治其人之身。结果压迫本身代代不绝，只是对象换了。
36、四海之内皆兄弟，凡是中国电影都应该是四海之内皆兄弟。
37、电影是导演的镜子，电影是什么样的，这个导演就是什么样的人。有时候你觉得并不认识这个导演，但是你通过看电影就得到了一个新朋友。
38、全球化的东西，就是用一种非常暴力的力量来横扫你的文化，让你的文化无立足之地。你的生活方式都变了……在大槐树底下摇着芭蕉扇的中国人，变成了在冷气房里的中国人。其实这是值得忧虑的事，就是我们真的丧失了那些无形中支持我们的那些东西，支撑着我们的这些东西。
39、电影提供不了社会良知和答案，只能提出疑问。希望那个电影解决现实问题的，都是傻子。
40、没人关注陈凯歌是怎么想的，电影如果能吸引观众，引起关注和共鸣才是最重要的。
41、中国电影最大的问题就是现在大伙谈的全是电影以外的事。
42、作为一个想求知识的人，要平静。
43、互联网有很正面的东西，作为电影导演，如果因为曾被人误解和质疑，就带着私人感情拍部电影，这个人也太不牛逼了！
电影《长城》经典台词语录
1、我们万里跋涉职位寻找一种武器，它比我们见过的一切都强大
2、你们为何而来 我们来做生意
3、你们是盗贼
4、很多东西是你从未见过的
5、这道城墙 是保卫世界和平的唯一屏障
6、我们的上帝啊 它们想要什么
7、他们一辈子都在为这场战争做准备
8、让我和你们一起战斗
9、你就想死在这了 是吗
10、你以为他们当你是英雄嘛
11、我为贪婪战斗过 为神明战斗过 这是我有生以来第一次遇见
12、一场真正值得投入的战争
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新华网北京11月16日电(记者杨静)11月15日，张艺谋导演的电影《长城》在北京举行发布会。《长城》制作团队跨越国际，汇聚了包括马特达蒙、刘德华、张涵予等在内的中外明星，是张艺谋执导的首部全英文长片。张艺谋在发布会上表示，这部电影对他来说，意味着以全球大片的形式，去传递中国人的形象，传递中国人的价值观，以及中国的文化。
据悉，该片讲述了在中国古代，无影禁军为保卫人类，在举世闻名的长城上抗击凶兽的故事。从此前公布的预告片来看，剧情由好莱坞大明星马特·达蒙饰演的雇佣兵视角展开，他千里迢迢来中国寻找一种神秘武器，意外发现了长城的惊天秘密。长城原来不止是一段城墙，它的上面还镇守着一只力量强大的无影禁军，他们有五支精锐部队组成，抵御随时可能到来的上古怪兽饕餮。
15日的发布会以“五军”为主题，介绍了将在电影中出现的熊、鹤、虎、鹰、鹿五支军队的特点。张艺谋导演现场介绍了“五军”对设计构思。他表示很多灵感都来源于中国传统文化，例如用五兽作为五支军队的代表，就是沿袭了中国古代军队以兽命名的传统。电影故事背景设置在宋代，对此，张艺谋解释说：“中国的宋代家国情怀是最强烈的。电影里无影禁军保家卫国，为捍卫长城而战，虽然是面对怪兽，但是他们不怕牺牲，那种奋勇的精神我觉得非常有意义。”而电影中的怪兽为上古怪兽“饕餮”，出自《山海经》，意喻贪婪。
除了剧情的设置让人处处想到传统文化，电影出题曲《缘分一道桥》也以中国风形式出现，用到了古老秦腔的唱法。
发布会当天，除了张艺谋，演员林更新、景甜、鹿晗、黄轩均有出席，与现场观众分享电影拍摄中的趣事，张艺谋对新生代演员的敬业精神与责任感表示了肯定。电影《长城》将于12月16日全国上映。
电影《长城》角色介绍
欧洲雇佣军首领
演员 马特·达蒙
一位追寻财富和荣耀的雇佣兵，发现了隐藏在长城背后的令人难以置信的秘密。这个久经沙场的战士，肩负起无法将自己置身事外的几乎无法完成的使命。
林梅将军(鹤军将领)
演员 景甜
领衔一支女军，主攻空袭，如飞鸟扑食从天而降，她们的作战方式以女性特有的灵活度为优势，会用到一种叫飞梭的兵器，如飞鸟捕食般从从十几米城墙滑下力战饕餮，此外，还有一支四米五的长枪用来近身刺杀饕餮。
欧洲雇佣军干将
演员 佩德罗·帕斯卡
欧洲雇佣军干将，言辞刻薄的剑客，宁可亡命天涯也不愿沦为阶下囚。威廉的“盗贼同伙”，对荣耀有着极度的渴望。
巴拉德
演员 威廉·达福
长城中如幽灵般的囚犯，秘密谋划窃取关城最强大的武器。
王军师
演员 刘德华
科技专家和军事参谋，力图揭开围绕着长城的阴谋。
邵殿帅(熊军将领)
演员 张涵予
无影禁军中英勇的熊军统帅，戎马一生，驻守着人类最后一道防线。是与饕餮怪兽短兵相接的近战部队。
彭勇
演员 鹿晗
正在接受训练的熊军年轻士兵，性格非常胆怯、特别懦弱、怂，很容易害怕，他最大的特点就是一紧张就手抖，因为手抖犯了很多错误就会被训。将做出最大的牺牲，成为一名真英雄。
吴将军(虎军将领)
演员 彭于晏
在战争中留下疤痕，无影禁军中工程和火炮部队虎军的将领。与饕餮短兵相接的这支军队主要以力量为主，他们操控重型机关，巧借水力痛击饕餮。
陈将军(鹰军将领)
演员 林更新
鹰军将领，率领神射手组成的鹰军，主要使用弓箭作为兵器，是一支远程攻击部队。饕餮来犯时，万箭齐发如大雨倾泻而下。
沈大人
演员 郑恺
皇宫派遣的大臣，对他来说，和保卫世界相比，让皇帝满意才是头等大事。
邓将军(鹿军将领)
演员 黄轩
统领步兵军队鹿军，是一支骑兵，如疾驰在密林中的雄鹿，在饕餮群中杀出血路。在最前线指挥士兵与汹涌袭来的怪物作战。
御林军军官
演员 陈学冬
作为一名皇家护卫，他必须战胜恐惧，才能保卫他的皇帝、城邦和子民，让他们远离灭顶之灾。
宋朝皇帝
演员 王俊凯
庞大的帝国危在旦夕，身为一名年幼的统治者，他不得不面对一场无法躲避的决战。
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认真观看完一部影视作品以后，能够给我们不少启示，写一份
张艺谋电影《一个都不能少》观后感1
一天，我在电视上观看了《一个也不能少》的影片。虽然影片没有欧美大片那样惹人看，但它却有另一种强大的力量震撼着观众--那就是责任的分量。
片中主人公--乡村民办小学教师魏敏芝到水泉小学代课，学校里只有28名学生，她的责任就是在她代课期间保证28名学生都能上学。在她任教过程中，有两名学生由于家庭困难上不起学而退学到城里打工。魏老师凭着一股强大的精神力量竭力找回退学的两名学生。经历了千辛万苦：徒步走到城里，四处寻找，张贴寻人启事未有结果后，终于在电视台的帮助下找到失学的学生，并由此得到了社会各界的关注。
我想，是一种巨大的力量在鼓舞着她。记的影片中有这样一个情节：高老师在去省城办事老师正是牢记这一嘱托，激发了内心的责任感，才使以后一系列的“壮举”成为现实。前留下了这样一席话：“这里的28名学生是全村的希望，在我回来前，一个也不能少!”魏老师正是牢记这一嘱托，激发了内心的责任感，才使以后一系列的“壮举”成为现实。
影片放完了，而我依然沉浸在那一幕幕感人泪下的情节里。我为一名年龄几乎和我大小的女代课老师为了找回辍学学生历经千辛万苦的强烈责任心所感动;为60多岁的老教师为了贫困山区小学兢兢业业教学数十载的敬业精神作感动;为28名贫穷山区小学生在四面漏风的艰苦学习条件下依然刻苦学习的精神所感动;为帮助代课老师回找辍学孩子的社会众多好心人所感动。回想我们生活学习在舒适的环境中，有茅老师等这样一批耐心负责的好老师教我们，可我们却不能充分珍惜这良好的学习机会时，我的视线已被泪水模糊 。
张艺谋电影《一个都不能少》观后感2
看了《一个都不能少》这部反映贫困山区师生学习、生活的故事片后，我的心被深深地震憾了，尤其是当小魏老师应对着镜头，流着泪说：“张慧科，你跑到哪里去了……”的时候，我的眼泪也情不自禁地流了下来。
小魏老师其实只有十三岁，如果换在我们这儿，她就应上小学六年级。但为了那五十块钱的代课金，为了多地老师说的“这些学生，一个都不能少”，她历尽艰辛。
为了能筹集到去县城的车费，她带着学生去搬砖;车费不够，她就步行去城里，在城里她更是一分钱也舍不得乱花，饿了吃的是人家的剩饭，渴了就喝自来水。为了省钱，她写了一个晚上的寻人启事，听说上电视找人最快，她竟在电视台前等了一天半。她的心里只有一个念头，那就是多地老师临走时的叮嘱——“一个都不能少”。
小魏代课的水泉小学，只有一位老师，两间破旧的教室，却有大小四个年级的三十多名学生，这也能算学校？难怪同学们会发出惊讶的声音。这那像我们学校，全部是宽敞明亮的楼房，还有许多现代化的教学设施。那儿的条件真是太差了，多地老师连粉笔头也舍不得丢掉，为了挣钱，象张巧珍小学还没毕业就得进城打工。想想我们有好多同学平时却不懂得节约，乱用零花钱，真是不就应。
影片最后，水泉小学在许多好心人的帮忙下，条件有了明显的好转，张巧珍这只“小鸟”也已经归林，重新回到了学校。但全国象水泉小学这样的学校肯定还有许多，象张巧珍这样的学生必须为数不少。想到我们国家还有那么多不幸的同龄人，我的眼前又浮现出我校师生给失去双亲的六年级学生智得今捐款的情景。如果我们的每一位同学都能想到那些贫困山区的同龄人，把零花钱节约下来献给期望工程，就会使更多的象“张慧科”这样的学生重新回到学校。
我认为影片主要表达了贫困小村的老师的最纯洁的职责心和关爱的情节！我在未来也可能会成为人民教师，我想我也就应对学生负责对自己负责！
感人至深的真实情节、让人忧虑的农村教育、冰冷淡漠的城市、僵化死板的国人思维······令人感动的、真的每一个国人思考的东西太多太多。
《一个也不能少》中主人公魏毓芝老师与学生张慧科之间矛盾的发生、发展、结局，几乎是影片的全部资料，而影片的主旨也随着这一矛盾的变化逐步表现出来了。
作为一个老师，魏毓芝有自身的缺点，然而作为一个人却有着这些缺点如何也遮掩不住的闪光点。我们很容易想到不能成为一个合格的纯粹好处上的人，而能成为一名合格的教师，反之，则是贴合逻辑的。给人印象最深刻的是她那种尽职尽责、不达目的不罢休、一条道走到黑的精神。这对于全社会各行各业的男女老少难道不是更具指导好处吗？对于那些在生活工作中对事业三心二意、一曝十寒、不能持之以恒的人来讲，不是极具规劝好处吗？
影片中“全班二十八个人，一个也不能少”的语言和实际行动很好地体现了主人公坚强不屈的性格。正因把生命能量发挥到极致去实现自己的信念的精神总是让人佩服且感动的，试想在现实生活中用这样诚实和顽强的态度对待实际困难的又有几人呢？尤其是改革开放以来，人民生活水平的迅速提高、物质礼貌的急剧膨胀反到成为了许多精神空虚者最美丽的藉口。他们以此为由游戏人生、思想腐化、生活糜烂，却有着动人的哲言：今朝在酒今朝醉，明日有人送上来，吃喝嫖赌样样会，不枉人间走一回。看看，多么潇洒，多么豁达，在挥霍浪费上方心比金坚、势不回头、大义凛然得让人心碎，比革命时期为人类共同理想奋斗而被捕就义前的烈士们还要慷慨得多。孰不知只会享受不会创造的头脑总是让人感觉十分悲哀的，而把个人利益凌驾于一切利益之上者，当属悲哀之中尤其悲哀者。
片中魏毓芝那被夕阳拉长的`身影和电视台大门口一声接一声的“你是台长吗？”的询问声，是何等震颤人心，那是对所有观众心底的理性呼唤——不管前面的困难，只认准了理当如此。只是那么一个简单的理由：一个也不能少。关于这一点我觉得只有一个字能够概括：犟！犟得让人拍案叫绝，犟得叫人心服口服，更犟得使人心为之震，久难忘怀。
张艺谋电影《一个都不能少》观后感3
教育问题，对于城里人来说，是一个宏大却与每个人息息相关的话题。择校、素质教育、减负、课改、升学率、就业等一系列话题，将随着我们自身和后代的成长纠缠一辈子。然而，在边远山区，教育则缩减至最小内涵：只关于老师和学生，只需要教室和粉笔。
拍摄于1999年的电影《一个都不能少》，讲述的便是这样一个情节简单却意味深长的故事。在一个只有一间教室、一个老师的乡村小学，因前任教师高老师被迫离校，一名仅小学毕业的十三岁女生魏敏芝被找来代课。其间，她虽无上课的能力，却始终恪守规则即“一个都不能少”，所以，当学生张惠科因家境贫困而辍学到城市打工时，魏敏芝只身进城，寻找这个丢失的学生。
在影片里，教育被还原到最低标准：硬件设施匮乏，师资匮乏，教学工具匮乏，教师工资长期拖欠，学生因贫乏而逐日流失。在这里，不是“学生学到了什么”，而是“有几个学生还在”，这成为衡量教育价值的标准，这也成为“一个都不能少”的理论基础。
故事里有一个“学生在就是希望”的隐喻，它成为故事发展的动力，所以小小的魏敏芝并不知道，她恪守着“一个都不能少”的誓言，其实是对乡村教育希望的一种坚持，而她与城市的对峙和交涉，正是乡村教育寻找城市支援的一种暗喻。本片让观众读到了一种荒诞。荒诞得居然可以叫仅小学毕业的十三岁女孩来给小学生代课，而那个身无分文的小女孩，居然会为了一个学生进城冒险；荒诞得让三元钱一瓶可乐的时代，一元钱一盒的粉笔却如此珍贵；荒诞得看到教室的内间是寝室，老师得和住校生挤睡在一起。种种荒诞让观众看得悲凉到流泪，也许并无这样一所学校，这样一群师生，但是我们也知道，在某些地方某些角度，影片离现实并不远。它所提炼的乡村教育遇到的诸如学生流失、师资流失、资源匮乏等困境，也许没有这样离谱，但大量存在于边远山区。
教育是促进社会进步的不竭动力和精神源泉。只有城乡教育一起搞好，才能更有力地促进整个社会的发展。 《一个都不能少》将镜头聚焦于贫瘠的农村，揭露的则是中国农村难掩的隐痛——辍学，而一个自己尚还是女孩的小老师面对一群孩子“一个都不能少”的执念，以寻找自己学生而展开，既有着对现实社会残酷冷漠的展现，也有着充满希望的暖意，于此中更为值得一提的便是魏敏芝与一群小演员们毫无扭捏作态的本色出演，构建了电影最为淳朴的基色，如此方才使其对农村教育问题的落足如此真挚动人
张艺谋电影《一个都不能少》观后感4
今天早上看了张艺谋导演的电影《一个都不能少》，里面的情节甚是感人，里面的情节甚是感人，我不禁为那个执着的小魏老师而感动，一个也只有小学文化的临时代课老师，教只比她小不了几岁的学生，她自已还是个未成年的孩子却能为了寻找那个辍学的学生，从乡下走到城里，表现的那么坚定、执着、顽强。就在小魏老师在电视台演播室把镜头当成学生说出自己的心里话时，她哭了，我也哭了。
她哭着说：“张慧科，你去哪了，我找了你三天了，我都急死了，你知道吗？”，电影里那幼稚、焦急而真情的声音震撼了我的心，我泪流满面，这也引起我的思索。或许在她的眼里诚信是为人最重要的品质，为了遵守对高老师的承诺，她竭力的保持着集体的完整，不让学生去县城上学，把辍学的学生追回，所以同学们爱她，当同学们分喝那两瓶3元钱的汽水，他们都想到了小魏老师，都异口同声地说要给老师喝。
当小魏老师做了好多徒劳而得不到结果的事，我们往往认为她很傻，但事实却不是如此，傻有时候就是崇高。
小魏老师恰恰是这次汶川大地震中出了名的老师范跑跑鲜明的对照，地震来临时，范跑跑这个北大毕业的高级老师，不顾一切的丢下学生就往外冲，跑到操场，一群不知所措的学生的生死在他眼里什么少不少，他一点也不在乎，况且还厚脸无耻地在博客上炫耀“在这种生死抉择的瞬间，只有为了我的女儿我才可能考虑牺牲自我，其他的人，哪怕是我的母亲，在这种情况下我也不会管的。”
范跑跑成名了，他没有责任心和羞耻感造就了一个北大学生的无耻和缺德。与之相反，小魏老师为学生着想，在关键时刻，显现出一个乡村老师的朴实、可爱和真诚。
一个人都不能少，其实不能少的是一种心灵的纯净。
