1、当生活中没有了“沙漠”，不用去考虑那些生活和生存的问题，或者说吧这些都搁置在不是太重要的位置的时候，生活也可以很愉快，但这样难免也说得太过无奈。
2、当你不能控制别人，就要控制你自己，赛车和做人一样，有时要停，有时要冲。
3、后来他不知再和她说什么了。后来，他把这意思也对她讲了。他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。
4、多少春秋风雨改，多少崎岖不变爱，多少唏嘘的你在人海。
5、性格决定了他们的命运，然而又是什么决定了他们的性格。我们无法改变所有人的环境，无法保证所有人都是处在那样一个能培养出良好性格的环境，所以，请不要轻易地去评论每一个人的好坏。
6、我发现，要他违抗父命而爱我娶我、把我带走，他没有这个力量。他找不到战胜恐惧去取得爱的力量，因此他总是哭。他的英雄气概，那就是我。他的奴性，那就是他的父亲的金钱。
7、在利益的斗争中，坚持是一件极为痛苦的事，你得时刻紧绷自己的神经，时刻准备着想即将上战场的士兵一样，这样的事无论是于身体还是心灵都是极为痛苦的事，所以，或许退出才是最好的选择。
8、人们身上似乎都沾染了某种古怪的特征，我们也是那样，我母亲身上那种疏懒迟钝，在我们身上也出现了。在这个地方，人们什么都不知道，只是张望着森林，空空等待，哭泣。
9、我的生命的历史并不存在。
10、我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你，比年轻时候的你更美，与你那时的容貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
11、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。
12、那时候你还年轻，人人都说你美丽。
13、在我很年轻时，一切已经太迟。
14、泪水既安慰了过去，也安慰了未来。
15、向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。
16、这是一个十五岁的孩子该有的想法吗？诅咒自己的兄长、母亲，并且想把他们杀死，究竟是什么样的人生才能把她炮制得如此不可理喻？
17、如果那个男人爱你，他的眼睛里就有疼惜。如果不爱就只有欲望。
18、或许爱情当时并不存在，只因为有了回忆的描摹，爱才以情窦初开的美丽面目示人。
19、恨之所在，就是沉默据以开始的门槛。只有沉默可以从中通过，对我这一生来说，这是绵绵久远的苦役。我至今依然如故，面对这么多受苦受难的孩子，我始终保持着同样的神秘的距离。我自以为我在写作，但事实上我从来就不曾写过，我以为在爱，但我从来也不曾爱过，我什么也没有做，不过是站在那禁闭的门前等待罢了。
20、那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的面容。
21、今天这份悲哀，我认为它是与生俱来来，我几乎可以把我的名字转给它，因为它和我那么相像，那么难解难分。
22、这一切就在一笑之间，说笑竟变成了战争，就像是痛苦必起于战争，所以抵抗运动对于投敌合作，饥馑对于严寒，烈士殉难对于卑鄙无耻，都是事出有因的。
23、我们本就不应该把围困住我们的沙漠看成是生活的唯一，就算是生活得贫穷，过得拮据，我们也还是可以享受生活得快乐的，这是一种处世的态度，只是需要大家开开心心地在一起罢了，或一次大扫除，或一次聚谈，或一次小小的节日活动，甚至每一次的晚餐。生活，本就不应该考虑得那么复杂，简单而贫乏的生活，也可以过得有滋有味。
24、突然之间，她知自己深爱着他。一份她从不承认的爱情。那份曾经流失的爱情，就像流水过细沙般，瞬间消失。这段情，终被她重新发现。在大海上，在音乐飘扬时，被发现。
25、与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜。
26、那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
27、爱，之于我，不是一饭一蔬；不是肌肤之亲；是平凡生活中的英雄梦想；是一种不老不死的欲望。
28、我的面容各有关部位也了变化，两眼变得越来约大，目光变得凄切无神，嘴变得更加固定僵化，额上课满了深深的裂痕。我倒没有被这一切吓到，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好像我很有兴趣读一本书一样。
29、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂。
30、社会总叫人无奈，我们尽管去抗争、去反对，但或许我们根本就不可能取得胜利，有时候，权利和地位真的让人哭笑不得。
31、一个人如果连灵魂也没有，只是任凭一副驱壳游荡在这个人世，那么他真是什么事都可以做得出来，这样的人，谁也不知道他的灵魂去了哪里。是被自己抛弃？还是被生活剥离？我们对此无从而知，但这样的人，我们在对他痛恨之余，我想更应该可怜一下他。
32、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。
33、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个。
34、他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。
35、是缘是情是童真，还是意外。
36、许多年过去了，我结婚、生育、离婚并开始写作，他和他太太来到巴黎并给我打了电话。他说他和从前一样，还爱着我，他不停止对我的爱，他将爱我，一直到死……
37、我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。
38、在这地方，人们什么都不知道，只是张望着森林，空空等待、哭泣。
39、在生活在压迫下，在贫穷的奴役下，你难道还要他们全都长成圣人一般吗？他们身上所有的丑恶，都是源自这个畸形的社会和畸形的生活，我们无可摘择。
40、消逝了的童年，消失了的天真和乐趣，在长大的过程中我们丢失了太多的美好，染上了太多的丑陋。
41、对于罪人的定义，我想律法给的还是太过简单，如果一个人伤害了他人，打乱了他人的生活，而这些人甚至是他最亲的人，他就是个不折不扣的罪人了，我想是这样的。
42、就算是生活得贫穷，过得拮据，我们也还是可以享受生活得快乐的，这是一种处世的态度，只是需要大家开开心心地在一起罢了，或一次大扫除，或一次聚谈，或一次小小的节日活动，甚至每一次的晚餐。生活，本就不应该考虑得那么复杂，简单而贫乏的生活，也可以过得有滋有味。
43、你年轻时很美丽，身边有许多追求者，不过跟那时相比，我更喜欢你经历了沧桑的容颜。
44、当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。
45、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。
46、懦弱的爱情本就不可能有结果，但就算是强权使得相爱的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔爱情，所以，爱情便可以永远在一起。
47、后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
48、房间里有焦糖的气味侵入，还有炒花生的香味，中国菜汤的气味，烤肉香味，各种绿草的气息，茉莉的芳香，飞尘的气息，乳香的气息，烧炭发出的气味，这里炭火是装在篮子里的，炭火装在篮中沿街叫卖，所以城市的气味就是丛莽、森林中偏僻村庄发出的气息。
49、好像有谁对我讲过，时间转瞬即逝，在一生最年轻的岁月、最可赞叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。
50、这或许根本就是一个美丽的错误，在蓦然回首的刹那中，光影交错的瞬间，爱情就已悄然来临，然而这爱情到底是偶然间的邂逅，还是无数次刻意之后的相遇，爱本就不是一件简单的事。
1、 那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 ——玛格丽特·杜拉斯 《情人》
2、 爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。 ——杜拉斯
3、 我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。 ——杜拉斯 《平静的生活》
4、 我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂 ——杜拉斯
5、 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面 貌相比，我 更爱你现在备受摧残的面容。 ——杜拉斯 《情人》
6、 每一本打开的书，都是漫漫长夜。 ——杜拉斯
7、 经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。 ——玛格丽特·杜拉斯
8、 若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓。 ——杜拉斯 《情人》
9、 我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。 ——玛格丽特·杜拉斯 《萨瓦纳湾》
10、 恨之所在，是沉默据以开始的门槛。 ——玛格丽特·杜拉斯 《情人》
11、 你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。 ——玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的男人》
12、 与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜 ——杜拉斯 《情人》
13、 后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。 ——玛格丽 特·杜拉斯 《情人》
14、 当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。 ——玛格丽特·杜拉斯 《情人》
15、 他的微笑不带一丝惭愧，而且没有任何悲伤，只带着一份难以抑制的纯真。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》
16、 从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》
17、 如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。 ——杜拉斯 《情人》
18、 玛格丽特·杜拉斯在她的【情人】里写道： 我变老了，我突然发现我老了。 他也看到这一点，他说，你累了 ——玛格丽特·杜拉斯 《情人》
19、 我处在生与死的爱情之中。我在丢失的感情中发现了你的优点，你令我欣赏的优点。我自认为我是那个唯一的情系你生命的人。然而你在我身边生活的那段时间却使我感到无所谓。它没有使我对你有任何了解。它只是使我更接近死亡，更容易接受死亡，更期盼死亡的到来。你 就是这样在 一片温柔之情里，在一种永恒的、无辜的而无法接近的诱惑之中站在我的面前的。 而你对这一切却一无所知。 ——玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的男人》
20、 的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说，孩子们几乎和生活一样可怕。 ——玛格丽特·杜拉斯 《80年的夏天·3》
21、 再过几年，等我忘记了你， 等习惯的力量使我又有了其他的相同经历， 我会想起你，就像想起遗忘的爱情一样。 我会回忆这段经历，如同回忆可怕的遗忘一样。 我现在就知道我会那样做的。 ——杜拉斯 《广岛之恋》
22、 你仿佛集千名女子于一身 ——玛格丽特·杜拉斯 《广岛之恋》
23、 “压抑的感情总会让人有扭曲的快感” ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》
24、 大家说盛夏开始了，这可能。我不知道。我不知道公园里面的玫瑰花已经开了。我不知道在它们盛开时没有人看见，而它们就那样花香四溢开了好几天以后就凋谢了。这些花从来没有让那个忘性大的女人看过，我还根本没见到它们时，它们就凋零了。 ——玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的 男人》
25、 爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想 ——杜拉斯
26、 我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。 ——杜拉斯
27、 我老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己。他对我说：我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你很美。现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，我爱你如今凋残的容貌胜过你夕日的红颜。 ——杜拉 斯 《情人》
28、 我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。必须走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。 ——玛格丽特·杜拉斯
29、 正是这样，他们喜欢你是因为你是你。 ——杜拉斯
30、 他说他爱她直到他死 ——杜拉斯 《情人》
31、 他们很小的时候，母亲有时候会带他们去看旱季的黑夜。她要他们好好看这天空。它在黑夜与白天一样碧蓝，看这明晃晃的大地，一直看到它的尽头。还要他们仔细聆听黑夜的响声，人们的呼唤，他们的歌声笑语，以及同受死亡困扰的犬类哀怨的吠声，还要倾听所有这些呼喊 ，它们同时 诉说难以承受的孤独，和诉说这分孤独的歌声的瑰丽。她说，人们通常对孩子隐瞒的东西，相反应该告诉他们，如劳动，战争，离别，不公正，孤独，死亡。是的，生活的另一面，既苦难深重又无从补救，也应该让孩子们知道，就像应该教会他们仰望天空，欣赏黑夜世界的壮美一样。孩子们常要求母亲解释，她这么说是什么意思。母亲总是回答孩子们说，她不知道，谁也不知道。而且你们必须知道这一点。首先知道这一点：我们一无所知。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》
32、 我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。 ——杜拉斯
33、 她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》
34、 我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。 ——杜拉斯 《情人》
35、 比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜 ——杜拉斯 《情人》
36、 爱情之于我。不是一蔬一饭。不是肌肤之亲。而是一种不死的欲望。疲惫生活中的英雄梦想。 ——杜拉斯
37、 我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们却不能为缺少敏感的人安置一种人为的敏感，在这空茫里什么也没有，这空茫掉出来了，它什么也抓不住，这空茫与任何东西都不相连的时候，很自然的，我们会说：它远离智慧 ——玛格丽特·杜拉斯 《外面的世界 》
38、 有谁知道我生命的真相。 ——杜拉斯
39、 与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。 ——杜拉斯 《情人》
40、 不久后，太阳升起来了。一只小鸟飞过平台沿着房屋的墙壁逝去。它以为屋子是空的，它离屋子很近，碰到了一只玫瑰，一只被我称作凡尔赛宫的玫瑰。它迅速抖动了一下。这是花园里唯一一朵被余光照亮的花。我听到玫瑰被小鸟飞翔时柔美的羽毛碰撞时发出的哀怨，我看着 那朵花。开 始它像是充满生机地颤抖着，渐渐地又恢复到平常的样子。 ——玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的男人》
41、 太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》
42、 我们到了圣罗马诺，天色呈赤褐色。路上已经不见太阳，但有一会儿山丘顶上还能见到。从山脚到山顶，种满了橄榄树。房屋跟土地一色，很好看。没有一户的边上不矗立着柏树，这是一种甜美得腻人的景色。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》
43、 他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》
44、 他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。 ——杜拉斯 《情人》
45、 她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》
46、 她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽、有所哀求的微笑——从这种哀求引起了以后的故事。他也向她微笑，他们相互交换的这种微笑，可以让人相信这两个人在那么短暂的时刻——只要真的发生这样的事——是能够为爱 情***的。 ——玛格丽特·杜拉斯 《萨瓦纳湾》
47、 那个孤独的孩子穿着白色泳衣，瘦弱，是的，可以清楚看见他的身体，他太高了，仿佛是玻璃制成的。已经可以想见这身体将会变成什么样，完美的比例，连接点，纤长的肌肉，每个关节令人惊叹的脆弱，脖颈，双腿，双手上的褶痕，还有那保持得如精确的出射点一般的头， 一盏指路明 灯，一朵花的果。 ——玛格丽特·杜拉斯 《80年的夏天·2》
48、 “我们永远不再见面了，永远？” “永远。” “除非···” “别说了。” “我们会忘掉的。” “不。” “是的。” 泪水。他们低声哭泣。 “然后有一天，我们会爱上别人。” “会的。” 沉默。他们哭泣。 “然后有一天，我们会说起我们 自己，是跟 新的人说，我们会讲述事情的经过。” “然后，另一天，再晚些时候，很久以后，我们会把故事写出来。” “我不知道。” 他们哭泣。 “有一天我们会死的。” “是的。棺材里将有爱情和尸体。” “是的，棺材外面要放着书。” “也许吧。我们还不可能知道一切。” ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》
49、 他们将要分手。她记得，当时开口有多难，多残忍。他们的欲念太强烈，找不到话来表达。他们已经不再相视。他们避免用手和目光接触。是他不想说话。她说过，光是这沉默本身，以及由于沉默而没有说出来的话，乃至其顿挫，其不经意，还有这个躲躲闪闪的游戏，这番幼 稚的欲言又 止和她的眼泪，这一切本应该使人想到，这就是爱情。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》
50、 我从未想到中国人会死去，他的身体、肌肤、双手都会死亡。整整一年，我又回到昔年乘坐渡船会湄公河的时光。 这一次，在叙述过程中，清的面容以炫目的光辉突然显示——还有小哥哥，那个与众不同的孩子。 我与这些人一起，只和他们一起停留在故事里。 ——玛格丽 特·杜拉斯 《中国北方的情人》
【杜拉斯经典语录摘抄一】
1、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
2、如果我不是一个作家，会是个妓.
3、喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。
4、干吗要介绍作家呢?他们的书就已足够。
5、确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。
6、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。
7、写作是走向死亡，身处死亡之中。
8、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
9、作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
10、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
11、现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。
12、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了.醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。
13、对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。
14、夫妻之间最真实的东西是背叛;任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励;在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。
15、同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。
16、任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。
17、杜拉斯，我烦透你了。
18、不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰.
19、如果一个女人一辈子只同一个男人爱，那是因为她不喜欢爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。
20、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!关于衰老
21、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
22、太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。
23、衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。
24、我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。
【杜拉斯经典语录摘抄二】
1、玛格丽特·杜拉斯在她的【情人】里写道：我变老了，我突然发现我老了。他也看到这一点，他说，你累了——玛格丽特·杜拉斯《情人》
2、咱们能够改善一种行为，能够给残疾人接上一只木腿，咱们却不能为缺少敏感的人安置一种人为的敏感，在这空茫里什么也没有，这空茫掉出来了，它什么也抓不住，这空茫与任何东西都不相连的时候，很自然的，咱们会说：它远离智慧——玛格丽特·杜拉斯《外面的世界》
3、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。——杜拉斯《情人》
4、我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。此刻我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你此刻倍受摧残的容颜。——杜拉斯《情人》
5、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜——杜拉斯《情人》
6、我从未想到中国人会死去，他的身体肌肤阳双手都会死亡。整整一年，我又回到昔年乘坐渡船会湄公河的时光。这一次，在叙述过程中，清的面容以炫目的光辉突然显示——还有小哥哥，那个与众不一样的孩子。我与这些人一齐，只和他们一齐停留在故事里。——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》
7、经历过孤独的日子，我最后喜欢上自我的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。务必在无知中自我更新。——玛格丽特·杜拉斯
8、我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自我在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的职责。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然理解，也别无选取。我就是这个女孩，一经确定永不改变。——杜拉斯《平静的生活》
9、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。——杜拉斯《直布罗陀水手》
10、“压抑的感情总会让人有扭曲的快感”——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》
11、他们将要分手。她记得，当时开口有多难，多残忍。他们的欲念太强烈，找不到话来表达。他们已经不再相视。他们避免用手和目光接触。是他不想说话。她说过，光是这沉默本身，以及由于沉默而没有说出来的话，乃至其顿挫，其不经意，还有这个躲躲闪闪的游戏，这番幼稚的欲言又止和她的眼泪，这一切本就应使人想到，这就是感情。——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》
12、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。——杜拉斯
13、如果我不是一个作家，会是个妓
14、你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的期望。——玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男生》
15、我期望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。但是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自我却留在了冬季。务必走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。——玛格丽特·杜拉斯
16、的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说，孩子们几乎和生活一样可怕。——玛格丽特·杜拉斯《年的夏天·》
17、太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是1条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。——杜拉斯《直布罗陀水手》
18、干吗要说作家呢?他们的书就已足够。
19、之后，她哭了，正因她想到堤岸的那个男生，正因她一时之间无法确定她是不是以前爱过他，是不是用她所未曾见过的感情去爱他，正因，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，正因，只是在此刻，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。——玛格丽特·杜拉斯《情人》
20、作家是难以忍受的，他杀人做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
21、在广岛，她把她所拥有的最宝贵的东西——她此刻表达的激情本身，内韦尔的感情夭折后幸存的爱——献给了这个日本人。——玛格丽特·杜拉斯《广岛之恋》
22、她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽有所哀求的微笑——从这种哀求引起了以后的故事。他也向她微笑，他们相互交换的这种微笑，能够让人坚信这两个人在那么短暂的时刻——只要真的发生这样的事——是能够为感情***的。——玛格丽特·杜拉斯《萨瓦纳湾》
23、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
24、太晚了，太晚了，在我这生命中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。
25、正是这样，他们喜欢你是正因你是你。——杜拉斯好看的名字符号组合
26、他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不个性，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》
27、我处在生与死的感情之中。我在丢失的感情中发现了你的优点，你令我欣赏的优点。我自认为我是那个唯一的情系你生命的人。然而你在我身边生活的那段时刻却使我感到无所谓。它没有使我对你有任何了解。它只是使我更接近死亡，更容易理解死亡，更期盼死亡的到来。你就是这样在一片温柔之情里，在一种永恒的无辜的而无法接近的诱惑之中站在我的面前的。而你对这一切却一无所知。——玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男生》
28、衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。
29、我常常忆起这个只有我自我还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一向在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意也是我最熟悉最为之心荡神驰的一个形象。——杜拉斯
30、对付男生的方法是务必十分十分爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男生，我只爱男生。我能够一次有个男生。感情并不存在，男女之间有的只是激情，在感情中寻找安逸是绝对不适宜的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期盼的位置，那是无法想象的。
